蘇州園林的花窗藝術在首飾設計中的運用

萬靚

〔摘要〕蘇州園林是中國古典建筑設計中的瑰寶，而花窗又是園林藝術里最為璀璨的明珠。花窗本身就是中國古典設計中功能與審美結合的成功典范，既起到隔斷空間豐富園林建筑的層次的作用；又把園林中的每一景一物都裝飾得像繪畫長廊一樣，使得人置身其中無法不感嘆古代匠師的驚人技藝和智慧。而現代的珠寶設計需要進一步從中國傳統的藝術結晶里提取精華，做中國的現代珠寶設計，不僅需要提取中國的視覺圖案元素，還要把中國藝術的思想也傳播出去。

〔關鍵詞〕蘇州園林花窗傳統圖案現代設計

蘇州園林，江南建筑的佳作，古代匠師的智慧結晶。第一次踏足蘇州園林就被它深深吸引了，那是一種不能用相機捕捉的美，因為每移一下腳步就是一幅全方位變幻的畫，無論站在哪里看到的景象都是那么完整。

而園內的花窗更是點睛之筆。每一面墻、每一條廊，要是沒了這些花窗，那園內肯定沒有這樣的生氣勃勃。透過一扇扇變化萬千的窗，我們看到了樓臺水榭，蕉葉假山、花窗的設計給了居住者及觀賞者許多美好的視角，就像去旅游都會在最佳的位置來張經典合影一樣，蘇州園林內的花窗就是一個個的站立點，把本來就布置得節奏分明的庭院，襯托得如在畫中。

一、蘇州園林中的花窗藝術

（一）、花窗產生的原因。窗的形成歷史悠久，窗的形式也在不斷地演變，中國的窗之外觀深受中國傳統紋樣的影響。在東漢古籍《釋名-釋宮室》中說道：“窗，聰也。于內窺外為聰明也。”這說明窗子的主要功能是采光，而且不只采光這個用途，還有裝飾的功能。

早期的窗子由于要遮風擋雨和冬天保暖，窗子的格會很密集，后來出現了玻璃，就可以由這種材質來達到保暖、防風雨的作用。窗子的格子越來越不受功能的限制，變得稀疏，而且格的形狀在視覺審美中所占之比重也更重了。在蘇州園林中，那些鑲嵌于園林墻體上帶有濃重裝飾意味的各式漏窗，空窗，等園林窗戶，我們統稱為“花窗”。在美學層面，花窗的設計與中國其他方面的古典設計都有所近似，疏密搭配，線條處理，體現一種寧靜的美，這是中國古典設計的一大規律，與首飾設計也是有相通之處的。

（二）、花窗的特點。花窗的外形就像一個畫框，透過花窗我們看到的是框內的遠近風景。

中國園林講究“步移景異”，花窗在借景的園林設計中起到了很大的作用，被墻所隔斷的山石，透過花窗構成一幅幅如圖畫般的美景。透過窗子看去是能工巧匠設計的假山蕉葉，亭臺樓閣，從內向外看，從外向內看，都是一幅別致的圖畫。

而窗框的樣式多種多樣，花窗按種類分可分為：空窗、半窗、長窗、紗窗、和合窗、橫分窗、漏窗等形式。其中外形上最具有代表性的是空窗和漏窗兩種：

空窗只有一個邊框，內部沒有任何的圖形裝飾，單純用框本身的外觀來對景物進行裝裱，有“弦月”“花瓶”“雙菱”“梅花”“桂葉”“六角”等形狀，每個空窗的景色都不大相同，參觀者每移動腳步就會有不同的景致，有一種簡約大氣之美。

關于扇形空窗，兩個扇形空窗中間相隔假山喬木，增加了一個簡單的小空間的層次感，而且通透的設計讓墻的作用不是把空間間隔小，而是更有節奏地使得空間在視覺上變大，一眼望去，近中遠景層次分明。而首飾設計是一種立體的物件設計，也存在空間的間隔問題，借鑒園林花窗的思路，一個小巧精致的首飾可以變得層次豐富，給人以驚喜之感。

漏窗是全窗都是以鏤空紋樣來進行裝飾，形式活潑多樣，有單窗自成一景的，也有多窗組合成景的，隔斷了空間但是又不會使人感到堵塞。漏窗也分為整個窗內都填滿鏤空圖案或者只有一個寬邊設有圖案，而中間是個小空窗，這樣的設計結合兩者之長，但是更為別致秀美。窗中鏤空的圖案常有：竹節、冰紋、萬字、波浪、套錢、梅花、魚鱗等。這些傳統圖形大多都是以重復圖案的形式出現的，使窗內花紋有種制式美，一種重復的規矩的幾何之美，雖然是古代的園林建筑，但是這樣的設計卻非常符合現代主義的審美，繁復卻不繁瑣，簡約卻不簡單。現代首飾設計師常常苦于怎樣把傳統的圖案很好地結合在一件首飾作品中，而花窗的圖案處理方法是值得現代首飾設計師好好學習的。

（三）、藝術價值。蘇州園林的建造體現了江南文人追求休閑生活的精神意境，是江南地區對于居住的高要求，對于室內環境審美的23體現，是能工巧匠對于居住藝術的探索和技藝的結晶。蘇州園林中的最閃亮的一點就是花窗的設計，即穿透空間又美化視野，各種吉祥圖案的有機結合，各種外觀形式的相互搭配，在各個不同的地方恰到好處地使用不同類型的窗子，是一種中國式設計的完善性的高度體現，兼具審美價值和文化價值。

而窗花設計中使用的審美規律，一種是動態靜態圖形的運用結合，一種是簡約造型與繁復圖案的相交錯出現，以及前后遠近的空間處理。聯想到首飾設計中，點與線的組合，就像窗花中圖案的疏密關系；線條的動與靜交錯，就像花窗的漏空線條與外框的節奏變化；塊與面的分布，就像花窗與墻體的韻律關系；都是珠寶設計中可以學習借鑒的。

二、園林花窗的美在現代首飾設計中的借鑒運用

（一）、古典圖案在現代設計中的傳承現狀。現代設計越來越重視古典元素的傳承，尤其是國際上越來越流行中國的元素。民族的就是世界的，要發掘中國古典文化中優良的東西，使之發揚光大，中國人自己的設計言之成理才能說服國際設計師，一味抄襲西方已經流行的東西，中國的設計將永遠走不出自己的路。

中國的吉祥圖案是設計師們運用中國元素進行設計時很常用的素材，現在中國的傳統飾品要么很多都是照搬中國的古式，將傳統的元素設計得很現代化的佳作還不多，而西方的著名品牌在不一定了解中國傳統文化的情況下，卻能把中國的元素設計出很具有國際化的視覺效果。外國設計師對中國文化不是很了解但是卻能做出很震撼人心的效果，這種國際化的中國風設計才真正的地創新了中國的優秀藝術，是將民族精華的東西發揚光大的新途徑。

中國的設計師們怎樣避免照搬古老的式樣，走創新的，現代化的設計道路。只有把傳統的東西變成貼近現代人喜好的設計才是讓傳統文化延續的最好方式，這樣可以讓越來越多的年輕人也開始喜歡有中國元素的設計。

現代設計有更多受眾，更多地被社會承認接納，擁有很顯著的優勢。現代設計是在一定的文化參與和制約下發展的，所以現代設計反映的是當代社會的人的需求，形式上迎合當代人的審美需要。當代日本設計師在面對強大的西方文化影響時很好地做到了保留自己本土文化，同時學習了許多西方的現代設計手段方法，找到了一個從文化沖突到融合的視覺結合點，而中國設計師大多是照搬古款或抄襲西方。

（二）、園林花窗的元素運用于現代首飾設計。最近幾年很流行采用中國元素的設計風格，而古建筑圖案也是設計師們很喜歡選取的題材。可以把園林中的借景原則運用到首飾設計中去，增添首飾的靈動性，使首飾不僅增添了動感，還賦有中國的美學內涵。無論中外的首飾設計師都有許多嘗試和佳作，而中外設計的特點也是很顯然的。西方的設計師喜歡把握中國元素的大印象感覺，不拘泥于元素本身的外形，所以做出來的設計都更為大氣，把中國元素很靈活地運用到了國際化的設計中，像卡地亞的龍之吻系列，運用了漢代建筑元素中常使用的抽象龍紋，用現代的首飾設計語匯來進行提煉加工，顏色也選取漢代漆器的主色調正紅正黑，是一系列令人印象深刻的首飾。

而中國本土的設計師有兩種風格，一種是對于傳統圖案形式的傳承保留，像富貴鎖等吉祥飾品，外形并未與古式有多大改變，基本就是完全的傳承。而另一種是較西方的設計，把一些具有傳統元素的物品紋樣拿來設計，設計語匯還比較直白，容易拘泥于傳統元素本身的形態，需要繼續向西方頂尖的設計學習。

（三）、園林花窗所體現的建筑美感在首飾設計中的運用。在蘇州園林的花窗布局中我們可見，花窗之所以令人嘆為觀止，不僅是因為花窗本身的圖案美觀、造型精煉，花窗之間的相互配合，一種空間上的分布節奏關系，才是花窗能如此吸引人的根本原因，透過窗的假山，喬木的安置，墻與墻之間的間距，在哪里應該安放一扇窗，這扇窗是取什么形式圖案？這些窗與窗之間的間隔設計都聚集著中國式的美學智慧，要做到一步一景，步步都是完整的景致，這需要非常周全的考慮，對于細節的把握對于分寸的拿捏都得恰到好處。

一件首飾就像一個園林中的布局，在哪里該安置一扇花窗，怎么樣的花窗，各個區域布置怎樣的景致，都要經過多次的巧思。在首飾設計中，各個小部分的位置大小關系，各個塊面的銜接，透過空間看到的層次錯落關系，都可以由蘇州園林窗花的布景中取得借鑒。

（責任編輯翁婷皓）