有感于歌唱家和歌手的稱謂

文/楊瑞慶

有感于歌唱家和歌手的稱謂

文/楊瑞慶

每當觀摩聲樂比賽聆聽主持人介紹評委時，就能聽到“歌唱家”和“歌手”的不同稱謂。憑實感，歌唱家的光環肯定亮于歌手，如果與具體評委的身份去對號入座的話，可以總結出這樣的稱謂規則：在美聲、民族、流行三種唱法中，美聲和民族唱法的歌者可以冠于“歌唱家”稱號，而流行唱法的歌者只能冠于“歌手”稱號，這種唯唱法而定的稱謂似有不公，心中有很多想法，不吐不快。

首先要明確歌唱家和歌手的不同特指。經查字典，歌唱家是指具有精湛演唱水平的歌者，而歌手則泛指擅長歌唱的人。透過字面比較，其中蘊含的演唱造詣相差了“十萬八千里”。為了彌補這個缺憾，通常在介紹評委時常在歌手之前附加“著名”定語，以求平衡。但前者的歌唱人已進入了專家行列，后者充其量只是個出了名的“歌星”，兩者不能同日而語，還是難以平衡。

其次要明確歌唱家和歌手具有不同內涵。歌唱家不是自封的，一般需要組織認定，但目前沒有量化標準，有點隨心所欲。似乎只要是畢業于專業院校的美聲、民族唱法中的優秀歌手，就有可能被貼上歌唱家的標簽。而歌手稱號則能唾手可得，只要稍有演唱特長，就會被喚作歌手，這與舞手、樂手、棋手、寫手一樣，只體現某種職業特點，而體現不出其真實水平的高低。

目前，這種對歌唱家和歌手約定俗成的稱謂似有“厚此薄彼”的嫌疑，事實上是在看重美聲、民族唱法的歌者，而貶低了流行唱法的歌者。歌唱家是以水準定位的稱謂，而歌手是以職業定位的稱謂，兩者屬于不在同一個層面上的分類，以致產生了負面影響，有必要撥亂反正。

誰不想擁有歌唱家的頭銜而出人頭地，成名成家總是從藝者一生的追求。但只要踏進流行圈子，就可能是永世低人一等的命運。當一些美聲、民族唱法的歌者被戴上歌唱家桂冠而心安理得時，一些著名歌手們卻在憤憤不平：有人說，只要歌者加入省級以上的音樂家協會就是名正言順的歌唱家，那么很多流行歌手也參加同一個協會，為何不能成為歌唱家；有人說，只要歌者在音樂院校中深造美聲、民族唱法，并能脫穎而出，就是歌唱家，那有的流行歌手也畢業于音樂院校，為何不能成為歌唱家；有人說，只要在重大比賽中獲獎，就能獲取歌唱家頭銜，但為何同臺比賽中的流行唱法獲獎歌手就不能成為歌唱家。

種種現象表明，樂壇上常會看不起流行唱法的歌者，可能認為流行唱法可以無師自通，難度不高。其實不然，雖然運用流行唱法的歌者很多，但唱得聲情并茂的人還只是鳳毛麟角，說明流行唱法也不是輕而易學，為此，有關方面曾經舉辦過各種級別的流行唱法研修班，甚至在大學中也設立流行唱法的專業。所以，很多流行唱法中的佼佼者，也有科班出身的資歷，不應看輕他們。

流行唱法比起美聲唱法和民族唱法的歷史還較年輕，大概還不到100年的時間，但發展勢頭卻不可小覷。由于流行唱法擅長表達民眾心聲，所以流行歌手特別受到歌壇的青睞，甚至瘋狂追星，盛況空前。

應該說，不管什么唱法，都需要科學的發聲技巧，只是方法之別，沒有優劣之分。所以理論界曾發生過不必分列三種唱法的爭論，認為只是根據歌曲特點、歌者特點選擇了一種恰到好處的唱法罷了，打動人心才是歌曲演繹的硬道理。

這種不公正的稱謂現象常使流行歌手感到憋屈。原因是樂壇上人為地把歌者劃分出具有高低級別的等次，無形中抬高了美聲、民族唱法的歌者，而壓低了流行唱法的歌者。實際上，金杯銀杯不如老百姓的口碑，只要受到群眾歡迎的歌手，不管什么唱法，都有含金量，即使是流行唱法，也應有獲得歌唱家的權利。難道受到全球華人喜愛的流行歌手鄧麗君就沒有榮當歌唱家的資格嗎？

有些沒有進過專業院校，沒有在比賽中獲過獎的美聲、民族唱法的歌者，由于演唱出類拔萃，而已公認他們為名正言順的歌唱家。如美聲唱法的李光曦、民族唱法的于淑珍，他們原先是工人，由于演唱一鳴驚人，而走上唱歌的專業道路，最后把他們稱為歌唱家。而流行唱法的歌者還是“相形見拙”，即使在國際舞臺上獲獎，還是不能擁有歌唱家的稱號。因為，目前還有根深蒂固的思維定勢——流行歌手是不可能成為歌唱家的。事到如今，應該反思這種不切實際的稱謂了。

即使允許有歌唱家頭銜的存在，但目前還沒有一個頒發歌唱家頭銜的權威組織，大多是信口開河，自由定奪。有些有資格但沒水平的人被稱為歌唱家，聽上去有些肉麻；有些雖沒資歷但演唱出眾的歌者卻被稱為歌手，當事者肯定會失落，觀眾也會有遺憾。依筆者看，歌唱家和歌手的稱謂顯得不倫不類，那么干脆回避。只需介紹他們曾經被組織認定的職稱、學歷、獎項等主要信息比較客觀，這樣可以沒有門戶之見，當事者心服，觀摩者心平。為了讓美聲唱法、民族唱法、流行唱法都能健康地發展，建議今后不應再出現帶有鄙視性傾向的稱謂進行介紹了。

（責任編輯 姜 楠）