時間的耳語，城市的交響——從聲畫視角分析紀錄片《彼時，彼城》的風格化

趙丹陽

（上海戲劇學院 上海 200040）

一、影片概述

《彼時，彼城》（又名《時間與城市》）的導演特倫斯·戴維斯出生于利物浦，這部影片寄予了他對故鄉利物浦濃濃的鄉愁和深沉的熱愛，影片就像是一位詩人寫給愛人的動人情詩，又像是一位音樂家譜給年邁母親的凄楚挽歌。片頭，深紅色的帷幕拉開，光影交錯中，導演用一種兒子感懷母親的親切溫暖的口吻，將這座城市的歷史變遷故事娓娓道來。因此，基于導演對于故鄉深重的情感，影片的念白、音樂、影像處理都充滿了個人化、風格化的特點，讓這部影片在眾多追求客觀記錄城市紀錄片中獨樹一幟。本文主要從聲畫處理的角度對影片進行分析討論，更加深入地理解該片的藝術魅力。

二、畫面

（一）黑白與彩色

在本片中，導演利用20世紀50年代利物浦、默西塞德郡地區的舊影像資料，結合新拍攝的片段，創造出了一個有著不同節奏、不同質感的黑白與彩色相結合的影像。

珍貴的黑白影像將我們的思緒拉回了曾經的利物浦，那時的老城是懷舊的、失落的、惆悵的：孩子們在街邊玩耍；士兵參軍準備奔赴前線；牽狗的老婦和推著嬰兒車的男人漫步在晨光里；剛出道的披頭士正唱著這座“又臟又老的城”。導演選取的那些生活化的畫面似乎就是在訴說他自己，他的童年，他的過去，時而喧鬧，時而肅穆，時而安靜。

彩色的影像則讓記憶變得鮮活起來，市井生活的娛樂與工作就在我們眼前：人頭攢動的沙灘；肅穆的教堂；熠熠生輝的新房子門前更多的孩子在嬉笑玩耍；夜晚閃亮的霓虹和星光靜靜地對著老城說晚安。導演將對故鄉美好的希冀都寄托在流動的彩色光影中，對孩子們的笑臉的捕捉的用意便是如此。

就這樣，黑白與彩色的交融，讓我們在時光流逝中看到了老城的成長，使我們并沒有嗅到工業革命后的焦躁氣味，而是相信老城本就這樣美好而雋永。

（二）長鏡頭

在本片中較為典型的一個例子，就是在影片快要結束時，拍攝了一組小孩在街上玩耍的生活場景，在這個足夠長的長鏡頭里，讓觀眾可以有足夠的時間融入其中，也讓觀眾感受到拍攝對象的真實——一個嶄新的清晨，平淡而溫馨的生活圖景寄托著導演對故鄉未來的美好憧憬。

另一方面，長鏡頭是連續拍攝的鏡頭，完整地再現了現實事物的自然發展流程，包含著豐富的細節，具有連貫性?！侗藭r，彼城》中，印象最為深刻的則是對教堂的長鏡頭拍攝，莊嚴宏大，讓觀眾有身臨其境的感覺，在流動的影像中，導演將老城的歷史文化潛移默化地呈現在你我面前，在同一個地點喚起觀眾不同的回憶。

三、音樂及音效

（一）音樂選取

背景音樂的選取是本片的亮點之一。很多時候，音樂的力量大過語言，音樂表達的情感是含蓄而連綿的。在本片中，導演就利用了很多具有代表性且能夠引起觀眾共鳴的音樂。李斯特的鋼琴虔誠地拉開了利物浦純凈的清晨的序幕，而對于英國音樂，披頭士是不得不提的經典，《Dirty Old Town》的旋律以及由它引出來的一系列音樂，極具英倫特色，這是利物浦時代的音樂狂潮，熟悉的面孔印證時代變遷的傳奇，親切得讓人不由得興奮。

（二）廣播及其他媒體的利用

媒體也是時間的記錄者，它所傳播的內容也是某一個時代的文化?！侗藭r，彼城》中，導演多次運用到從廣播中截取下來的音頻。聽著播音員激昂地播送足球比賽的比分，電波中曾經熟悉的聲音，在利物浦人乃至整個英國人身上都留下了深刻的印記，也是每一代利物浦人也包括導演自己根深蒂固的歲月留聲。影片中還截取了廣播內容以及那個時代的偶像明星。BBC廣播的利用，也在某一程度上反映出了時代的變革。

四、總結

像《彼時，彼城》這種風格化、個人化的記錄形式，對于中國城市紀錄片的創作是一種啟示，提醒著我們國內的創作者擺脫傳統、更新觀念，用更有新意的方式，張揚個性。

[1]金震茅.紀錄，讓城市更精彩——城市紀錄片的內容構成、特點及發展對策[J].電視研究，2012(07).