后現(xiàn)代語境下的美學探索

朱月榮

【摘 要】《廚子·戲子·痞子》與管虎的前兩部電影《斗?！?、《殺生》，被視為“管虎電影三部曲”。該影片與前兩部作品在影像表達和美學追求上有著一脈相承之處，卻也進行了大膽的嘗試和創(chuàng)新。影片在敘事上的一系列實驗性創(chuàng)新，為電影的美學表達開拓了更為廣闊的空間。文章旨在對影片進行敘事策略上的探究，為國產(chǎn)電影有限的表現(xiàn)形式提供值得借鑒之處。

【關(guān)鍵詞】電影；后現(xiàn)代；電影美學；敘事

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0120-02

與管虎之前的作品不同的是，《廚子·戲子·痞子》沒有太多的隱喻空間和寓意敘事，影片的商業(yè)訴求使其不再曲高和寡，如同在死水微瀾的國產(chǎn)電影市場投下一顆巨石，浪花四濺，收獲了不俗的票房。

影片極盡華麗技法，模仿雜糅，充斥著眼花繚亂的電影技巧、濃墨重彩的影像風格，導演與三位金馬影帝在小小的封閉空間內(nèi)，上演了一出實驗性的抗日傳奇，英雄主義、懷舊敘事與影片的娛樂訴求在戲中戲的結(jié)構(gòu)中實現(xiàn)了完美的統(tǒng)一。

一、跳躍、斷裂的敘事時間

電影的敘事節(jié)奏主要體現(xiàn)在電影敘事時間的運動形態(tài)中。時間是推動故事前進的動力，造成故事的跌宕起伏。影片《廚子·戲子·痞子》沒有采用常規(guī)的電影敘事手法，而是打破傳統(tǒng)的時間軸模式，采用了大量的時間倒錯的形式，倒敘、插敘，甚至更復雜更細膩的形式。

影片的前二十三分鐘為觀眾呈現(xiàn)了一出舞臺性、戲劇性十足的搶劫戲。痞子劫持了兩名日本生化專家來到一家日式料理店，卻又遭遇了廚子、戲子，及其啞巴老婆，四人為財達成協(xié)議，合力審訊兩位日本專家，對其進行喜劇感十足的嚴刑逼供。至此，敘事似乎正有條不紊地進行，倒敘的切入點卻突然插入，伴隨著飛速倒退的鏡頭影像，故事回到五小時前的北京城，城內(nèi)瘟疫盛行，橫尸遍野。迅速流轉(zhuǎn)的黑白光影迅速交代了故事背景，在還原喜劇性故事的同時，成為整部影片敘述的轉(zhuǎn)折點。這層敘事還原了故事的真實面貌，使觀眾恍然大悟的同時，不得不對電影中的前段劇情進行重新整合和理解，賦予影片復雜多樣的敘事現(xiàn)實。

除了大量地穿插過去式的敘事事件，影片還采用了多條線索平行敘述的敘事手法。羅伯特·麥基說過：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列時間的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀?！盵1]倒敘打破傳統(tǒng)的時間軸模式，插敘將片段式的回放及補充性情節(jié)安插在時間結(jié)構(gòu)中將影片的完整性割裂，而多線索平行敘事則將敘事整合，使其渾然一體。影片中，四名中國地下黨、三個偵緝隊員、一行日本軍隊，三個利益集團為了各自的目的在同一時間段進行相應的行動，鏡頭在平行空間中的不同場景進行跳躍性的切換，在跌宕起伏的劇情中推進影片的編排敘事。多條線索相互交疊、相互交叉，通過不同的視角將多線重構(gòu)融合，還原著影片的完整結(jié)構(gòu)。

二、封閉、表意的空間領(lǐng)域

影片大部分的敘事設置在日式料理店這個封閉的空間內(nèi)，這是一個經(jīng)過地下黨多年改造的革命據(jù)點，屋內(nèi)機關(guān)密布包羅萬象，為影片劇情的發(fā)展提供了充分的具象空間。狹小的封閉空間使影片敘事的舞臺感及戲劇化元素十足，形成了影片獨特的看點。戲中戲式的室內(nèi)劇，四個革命黨人充分滿足了觀眾的審丑訴求，與日本人質(zhì)進行了一場持久的斗智斗勇。套層式的影片結(jié)構(gòu)給觀眾一種間離感，使其能夠從戲中戲中跳脫出來，落入劇中營造的所謂真實空間中去，與主人公一起進入故事情境。同時，料理店也是影片的一個情節(jié)臨界點。料理店內(nèi)畫面艷麗濃郁，而室外則是另一番景象：黑白冷色調(diào)的北京城，城門緊閉，瘟疫橫行，餓殍遍地。料理店的大門成為空間與外界聯(lián)系與進出的通道，從而也使這個封閉的空間成為影片多方勢力的矛盾沖突點，空間內(nèi)外的雙方勢力進行交涉與抗衡的象征性物象。

另外，影片還通過分割畫面與平行蒙太奇的手法，將多個敘事空間編排在同一個畫面中，推動情節(jié)的發(fā)展。廚子、戲子、痞子自導自演的癲狂喜劇中，有多處情節(jié)采用了這種手法。畫面被分割成幾塊區(qū)域，同時表現(xiàn)劇中人物的表情動作，使單一畫面的信息量豐富，對比鮮明，笑果十足。有幾處平行蒙太奇運用得十分得當，增添了影像語言的戲謔和滑稽。其中，在鍘刀砍頭的一場戲中，日本軍官菅井真一藥力發(fā)作，變得瘋瘋癲癲。在輕松詼諧的配樂聲中，戲子和痞子在料理店多個格子狀小房間里尋找發(fā)瘋了的“變色”日本軍官，三人分別在被分割開的不同空間內(nèi)穿梭，三人交叉穿行，并被拼貼在同一畫面中，錯落有致，畫面感十足。還有審訊的幾場戲，在虛假身份的掩飾下，四位地下黨對兩個日本人質(zhì)進行了非常規(guī)化的嚴刑逼供，開堂審訊、活人燒烤、藥物試驗、冰刑、人體靶子，奇葩招數(shù)應有盡有，兩位日本軍被分置兩邊，各自受刑，凄厲的慘叫不受空間的限制，互相傳送，使得對方膽戰(zhàn)心驚。畫面在兩者之間來回切換，使劇情緊湊的同時，也使影片喜劇感十足。

三、戲謔、夸張的崇高命題

電影依托嚴肅的戰(zhàn)爭史料背景，將故事背景設置在20世紀30年代的北平。日本七三一部隊投放的“虎烈拉”病菌發(fā)生變異，橫行華北，瘟疫盛行，死者不計其數(shù)，中國的四位地下黨人為了百萬同胞的生命，同喬裝打扮的日本生化專家展開了一場圍繞病毒解藥的斡旋。影片開場，主人公的真實身份都沒有直接呈現(xiàn)，而是伴隨著影片敘事進行閃回式的還原，對影片的前因后果予以交代。影片在開始的23分鐘內(nèi)上演了一場舞臺感十足的瘋狂鬧劇，從而使戰(zhàn)爭、死亡等原本具有強烈悲劇色彩的元素在詼諧幽默的情節(jié)編排中得以釋放。劇中有力大無窮的傻婆娘、陰陽怪氣的廚子、脾氣火爆的濃妝戲子和屌而浪蕩的痞子，主人公風格化的舞臺表現(xiàn)，消解了正劇的壓迫感和死亡氣息，轉(zhuǎn)而進入一個喜劇形式的室內(nèi)劇模式。在極端夸張的敘事結(jié)構(gòu)中，劇情一步步發(fā)展，影片一層層地剝開黑色幽默的戲謔外衣，才最終觸及到影片詼諧幽默下的英雄主義崇高命題。

影片借助喜劇色彩、夸張演繹的噱頭，展開了一場天馬行空的抗日奇?zhèn)b傳，前半部分極盡癲狂，隨著敘事的推進，影片風格突變，主人公角色身份進行了突然的轉(zhuǎn)換，廚子、戲子、痞子瞬間變成醫(yī)學專家、機械專家和生物專家，幾位抗日俠士身手不凡、術(shù)業(yè)精通，其真實身份和抗日救國的真實目的，使影片呈現(xiàn)出“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)和嚴肅而崇高的英雄主義命題?！啊朁c的存在，豐富了‘人稱敘事的組成方式，也使敘事行為復雜而多變?！盵2]影片最后，在與日本軍隊正面對決之時，熱血沸騰的搖滾音樂吹響作戰(zhàn)號角，在節(jié)奏感十足的鼓點中，三位抗戰(zhàn)英雄拿起金屬槍支器械與日軍決一死戰(zhàn)，重金屬音樂的配合使影片的聽覺和視覺相統(tǒng)一，緊張又有力量。作為抗日題材的商業(yè)電影，影片在獨立的敘事空間內(nèi)完成了正反基調(diào)的完美契合，將崇高的英雄主義命題消解重構(gòu)，夸張再現(xiàn)，革命時代的傳統(tǒng)溫情則在影片結(jié)尾處的經(jīng)典旋律中得以復現(xiàn)。實現(xiàn)了夸張戲謔的喜劇狂歡與炙熱樸素革命情懷的完美統(tǒng)一。endprint