粉彩山水的“韻”

洪勤學v游建波

（洪勤學、游建波陶瓷藝術 景德鎮市 333000）

粉彩山水的“韻”

洪勤學v游建波

（洪勤學、游建波陶瓷藝術 景德鎮市 333000）

景德鎮，山水，粉彩，陶瓷藝術

一、粉彩山水畫的創作因素

國畫山水對粉彩陶瓷的創作有著深遠的影響，國畫山水在創作中的勾、填、灑、構圖都在粉彩的創作中表現的淋漓盡致。

山水國畫在東晉時期的顧愷之創作時出現，后來經過南北朝和隋朝時期的發展創新，逐漸形成自己的畫派，有了自己獨特的繪畫風格；隋朝時期展子虔所創作的《游春圖》，是中國國畫史上最早的山水畫，也開創了山水的先河；吳道子的線描山水、王維的水墨山水、石濤的寫意山水，對當代景德鎮粉彩山水創作都有著重要的影響。

現代的陶瓷藝術家吸收歷代名家的山水創作技法的同時，又結合粉彩顏料的特性，將大千世界繪制到瓷器上。特別是20世紀80年代，景德鎮在繼承了傳統粉彩繪制工藝同時，不斷接受新思想的探索創新，創作出了新彩山水、流霞彩相互結合現代粉彩山水作品，還有顏色釉、雕刻、新彩、青花相互結合的新粉彩山水。

粉彩山水的裝飾技法不斷完善，出現新的結合式的新粉彩山水。粉彩山水畫源于自然但是又要高于自然的藝術形態，也比自然景致更加的有韻味，粉彩山水畫在吸收了國畫的筆墨技法同時也講究對自然的觀察寫生，為以后的創作提供更好的創作素材。

二、粉彩山水的構圖選擇

在粉彩山水創作之前，整幅畫的構圖要心知肚明、恰到好處。粉彩山水繼承了國畫的構圖形式，運用虛實疏密、動靜結合、層次分明、藏露得體等方法，對畫面進行構圖。

以筆者創作的粉彩山水作品為例，畫面為實景留白漸變為虛景，整幅畫面的實虛也在山、水、天空等事物中體現出來。山坡的草叢、岸邊的房屋、水面的漁船、連接兩岸的橋梁、天空中的飛鳥、雨霧、行走在岸邊的漁民等等都為實景。畫面中如果沒有虛空的景色，則無法體現出實景的存在和空間感；如果整幅畫面都是由實景來體現，往往會給人一種臃腫、沒有層次的感覺，構圖的巧妙之處就在于在實景與實景之間用虛景把它們聯系起來，用虛景把實景之間的層次感空間感體現出來。

稀疏與密集往往在畫面中形成一個完整的對立。山坡、巖石、樹林、菜園、稻田都是以密集的方式出現在畫面上的，而水中的鴨子、漁船、漁民、水彩、枯樹、荒山大多以比較稀疏的方式出現在畫面上。構圖中近景密集、遠景稀疏。任何的藝術作品的都是以固定的形態出現的，但是富有靈性的藝術作品能在一瞬間將觀看的人帶入其中，在靜態的形象中尋找到畫面的靈動感，栩栩如生。

傳統粉彩山水的創作，常常會使用高士行旅、江面上的風帆、山崖間幾只飛躍瀑布的飛鳥作為點綴，來體現出畫面靈動感；山水常使用“深遠、高遠、平遠”所謂的三遠透視，來體現山水的遠近、上下、內外、左右等層次關系。現代新粉彩山水陶瓷在構圖上一改過去繁雜的構圖形式，更加注重畫面的留白層次處理，云霧在畫面中所占到的比例也逐漸的增加，次要的景色得到了漸變的淡化處理，使畫面更加的擁有層次感主體，也十分的鮮明，畫面變得十分干凈簡潔。

三、粉彩山水畫的表現形式和意境

清朝乾隆時期的傳統的粉彩山水畫發展到了鼎盛，也是整個粉彩時代最輝煌的時代，但是隨著時代的發展人們的審美也在不斷的進步。

粉彩山水講究一個“氣韻”。“氣韻”出自《古畫品錄》中對于“六法論”的闡述，其中鮮明的提到了繪畫過程中要注意的六種因素，“氣韻”是“六法論”之首；《典論》中也提到“文以氣為主，氣之清濁有體，不可立強而致”，氣韻讓畫面更加的鮮活生動、富有動感。一幅氣韻生動的作品才有鮮活清新感、神清氣爽；一幅沒有氣韻的作品畫面顯得蒼白呆滯，所以粉彩山水的“氣韻”是要從整體把握，從構圖、造型、色彩等方面整體塑造。

清朝粉彩山水畫面過于臃腫濃艷、實景過于繁雜遭到詬病，民國時新彩逐漸興盛慢慢開始替代掉了傳統重彩的山水畫成為當時的主流。但隨著改革開放，人們不斷接受新思想的沖擊，傳統粉彩山水也在沉積了多年之后，大膽的創新和探索，擁有了新韻味。

現代粉彩山水在顏料用色上更加的大膽，創作者突破了程式上的局限，顏色的色階也逐漸豐富，在融入了新彩和顏色釉之后作品的畫面也不再單調的是一種顏色。在原有的重工粉彩的基礎下，現在更加注重對畫面的寫意，更加注重文人雅士的品味和意境，在意境的創作過程中創作者也會將個人情感融入到畫面當中，也賦予了作品獨有的生命力和靈性，作品的個性和魅力也得到了大大提升。

四、結 語

景德鎮粉彩山水不斷發展、不斷進步，不僅有繪制工藝上的變化，也有思想探索上的創新。粉彩山水的“韻”，是氣韻、是韻味，是寄情山水、融情于景，需要創作者的鉆研和領悟。

1、胡麗芳 景德鎮高專學報［M］ 《淺談粉彩山水”平逸野趣“的意境之美》 .

2、余樂 景德鎮陶瓷［M］《漫談陶瓷粉彩山水》

3、候隆義 江蘇陶瓷［M］《談粉彩山水瓷畫的文化特征》

The flavor of pastel landscape paintings

江西景德鎮素有“瓷都”之稱，在中國能只靠藝術一門產業作為支撐的只有景德鎮能夠如此。在景德鎮藝術的氣息是無法形容的，也許在大街上一個手提茶壺慢慢散步的大爺或者一個騎著單車的青年都有可能是一位陶瓷藝術的從業者，他們沒有那些明星的光亮的表明也沒有明星高調的作風，“大隱隱于市”，這就是景德鎮獨特的城市藝術作風。隨著景德鎮和陶瓷的歷史發展，粉彩山水瓷畫在不斷進步創新工藝，也逐漸在山水意境、山水韻味上逐漸深化。