淺談戲曲導演所具備的基本素質內容

張玉巧

（邢臺市藝術研究所 河北 邢臺 054000）

淺談戲曲導演所具備的基本素質內容

張玉巧

（邢臺市藝術研究所 河北 邢臺 054000）

戲曲導演是整個戲曲創作的主要負責人，必須要具備相應的基本素質。本文首先分析了當前戲曲導演在個人素質方面所存在的欠缺，接著詳細論述了戲曲導演所要具備的基本素質。

戲曲導演；基本素質；內容

一、基本素質對于戲曲導演的重要性

戲曲導演是戲曲藝術創作的總負責人，關系到戲曲的整體質量。戲曲導演需要對文學劇本進行深入分析和研究，最后將其變為戲曲演出，這個過程即劇本的具體化和舞臺化。由此可以看出一個戲曲導演所具備的基本素質對于戲曲創作是至關重要的。隨著時代的發展，戲曲導演所處的地位及其工作職能有著諸多變化。但是不論時代如何發展，戲曲導演所應具備的基本素質不會有太大變化。戲曲導演是戲曲創作中諸多元素的綜合者，需要協調各種因素，將創作、技術和演出三方面結合到一起，用舞臺藝術表達戲劇藝術思想。

二、戲曲導演所要具備的基本素質

（一）戲曲導演所要具備的第一條基本素質就是要有組織和領導能力，可以根據實際情況來協調劇組各個方面存在的各種問題，解決現場的各種突發情況，此項在某種層面上關系著一部戲曲的成敗。

（二）戲曲導演要具有各種專業能力。在某種層面上戲曲導演必須要具備全部扎實的專業能力，能夠對戲曲進行全方位大角度的理解，可以對所有環節和整個過程都了然于心，對編劇、設計場景、道具、攝影、照明、音響、演員的性格塑造、化妝造型等方面都要有所了解。導演在整個戲曲制作和舞臺演出過程中是總設計師，要負責好全面工作，而且戲曲屬于集體創作，需要和所有相關部門的工作者進行合理交流，只有擁有扎實的業務水平才能夠具有說服力，才可以處理好戲曲制作過程中內部存在的各種矛盾。

（三）戲曲導演一定要有特別高的文化修養。戲曲導演的文化修養會直接影響和決定戲曲作品的藝術水平，戲曲導演要不斷吸收新的知識，不斷提高自己的綜合素質和文化素養，才能以藝術思想的廣闊性不斷促進戲曲舞臺的進步。優秀的導演注意自身文化修養的提升，進而可以深入挖掘劇本所深含的寓意和背后的現實意義，能夠采用最為科學的手段，把自己的獨特領悟傳遞給演員與觀眾。這就要求導演必須深入生活，感悟人情世故，做到博聞廣識并對歷史、哲學、政治、地理、宗教等各學科有著全面的理解。戲曲導演在提升文化素養的基礎上才能夠完成從文本到舞臺的跨越，使得戲曲演出更加飽滿和完美。戲曲導演必須要走出國門，了解中西方文化藝術和審美的差異，把西方戲劇呈現給中國的普通觀眾，另外也能夠把我們國家的舞臺藝術展現給世界。

（四）戲曲導演要擁有獨特的藝術創造力、感受力、想象力和表現力。戲曲導演的日常工作就是進行藝術創作，創作的材料可以是劇本和演員，也可以是場景、燈光、音響等一切相關的戲曲因素。傳統戲曲創作中經常提到的二度創作，其主要的內容就是對劇本演繹進行適當的延伸，而目前新時期戲曲導演的創作，除了傳統戲曲創作中的二度創作，也包含把劇本當成原料，應用科學方法實施新的合理創作，其中一般含有對動作、線索、藝術、風格等的創新。戲曲導演在進行創作時必須具備一定的功底，不僅要有相應的藝術感受力、想象力、表現力，更要有自己的見解和獨特的觀點，能夠在一定程度上對戲曲舞臺的呈現效果產生重要的影響，例如怎樣才能夠更加合理科學地控制舞臺的節奏，順利引導觀眾的反應，創設最佳的舞臺燈光音響效果等。此外，諸多的素材能夠為戲曲導演的工作帶來巨大的創作空間和可能性，提高戲曲導演的藝術表現力。導演和演員進行深入的交流與溝通，可以更好地激發演員的表演熱情和表演技巧。戲曲導演和觀眾進行深入的交流與溝通，能夠知道觀眾們的審美情趣點在哪里，進而在進行戲曲創作的時候可以更好地和觀眾產生共鳴。

（五）戲曲導演必須要擁有最佳的心理素質。因為戲曲導演涉及到的工作特別多，并且有許多因素可能導致最終的戲曲不符合要求，這就使得戲曲導演必須要承受巨大的壓力，在整個工作過程中需要處理好劇本的創作和執行、人員的組織和調度、各個細節和矛盾的處理，事情比較繁雜。另一方面，戲曲導演必須要提前解讀劇本，對其進行深入理解，引導演員并激發團隊的力量。最為關鍵的是，戲曲導演必須要把作品中的藝術性呈現給普通大眾。從某種程度上可以說戲曲導演在腦力和體力上都會承受巨大的壓力，這就要求戲曲導演必須要具備良好的心理素質，以應付各方面的問題，可以最大程度地將矛盾與問題解決于萌芽狀態。

三、結束語

戲曲導演工作是一項綜合性特別強的工作，戲曲導演不僅要有高水平的個人修養和文化底蘊，更需要具備良好的溝通組織能力，在不斷創新和進步的過程中用藝術的視角來創新戲曲，需要有敏銳的洞察力和敢于超越的勇氣，通過思考展現新時期戲曲的魅力，將情感、命運、人生融入到戲曲之中，這就是戲曲導演必須要具備的基本素質。

［1］廖帆.戲曲導演若干問題之我見［J］.中國戲劇，2005（07）.

［2］劉作玉.我對戲曲導演工作的幾點認識［J］.福建藝術，2013（05）.

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1007-0125（2015）09-0045-01