韓汶靜
(新疆昌吉學院 音樂系,新疆 昌吉 831100)
哈薩克族音樂的淵源
韓汶靜
(新疆昌吉學院 音樂系,新疆 昌吉 831100)
哈薩克族作為中國少數民族之一,脫胎于蒙古族,群居于新疆一帶。早在西漢時,哈薩克族音樂在當時的文化背景和歷史環境之下沿襲傳承了禮樂文化,受多元文化的影響,擁有鮮明的文化特色。文章從哈薩克族歷史及音樂歷史的角度出發,探究多元歷史文化交融中的哈薩克族音樂的淵源與發展。
哈薩克族;音樂;歷史淵源
中國古代,哈薩克族在伏爾加河流域以及額爾齊斯河地區都留下了生活痕跡,中西方文化的交融影響著哈薩克族的歷史變遷和音樂文化發展,令該族群的音樂創造帶上了濃厚的異域風采以及多元文化背景。根據對于哈薩克族音樂歷史文化背景的探索,我們可以在史料記載中了解到哈薩克族音樂中帶有混合型草原音樂文化的形成因素,漫長的草原遷徙為這個民族的音樂發展提供了豐富的音樂素材,而中原和西域文化的交叉結合為哈薩克族音樂帶來了百年一遇的發展機遇。從1950年起,老一輩研究人員就已經開始深入探索新疆不同地區的哈薩克族傳統樂器以及民歌,在當時的文化背景之下,民歌和樂器樂曲的收集在很大程度上體現了哈薩克族音樂的發展背景。在之后的音樂發展以及探索中,跨學科的研究趨勢挖掘出越來越多的哈薩克族歷史文化背景,哈薩克族音樂與各個民族、地區、歷史的淵源也在逐漸加深。
因為其所處區域的影響,哈薩克族與其他民族、國家的歷史交流都較為頻繁,無論是中國古典的音樂文化還是西方特色音樂都與哈薩克族音樂有著較深的文化淵源。
(一)中原音樂歷史淵源。漢朝是中國古代文化的高峰,音樂文化正式沿襲了散樂的特點,融入了世俗對于音樂文化的需求,以樂府等形式流傳下來,無論是民間音樂還是宮廷音樂,都與豐富的樂器有著一定的關聯。在這樣的民族音樂歷史中,哈薩克族音樂開始與中華民族的音樂進行了交融和溝通,在一些舞樂文化之中,雙方的民族特色能夠初現端倪,在漢魏時期,歌舞大曲的的曲式風貌以及作品中能夠探究一二。以《白鵠》為例,我們可以分析出白鵠作為天鵝的代指,在其作品中生活于西北地區。而我們不難發現,哈薩克族作為新疆生活的少數民族,曾經將天鵝作為圖騰崇拜,哈薩克族的民族稱呼也是由天鵝演變而來。由此可以看出,哈薩克族與中原文化的交融在音樂曲目中無論是詞、曲還是形式都進行了一定程度的融合,其創作題材與創作形式是兩個古老的民族互相影響而成的。可見,當時的自然環境以及歷史影響對哈薩克族的音樂發展產生了重要的作用。
從哈薩克族的民族樂器上來看,薩斯爾奈依就與中原樂器中塤的形制和吹奏方式較為類似。在探究其歷史淵源中,我們發現正是因為烏孫所居住的敦煌一代是中原文化的聚集之地,所以塤被帶到烏孫被廣為使用和適當修改是非常有可能的。在這樣的文化傳承中,哈薩克族音樂與中原文化的關聯被逐漸挖掘出來,其歷史與地域的交流為哈薩克族音樂發展提供了發展機遇。
(二)西方音樂歷史淵源。西方音樂歷史的發展與變遷之中,其音樂形式對哈薩克族音樂也產生了多元化的影響。在哈薩克族的傳統音樂形式之中,調式既具有中原特色的五聲調式,又有與歐洲相似的大小調式,其中西兼備的草原音樂文化,令哈薩克族的音樂模式趨向多樣性和復雜性。西方的音樂歷史淵源還影響了哈薩克族不少的民族音樂家,其音樂家以兼容并蓄的方式在原有的西方藝術基礎上創造出屬于自己的音樂特色,保證鮮明的草原文化特征能夠被展現出來,使草原的古典音樂脫胎于西方音樂藝術上形成了特色的音樂文化。
對于歐洲音樂文化進行分析,我們可以了解到在封建統治的時期,基督教儀式的主流音樂就來自于東方少數民族,因此西方的音樂與哈薩克族的音樂的淵源在曲目、曲調和思想上都有體現。也正是這樣的音樂形式,使得哈薩克族音樂的發展能夠在中西方音樂的交融中進行深度的多樣化發展,保證了哈薩克族音樂特色的同時,還能夠融合各民族的優秀音樂形式。
通過對于哈薩克音樂發展的背景分析,我們可以認識到由于哈薩克族生活環境的變化,中西方文化的交融和溝通塑造了不同于其他民族的哈薩克族獨特音樂形式,多元的歷史文化是哈薩克族與中西方的音樂融合的歷史淵源,保證了其發展順應了民族的需求以及世界音樂多樣化對于民族音樂發展的挑戰。總體來說,探究哈薩克族音樂發展歷史淵源,其實是對于中西方音樂文化的另一種追溯,在不同的歷史背景以及音樂特點之下,哈薩克族的特色音樂應運而生,成為了世界音樂藝術文化中寶貴的民族音樂明珠。
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J609.2
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1007-0125(2015)09-0085-01
韓汶靜(1981-),女,漢族,新疆昌吉市,碩士學歷。