荒廢下重生的喜劇色彩——淺析電影《鋼的琴》的黑色幽默

王 杉

（遼寧師范大學 影視藝術學院，遼寧 大連 116029）

一、語言風格上的喜劇性

一個講述小人物的故事，有太多的嬉笑怒罵，太多的辛酸苦辣，通俗的語言風格時不時地烙下笑點和淚點，卻不落入俗套。陳桂林說：“小菊回來了，跟了個賣假藥的，挺幸福的，她終于過上夢寐以求的不勞而獲的日子。”以及在此之后他說的賣假藥的做法，詼諧幽默的臺詞中充滿赤裸裸的諷刺，諷刺著這個時代，諷刺著見利忘義、不勞而獲、唯金錢主義論的人們。胖頭的女兒未婚先孕，他們一行人抄起家伙，做出一副風風火火要去教訓人的架勢，最終所有的憤怒只化成了一句“滾蛋”，更無奈的是竟讓這個少年和胖頭的女兒草草完婚：“他們伴著莊嚴和幸福的婚禮進行曲，面帶笑容，心懷理想，大步地向我們走來。”陳桂林和淑嫻讀著官方而正式的解說詞，配上這樣的場景更多的是嘲諷和無奈。時代是新了，可觀念還是舊的。

“貝大爺他耳朵就背，他就聽不見。”女兒的一句“他聽不見可別人能聽見啊”硬生生地說出了現實。“二姐夫是有修養的人，跟他說話得有品位。啥是有品位的話？就是忽悠他啊！”“我爹給我起這個名字，陳桂林，就是希望我能像桂林山水一樣甲天下，結果沒甲了，弄夾生了。”這些搞笑的臺詞在《鋼的琴》中比比皆是，用幽默而生活化的語言把故事娓娓道來，細細回味又能感受到現實的冷漠和滿心無奈。

二、敘事情節上的黑色幽默

電影開頭葬禮由哀怨的《三套車》瞬間反轉到皆大歡喜的《步步高》，伴隨著明快喜慶的歌曲之下是“沉痛悼念母親”，從一開始就奠定了整個影片黑色幽默的基調。陳桂林在為女兒做紙鋼琴時《超級瑪麗》的背景音樂滑稽地配合著陳桂林的動作，以及后來陳桂林在家中打游戲，小菊帶著他們的女兒回來，鏡頭落在一張法院的離婚傳票上，《超級瑪麗》音樂也在這個時候想起了gameover的那一段，接著他就去找淑嫻，發現王勝美在淑嫻家。《超級瑪麗》音樂的貫穿雖是滑稽卻帶著戲謔嘲諷，暗示著如游戲一般的生活，終究會gameover，小元始終留不住，女友淑嫻亦留不住。

陳桂林給女兒做了紙鋼琴像是掩耳盜鈴的方式，盯著女兒用這架紙鋼琴練習；去看望二姐時剛說帶了一塊肉，肉就被偷了；胖頭玩一毛錢的麻將，被追得逼上煙囪還不下來；陳桂林給汪工送的魚是他在江邊炸的；汪工費盡心機想保護的兩根煙囪卻只能眼睜睜看著被炸掉......太多情節，不是一笑而過，而是笑中帶淚，荒誕得讓人心酸。

而影片的最后當所有人放掉自己的工作，費盡心機與力氣，冒盡艱險做出了一件近乎不可能完成的鋼的琴時，本來應該是一件可喜可賀的事反倒變成從未有過的平靜，毫無欣慰，既看不到大功告成的成就感，又看不到女兒回歸的幸福感，其他的伙伴包括淑嫻也只是靜靜地站在一旁。瞬間把觀眾從荒誕帶回殘酷的現實。當許多夢想經歷過太多辛酸與千辛萬苦實現的那一瞬間，竟是沒有一點點喜悅，留下的只有滿心疲憊與無力的平靜。

三、歌舞元素的荒誕效果

國產電影中很少見到歌舞元素，而《鋼的琴》運用了這一元素，為影片增添了些許輕松荒誕的氛圍。陳桂林聚餐結束后在大劉的車上大聲歡歌的場景讓人聯想到好萊塢青春電影或公路電影的輕松暢快，事實卻是載歌載舞地去偷琴。

淑嫻穿著盛裝，伴著《西班牙斗牛曲》翩翩起舞。沒有火光四濺和金碧輝煌，此時此刻，鑄琴已成為一場盛大的慶典，伴著歡快的節奏和舞步，劇情步入高潮。一群對鋼琴幾乎一無所知的下崗工人，費盡力氣，冒盡艱險終于做出了一件近乎不可能完成的“鋼”的琴時，沒有一人歡呼雀躍。當小元問起了爸爸要聽什么時，陳桂林淡淡地說：“彈最簡單的。”最簡單的訴求，最簡單的生活也是他們這些人最大的渴望。

四、結語

鋼的琴，作為一個時代的產物，雖然笨重，雖不精致，但卻飽含了艱辛，深情，汗水與回憶。留給荒廢的年代，也留給這些在荒廢下依然能重生樂觀與情誼的一批人。全片圍繞著女兒的鋼琴夢，從女兒在學校晚上偷練琴到父親給她做紙鋼琴，再到偷琴，最后造這架鋼的琴，與其說是女兒的鋼琴夢，倒不如說是父親以及這群工人重返工廠的年輕夢。

導演把黑色幽默貫穿始終，看似荒誕的風格卻將故事講得淋漓盡致，雖是一部小成本電影，卻是笑中帶淚、哀而不傷又恰到好處的故事。通過《鋼的琴》這部電影，由此反思同類國產小成本電影的制作與發展，學習其亮點，更應該加以突破和創新，精益求精，讓國產小成本電影更加精彩精致。