晉作家具 拍案叫絕

說起晉作家具，須從晉商們勤儉持家的奮斗奇跡說起。

山西商人的活躍，到明代已在全國享有盛譽(yù)。清代初期，山西商人的貨幣經(jīng)營資本逐步形成，不僅壟斷了中國北方貿(mào)易和資金調(diào)度，而且插足于整個(gè)亞洲地區(qū)，甚至把觸角伸向歐洲市場(chǎng)，從南自香港、加爾各答，北到伊爾庫茨克、西伯利亞、莫斯科、彼得堡，東起大阪、神戶、長崎、仁川，西到塔爾巴哈臺(tái)、伊犁、喀什噶爾，都留下了山西商人的足跡。“凡是有雞鳴狗叫的地方，都有山西人”，這是煤炭之前山西的名片。

山西人在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)還興辦私塾、學(xué)堂，以提高其文化地位。兼容并取的性格使得山西文人商賈輩出，富甲一方，他們講究生活質(zhì)量，對(duì)房屋和家具的要求極高。山西在明清時(shí)雖然很少有制作家具的手工作坊，卻有制作家具的名匠，這是因?yàn)楹芏嗌藤Z巨富使用家具一般都是請(qǐng)工匠上門，按照庭堂所需和主人所好制作。因它用工不惜、用料不吝，所制作的家具有著極高的水準(zhǔn)，許多晉作明式家具被視為中國古典家具之典范。這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了諸如喬家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院、日升昌票號(hào)等著名的古民居。這些大院少則數(shù)百房間，多則上千，家業(yè)的擴(kuò)大、生活質(zhì)量的提高使得家具的需求與日俱增，促進(jìn)了家具業(yè)的發(fā)展，獨(dú)特的晉作家具就這樣開始形成。

明清時(shí)期 就地取材

明代文人崇尚自然，貴黃不貴黑，黃花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他們利用木材的自然特征設(shè)計(jì)并參與家具制作，多以實(shí)用為主，線條簡(jiǎn)潔流暢，從而使黃花梨材料為代表的明式家具融入了文化人的書卷氣息。見多識(shí)廣的山西商人因地制宜地使用了本地出產(chǎn)的榆木作為黃花梨的替代材料，所作家具均為明式，線條簡(jiǎn)練、大方古樸，品位亦是很高。

從當(dāng)今留存下來的古典家具來看，柴木家具的數(shù)量多達(dá)數(shù)十萬件，而硬木家具的數(shù)量很少。其實(shí)在四大古典家具派式中，除廣式家具的用材以一些硬木為主外，其余派式家具大部分還是以柴木為主，晉作家具以榆木為主，有關(guān)古典家具的用料俗有“一榆二槐三核桃”的說法。山西是內(nèi)陸地區(qū)，交通運(yùn)輸不暢，比較閉塞，家具的制作從清代中期直到晚期都是沿用明代黃花梨的制作方法。用料是柴木，做法卻沿用硬木的方法，這也是晉作家具與其他派式家具唯一的不同。因清代沒有晉作家具的地位，所以晉作家具只代表明代。

清人貴黑不貴黃，喜豪華富麗。紫檀木色深沉，極受清皇室寵愛。紫檀因此成為京式家具用材之首選，制作時(shí)精雕細(xì)琢，存世多為宮廷器物。清中期后由于紫檀緊缺，京作、蘇作、廣作均采用紅木、新雞翅、酸枝等來繼續(xù)這樣的時(shí)尚，而山西人則是用柴木如榆木、槐木、楠木、核桃木、松木、楊木等制作家具，不同的是以漆黑色、紅色或黑紅色的生漆來迎合時(shí)尚的口味。

柴木家具制作的地域性很強(qiáng)，大都就地取材。南方柴木家具以蘇州地區(qū)制作的櫸木家具為首。北方晉作則以榆木制作，其做工之成熟可與蘇作媲美，由此形成了南蘇北晉兩大地域文化的特點(diǎn)。

晉作家具的料是山西本土的，手藝卻是全天下的。不管是京作、蘇作還是廣作家具的優(yōu)秀匠人，都參與設(shè)計(jì)、制作晉商家宅陳設(shè)。在今天河北保定、邢臺(tái)一代，也有一些大院留下來。這些大院是當(dāng)年入晉的家具匠人的家，因?yàn)槌Ｄ杲o晉商們制造家具，積累了大筆金錢，也為入晉便利，就在古代入晉的路上，蓋起了自己的家宅。

做工精巧 風(fēng)格獨(dú)特

山西家具在藝術(shù)造型上是多姿多彩的，體現(xiàn)了古代工匠豐富的想象力和創(chuàng)造力。這些家具有的含蓄簡(jiǎn)約，有的秾華富麗，有的樸拙自然，可以說代表了儒、釋、道三種文化的影響。晉作家具做工精巧，其玲瓏剔透之構(gòu)與蘇作的雄健凝重之態(tài)、京作的鋪張揚(yáng)厲之勢(shì)以及廣作的秾華靡麗不相伯仲，樣式則多為仿清三代紫檀工，乾隆味很濃。其結(jié)構(gòu)精密巧妙，紋式簡(jiǎn)約洗練，虎腿花牙、束腰托腮，或雕刻鏤鑿，或螺鈿鑲嵌。由于交通閉塞、滯于往來，晉北家具形態(tài)上更近乎明式，且蘊(yùn)存宋遼遺韻。晉南家具多以描金彩繪髹漆，或山水人物，或花鳥文玩，俗稱描金柜。

晉作明清家具，從繼承、演變、發(fā)展，到形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格，經(jīng)歷了三四百年的時(shí)間。晉作“明式”到 “清式”家具，大致可分為三個(gè)階段：第一階段是明末、清初至康熙、雍正、乾隆初，這個(gè)階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。造型上簡(jiǎn)練、率直，不似第二階段那么渾厚、凝重，裝飾上也不似那么繁縟富麗。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明式風(fēng)格。第二階段是乾隆中期以后至嘉慶、道光年間。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，也正是晉商的鼎盛時(shí)期。院落的擴(kuò)充、人口大幅度增加，家具的需求與日俱增。此時(shí)黃花梨、紫檀漸少，多以楠木、榆木等代替。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人們需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成了特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，造型厚重。雖形制上仍采用“明式”，但雕飾開始繁縟富麗。由于榆木不似硬木那樣質(zhì)地細(xì)膩，雕飾較少，也有多雕飾者，應(yīng)為晚清作品，做工較粗。第三階段光緒至民國初，造型笨重、文飾呆板，梆框平、少起線，如大柜、扣箱等。炕柜門多走花邊框鑲鏡子樣式。其中二、三階段屬于 “清式”風(fēng)格。

晉作家具的另一個(gè)特征是造型對(duì)稱、結(jié)實(shí)、穩(wěn)重、內(nèi)斂，沒有蘇作家具的輕靈、京作家具貴族氣息和廣作家具的霸氣，體現(xiàn)了晉人做事、生活的態(tài)度。

然而，隨著明清晉作家具實(shí)物的減少和工藝技術(shù)的斷檔，以及現(xiàn)代文明的沖擊，西風(fēng)東漸，晉派家具的制作技藝日漸流失，能夠利用獨(dú)特的制作工藝、精巧的榫卯結(jié)構(gòu)、多變的雕刻技法制作傳統(tǒng)中式家具的藝人越來越少，對(duì)蘊(yùn)含在其中的力學(xué)原理、美學(xué)理念的研究嚴(yán)重不足，這門獨(dú)具特色的地方傳統(tǒng)高能工藝，面臨絕滅的危險(xiǎn)，搶救和保護(hù)這份珍貴的民族文化遺產(chǎn)，對(duì)其晉作家具和制作工藝的研究，迫在眉睫，刻不容緩。