淺析環境藝術設計及其個性化

宋品肖 劉俊峰

摘要：通過對環境設計理論極其個性化的論述，闡明了還進藝術的三個不同表現層次及印象環境藝術設計領域中個性化的因素，以求得讀者進一步理解環境藝術設計理論和在環境藝術設計中個性化的問題。

關鍵詞：個性；藝術；設計；環境

前言：阿納森在巨著《西方現代藝術史――繪畫、雕塑、建筑》中， 把偶發藝術的創立者阿倫.卡普羅稱為環境藝術的創立者。許多現代設計家、藝術家把環境藝術同西歐、北美城市的公共藝術或街道藝術有機聯系起來。認為環境藝術是指與環境有關的環境雕塑、繪畫等造型藝術， 其實這樣去理解人類的居住環境是達不到提升環境藝術質量的， 環境藝術是廣義的具有多種不同層次的。環境藝術設計是一門新興學科又是一項系統工程。它涵蓋了城市及地區規劃設計、建筑設計、園林、廣場等公共空間設計、景觀設計、雕塑、壁畫等環境藝術作品設計以及室內設計、設施設計等。它是人類生存環境中從宏觀到微觀的整體設計，是人們生活方式的協調設計，又是社會和人類行為的設計和引導，是指回歸人們生存環境的各系統工程的綜合藝術。

1建立環境藝術個性化設計要點

環境藝術設計主要包括建筑、綠化、裝飾、道路等要素，各要素不僅要有自身的獨特之美，而且要具有統一的整體之美。從傳統的角度來看，環境藝術設計主要指園林、城化、建筑、家居等空間中的美化設計，其設計依據來源于設計師的匠心獨運，同時也要考慮業主的建議，集各方思考形成設計思路。其中，以地質勘查、空間勘察等數據作為主要設計數據，在此基礎上進行價值的綜合考量。在以往的環境設計理念中，業主的建議并沒有占到主要方面，造成這一問題的原因主要有以下幾點：第一，業主不具備專業的設計知識，其意見往往無法結合實際情況，因此環境藝術設計還是以設計師為主；第二，設計過程中過多考慮綜合性因素，環境藝術設計主題不明確，如不考慮綜合因素，則過于張揚個性，在大型環境藝術設計中并不合適；第三，環境藝術是大眾藝術，個性化并不符合大眾審美觀念，因此常常被舍棄。綜上所述，建立完整的個性化環境藝術的要點在于既符合大眾的審美觀念，同時也要利用風格、技術、顏色的變化滿足個性化；既要有不同的理念主張，又要有整體的設計思路。

2環境藝術的表現意境及媒介作用

2.1環境藝術所表達的不同意境

人居環境中由于經濟、商業、休閑娛樂環境給人們創造了充滿生活情趣與活力的空間環境，這種空間環境更多的是人與環境互動共同創造的。人居環境包括自然環境，這種自然環境是向居住在該地區人類傳遞著自然信息的特定環境， 它包括山川、空氣、陽光與水。在自然環境與人造環境中，人本身的素質與自身的生活經驗、審美觀點、審美情趣以及對環境的判斷力有內在的聯系。只有在這三個表現層次上達到統一，才能使人們在心理、生理上得到享受。

2.2環境藝術的媒介作用

我們可以看到環境藝術的媒介作用， 這種媒介作用一船容易被人們所疏漏。也就是通過環境藝術的作用使居住在某一特定環境的人與某一特定的環境之間相互制約、相互連動、相互感應， 人與環境產生共鳴。它不僅僅是視覺方面、也是功能方面的、從精神到物質方面的。我們祖先在城市選址中已經選擇了具有臨山、擇水、明媚的陽光、清新空氣的地區去建造自己的樂園， 以達到天人合一。人們可以在自然的保護下去盡情享受大自然， 相反破壞大自然也給人帶來災難。

3環境藝術設計中的個性化

談環境藝術設計過程中的個性化設計問題是針對近年來在環境藝術設計過程中公式化、概念化， 存在照搬、照抄現象的一種反思。個性化設計不僅是一種藝術形式同時是設計家本身經過多年的設計實踐， 從中積累的豐富的設計經驗， 是在實踐的基礎上逐漸形成的個人的設計特點、與設計風格。環境藝術設計過程中的個性化的展現是設計師對整體設計構思中的整體與局部關系的設想與把握。這種個性體現， 需要設計師帶有較強的主觀色彩， 這種色彩在環境設計中往往能激起人們的思想解放， 擺脫傳統的羈絆， 給人們帶來某種文化和藝術形式的啟迪。上個世紀初曾經風靡一時并起過卓越歷史作用的少即是多、裝飾即罪惡的建筑哲學， 發展到今天， 越來越暴露出它反人性的偏頗。建筑為人而不是為物？ 的建筑哲學， 今天已被越來越多的人所接受。對歷史主義、民族情調、懷舊情緒、人情味的追求， 已經成為當今世界建筑思潮中一種不容忽視的力量。

3.1 個性設計受環境藝術設計中風格化的制約

現代環境藝術設計師帶有個性的室內設計絕不是浪漫主義的自我表現， 更多的來自設計師想象力、創造力的發揮， 是設計師為擺脫設計構思的一般平庸， 追求新、奇、特， 追求更高藝術境界的表現。個性化設計是設計師對自然界認識過程中一種本能的反映，有時是一系列抽象認識過程， 是從概念上升到理性的構成， 是有條件的把握著自然界的一般規律及特殊規律， 這些規律既是現象又是本質， 有時是瞬間的想象。在城市和居住空間設計的過程中，設計師往往注意的是城市設計的理念， 即空間文化形式的想象表現， 這種想象表現是改善城市居住空間的有效方法， 使整個城市的規劃更加有規律性。但有時過分強調這種規律性會使城市設計忽略了人生活在之一環境中的心理及生理因素。居住在城市中的不同居民在用視覺審視城市空間的過程中， 會對它的使用功能、審美功能產生不同的看法。

3.2個性化的室內設計會不斷提高空間的使用功能

隨著科學技術的進步和經濟的發展， 現代環境藝術設計所涉及到的內容和范圍更為廣泛， 在藝術上和技術上都要有獨到之處， 更應該注意環境質量的提高。融入環境意識， 是環境設計健康發展的必由之路， 環境設計應該滿足不同業主的要求， 在空間使用功能上由于業主的文化程度、個人愛好、從事職業、閱歷的不同，要求設計師在進行設計的過程中， 應該考慮到業主的實際情況，科學的、合理的進行規劃、創意， 充分利用一切可利用的條件服務于不同業主。

3.3個性化設計是科學與藝術的統一

20世紀 60年代的美國和西歐提出了與現代摩登派針鋒相對的理論主張。其特點是采用裝飾符號具有象征性或隱喻性，與外圍環境融合。一方面，面對外圍環境，一方面面向大眾，提倡多元論。中國古代的異步換景、借景正是體現了這一理念，天人合一，強調人生活的空間與環境的互動。在公共廳堂設計和商業空間設計中，設計者的設計風格， 投資數額都應該認真研究， 并融入到設計師的設計企劃、設計構思中。拉美風格的設計火爆而激情； 北美的裝飾風格； 中式裝飾風格古樸、典雅。它們都存在不同的美的旋律。不同文化藝術的內涵從一開始構思到設計、裝飾、陳設，包括每件藝術品的擺設都應是思考元素，優秀的設計師都會很好的把業主的最初想法加以潤色，進行藝術處理。總之，環境藝術設計是一門新興的綜合性學科。21世紀的人們需要綠色環境，綠色建筑、生態建筑，向往城市和自然的高度和諧。

參考文獻：

[1] 布正偉.城市環境美學研究 [M].中國社會出版社.1991.

[2]張倚曼.環境藝術設計與理論[M].中國建筑工業出版社.1996