趙少昂的書畫作品價值幾何

呂友者

在20世紀初，“嶺南畫派”誕生，它成為了中國近現代美術史上聲譽卓著、影響深遠的重要畫派。他們以廣州本地題材為主，主張“折衷中外，融匯古今”，倡導寫實并善于汲取外來技法，以獨特的表現手法、清新華麗的姿采，突破固有的陳規舊習，為中國繪畫開拓了廣闊的領域。也涌現出了眾多杰出畫家，如關山月、趙少昂、黎雄才、楊善深等，他們承其師業，銳意變革，成為畫派中第二代的佼佼者，被譽為“嶺南四大家”。其中趙少昂在近年來的書畫市場中后來居上，頻頻創造拍賣紀錄，成為藝術市場中的一匹“黑馬”。

獨特的藝術才能

趙少昂作為“嶺南畫派”的杰出代表，繼承該畫派的藝術創新精神，豐富了中國畫的表現技法。其花鳥畫充分發揮書法用筆的表現力，故其筆下無論是花花草草，還是飛禽走獸，都能揮灑自如，達到形神兼備的效果。在繼承傳統的基礎上，趙氏又吸取了日本和西洋技法的精華，著意表現生活，作品富有詩意。繪畫題材通常以嶺南風景與風俗人情為多，畫面工致秀氣，色彩豐富明麗，格調新穎而意境獨特。

趙少昂十分注重寫生，重視對物象的觀察及對大自然生命的把握，強調準確概括事物形神，并勤于寫生以充實畫材，勇于嘗試以體現自我，其藝術極具鮮明的個人風格。難怪徐悲鴻曾如此評價趙的花鳥畫藝術成就：“畫派天南有繼人，趙君花鳥實傳神，秋風塞上老騎客，爛漫春光艷羨深。”

從其一生的藝術歷程來看，早期畫風著重于寫生的真實感，勾線著色甚為工整細致；晚年多用墨色，老筆紛披，勢愈磅礴。而能于奔放粗狂之中見精細，可謂意趣動人。他寓情于景，強調神韻，創造獨特的藝術境界，所以能令人過目而歷久不忘。尤其是趙少昂畫筆下的蟬，是與徐悲鴻的駿馬、齊白石的蝦享有同等地位，并稱“中國畫壇三絕”。

趙氏還精于調色，他利用英國水彩造就純凈妍麗、對比強烈而不俗的藝術效果。更重要的是，還創造出調色與運筆相結合的過人技巧：將預先準備的幾種顏色按照想好的次序部位舔上毛筆的尖、肚、根部，一筆寫就。下筆時就墨色調合之時的微妙變化，完成于霎那間的一筆之中。榮枯畢具、深淺天然，一筆畫而具備了“形、神、質”的獨到技巧。

趙少昂所追求的生機靈動、逼肖傳神的藝術效果，已經在他筆下的自然景物中展露無遺。

走出地域限制 全面“北伐”

“嶺南畫派”具有強烈的廣州地域風格，以嶺南特有景物豐富題材，口味偏重于當地特色，因此其主要收藏群體集中在廣東一帶，存在嚴重的區域局限性。即便在2000年以后，北方市場雖有零星的“嶺南畫派”作品出現，如趙少昂的極少幾幅花鳥畫上拍，可是一直都像是在“坐冷板凳”。這也導致趙氏早些年市場并沒有形成全國性的效應。加上嶺南與北方以往文化溝通不多，畫風相異，使得繪畫風貌差異性較大，因此外地藏家不容易接受與喜歡。

但隨著近年來藝術市場的繁榮，趙少昂已慢慢走出了地區的限制。2010年，中國嘉德春拍首次推出了包括趙氏在內的“嶺南七杰”專題，近五十件的作品，嶺南名家開始受到北方的廣泛關注。同年，西泠印社在秋季藝術品拍賣中，也推出了類似的專場，引起了社會的極度關注。

通過這些拍賣情況發現，有突出地域特點和強烈藝術感染力的趙少昂畫作，卻驚奇地開始被各地區藏家青睞，如上海、北京各地拍賣都有其作品。從買家上來看，也不是廣州人才買趙少昂的畫。如嘉德2009年拍賣一張其《大利鳴蟬》，現場展開激烈爭奪，從22萬元起拍，最后以109萬元被一個上海客戶買走。所以只要是好作品，哪里都可賣出好價格，也說明趙少昂已成為一個全國流通的畫家。

然而對于剛走出地域限制的畫家，其畫價具有較大升值空間。況且在全國大炒書畫時，廣東依然“我行我素”，所以在其他地區看似高速發展時，相比之下，廣東畫家作品及藝術品市場整體顯得滯后，由于炒作較少，于是便導致現在是穩健上升。上海榮寶齋行家稱，現在無論上海還是北京，市場里最賣得動的就是“嶺南畫派”的書畫。尤其是趙少昂近年來勢頭強勁，盡管情況有好轉，但目前價位相比“海派”、“京津畫派”來說仍然偏低。

內外兩重天 低價中爬坡

事實上，趙少昂市場價位緣何長期走低也與另一種原因有關：就是之前多數作品長期在嶺南本地銷售，很少走出去，知名度不夠，缺少宣傳，沒有在全國范圍內形成大市場。拍品主要集中在廣東、香港地區，只有少數在北京幾家大型拍賣公司出現，并沒有引起市場的廣泛關注。

因此，趙少昂的作品價格在內地拍賣市場上并不理想，尤其是在2010年之前，其畫作在國內并未走紅，行情一直是外熱內冷。雖然其作品很早就進入市場，但高價均在境外創出，在國內并不被藏家看好，如2000年翰海拍賣會上，趙少昂的一幅《花鳥》只以1.98萬元成交；2002年他的《荷花》在廣州嘉德僅拍至2.86萬元；2003年，其《竹蟲》和《 柳枝鳴雀圖》在中國嘉德的成交價也分別只有1.54萬和3.08萬元。當年每平方尺均價為1.2萬元。看來價格相當低。

可以說這一時期，其作品在國內超過10萬元的寥寥無幾。我們從市場平均價格可見一斑。如在2001年春拍每平方尺1.6047萬元。至2004年，均價不升反降，為1.4701萬元每平方尺。趙氏《春水池塘處處蛙》以1.98萬元成交；《白梅引蜂》也僅以4.09萬元成交。直到2007年秋拍，每平方尺均價才猛翻倍至7.99萬元。到2008年又降到3.3665萬元，《花蝶圖》和《殘葉落煙風》分別以6.49萬元和5.5萬元拍出。

從中看出價格都只是在幾萬元間徘徊。只有一件大幅的精品力作《松花月影圖》在2005年廣州藝術品拍賣會上以605萬元成交，創造了其作品拍賣的最高紀錄。此件作品創作于1939年，正值趙少昂畫藝成熟和創作旺盛的時期。作品尺幅巨大，色彩鮮明，布局巧妙。上畫蒼松一株，其枝干強健，松花遍開。松花間月影如輪小鳥幽鳴，形成了一幅意境獨特、情趣動人的感人畫面。可算是趙氏目前見于拍賣市場中最大、最精的作品。

除了精品，一般作品價格并不高。特別是在普通人家手上還有以數千元或萬把塊價格能淘到貨的機會。究其原因，是趙少昂存世的作品還較多；另一方面是懂行的人并沒有想象中那么多。不過，拍賣市場就不允許買家能低價得手了。比如在2010年中國嘉德小拍中，一件趙少昂《珍珠魚》的估價僅為6000—9000元。由于藏友手中有一件趙少昂的花鳥，當時僅以3.5萬港元到手，折合人民幣還不到3萬元，因此這位藏家將心理價定在5.5萬元。沒想到競拍對手不斷追價，最后只好在5.9萬元價位上放棄了。

近幾年到底漲了多少倍

無論價格如何偏低，但畢竟比起十年前確實漲了許多倍。由于得到外省“掃畫團”的青睞；加之在齊白石、張大千等全國性大名家的引領下，嶺南行情得以整體上漲，趙少昂無疑成為了行情的“引爆者”。其作品屢屢成為拍賣場上的重頭戲，出現了一枝獨秀的局面，成為近幾年漲幅最突出的藝術家。

特別是2010年以后，趙氏的作品開始走出了盤整期。據雅昌藝術網拍賣指數顯示，2011春拍中趙氏作品成交額達5680萬元，每平尺均價近11萬元。而回首2006年的時候，其作品的平均市場價格卻僅在1萬元每平方尺，五年間價格漲了近十倍多。有的作品甚至近幾十倍。如2000年翰海拍賣會上，趙少昂的一幅《花鳥》以1.98萬元成交。但在八年后，此作在名家拍賣場上出現，卻以80萬元起拍，藏家多次喊價競拍，最終以高出起拍價近100萬元的價格落槌成交；更有甚者，2012年不到一平方尺的作品賣到50多萬元，而此前的價格大約在10萬元左右，升值潛力可謂巨大。

另外我們從拍場上趙少昂作品的成交記錄也可以看出，其價格前十名的作品大都成交于2010—2011年間。如2010年上拍的趙氏巨幅作品《日落歸飛急》，起拍價僅70萬元，最終卻以358.4萬元的高價成交。同年，其《雪滿橫塘》和《白虎》分別拍出了285.8萬和262萬元，后者拍品比十年前的75萬元價格，將近翻了三番。

同時，筆者查閱近年來南北拍場，發現短短幾年間，趙少昂行情一路飛漲。從并不被看好的畫家，到如今均價每平方尺已突破10萬元。精品價3萬元每平方尺漲到40—50萬元。到2011年達到市場頂峰，均價每平方尺為11.3476萬元，且成交率在90%以上，真可謂神速。比如在廣州藝拍的冬拍上，趙少昂的《日落歸飛急》，起拍價僅70萬元，最終卻以358.4萬元的高價成交。這為近年來趙氏作品的較高紀錄。至2012年秋拍，其作品《雄心百獸驚》在經過數輪激烈的競爭后以 602萬港元成交，遠遠高于200萬港元的估價。然而在當年春季，成交額隨著上拍量有所減少，但成交均價卻有所上升。這意味著其作品精品不斷析出，成交均價得以上漲。因為精品在拍賣會上被高價拍出，這樣便拉高了畫家作品的整體價格。

對此，廣州集雅齋經理鄺根明曾表示，前些年市場上推出的趙少昂作品多為應酬作品或教學所用斗方，精品難得一見，價格沒有太大起色，甚至部分應酬之作價格還低于當代年輕畫家。但近兩年以來，其精品價格保持較大的升幅，如前幾年一位廣州藏家在香港富得以110萬元買下趙少昂的一幅白老虎，目前市場價格已經翻了一番，達到220萬元左右。因此，隨著趙少昂的精品被不斷推向市場，其價格必定會不斷走高。就像其最精致的《花鳥百開冊頁》，就以1456萬元成交，刷新其作品的最高價。

除了國內，趙少昂的海外藏家在這幾年也越加熱衷于收藏其花鳥畫。目前，趙氏的總成交額居嶺南畫派第三，每幅均價為22.9萬元。成交作品中價格超過百萬元的有六十件。

不僅價格上漲，而且上拍次數也急劇增加。筆者通過近幾年已舉行的全國大大小小拍賣會的部分拍賣圖錄發現，無論是北京、上海、江浙還是山西的拍賣行中都出現了趙少昂的作品，連名不見經傳的外地小行也紛紛推出落款為“趙少昂”的拍品。一名廣東收藏者說，以前嶺南一線名家的作品價格大概5萬元每平方尺，2014年初也不過10萬元每平方尺，現在有些作品動輒到每平方尺20萬元，看來明年30萬元都不奇怪了。反映出趙氏的市場增長態勢。

據雅昌藝術網顯示，趙少昂作品市場均價已從2002年1.5956萬元每平方尺，漲到2013年秋的11.074萬元每平方尺。趙少昂的市場作品總體上拍數量達到1911件，但總成交率僅為76%。對于趙少昂作品的市場行情，市場人士提出，趙少昂是一名多產畫家，作品數量太多，有可能限制其作品流通的空間。不過，更多的行家對趙少昂作品未來的升值幅度充滿信心。也有收藏者認為，關注趙少昂的機構和收藏者越來越多，多方發力將促其作品價格再上臺階。

精彩的不只是花鳥畫

趙少昂擅畫花鳥、人物、走獸，同時也以山水見長。他的山水畫注重師法造化，尤其重視氣韻表現。其山水畫氣韻，除了雄奇峭拔的景象外，還有寓于當中的氣候時序變化。總之趙少昂的山水畫“能在輕描淡寫中將山光云影、日色水聲描于紙上，出神入化，嘆觀止矣”。達到雅俗共賞，頗受眾多海內外藏家的喜愛。1993年，他的設色紙本《峽江風景圖》在香港佳士得以27.6萬港元成交。

從市場行情來看，趙氏的山水畫目前為12—13萬元每平方尺，其他少數題材為6—7萬元每平方尺，精品力作每平方尺價格甚至高于30萬元，且近年來一直在升值當中。如早在2004年的上海敬華拍場上，趙少昂的《鼎湖補山亭》才以8.58萬元成交。而到了2011年，趙少昂創作于1948年的作品《桂林獨秀峰》與《三峽暮色》，則分別以163萬元和86萬元的高價成交。

更讓人驚喜的是，同年在廣東僑鑫年首屆藝術品拍賣會上，作品尺幅僅4.1平方尺的趙少昂山水畫《春山晚照》，由10萬元起拍，經過數十輪的競價，最終以130萬元響槌，折合傭金后成交價為156萬元，平均每平方尺畫價高達38萬元。其價格更直逼一線畫家。此幅《春山晚照》描繪的是春景，近處是幾棵鮮艷的楓樹，以墨的變化畫出枯濕濃淡效果，墨韻淋漓；淡墨繪出遠山峰巒，墨色柔潤；遠近山之間留白，云霧縹緲。四周是絢爛的夕陽，山下淡藍的湖面平滑如鏡，岸邊是一只正在飛翔的白鷺，一縷陽光照射下來，一派靜謐溫和氣息。

普通作品也有不錯表現。如去年趙少昂一幅《巫山十二峰》，以50.1萬元拍出。另一幅《夜月舟泊 》也以 73.96萬元落槌。因此，收藏趙少昂的山水畫作品也會有較大的升值潛力。

贗品影響行情 未來前景如何

“趙少昂作品市場充斥著眾多贗品，影響了其市場行情”，一名收藏其作品多年的藏家表示。事實上，很多藏家都非常喜愛趙少昂的作品，但卻不敢輕易下手，如果有辦法確定其為真品，則有無數藏家爭相競奪。這也是導致近年來趙少昂書畫成交率不高的原因。

所以鑒定真偽對于投資趙氏書畫非常重要。那么，怎樣才能更好地鑒定趙少昂書畫呢？主要還是應該從筆墨、印章、色彩、紙張和題跋等方面入手，也可借助正規出版社出版的權威畫冊。多看他不同時期的繪畫特點，熟悉他的繪畫特征，對于鑒定尤為重要。

而對于市場的前景，總體來看，趙少昂的市場沒有經過大肆炒作，表現平穩。目前趙少昂的精品價格較為穩定有序，與同時期畫家畫價上下浮動空間巨大不同，未來仍將在良性循環中穩步上升。

央美藝術品市場研究總監馬學東也指出，趙氏相對于京津等其他畫家來講，價格還是偏低，未來仍有升值潛力。實際上，隨著買家越來越成熟，擁有極高藝術價值的趙少昂書畫，價格會越來越高。尤其是趙的作品，由于接受東洋的技法，作品畫面看起來奔放疏淡，不像現在的水墨作品那樣鮮麗耀眼。相信隨著大眾對藝術的理解，喜歡的人肯定會越來越多，未來的價格勢必也會上漲。

從目前的市場行情來看，趙少昂的作品價格高低之間的差別比較大，這是因為他的精品與代表作絕大多數被美術館或博物館收藏，市場上較少見到，由此導致了其書畫價值相比較而言總體偏低，仍處在爬坡階段，可謂價值洼地，眼下正是收藏的時機。筆者建議藏家盡量選擇精品收藏，以花鳥草蟲題材為佳，并購買題字較多的作品，普通題材在3萬元每平方尺左右的價格仍可“趁低入市”。畢竟趙少昂在花鳥草蟲上的造詣在近代畫家中少人能及，尤其在草蟲動態方面不亞于齊白石，其作品有較高的投資性，現在投資收藏，后市升值潛力不可估量。