民國伉儷 畫見真情

王文靜

被歷史煙塵湮沒的決瀾社，特別是決瀾社的才子佳人——龐薰琹和丘堤。幾乎被世人無從想起，可是在上個(gè)世紀(jì)的1986年的春天，在北京安外交通部招待所舉辦的“全國油畫討論會(huì)”中，中國美術(shù)研究所研究員水天中教授在會(huì)上作“關(guān)于中國油畫歷史發(fā)展”的報(bào)告，并配以早期油畫家作品幻燈片，畫家們對幻燈片中的中國早期油畫大感興趣，其中丘堤的作品《春》、《瓶花》和龐薰琹所作丘堤肖像引起大家特殊的興趣。丘堤，畫中的女士，和她的畫家丈夫龐薰琹終于被世人重新提及。

龐薰的《丘堤女士畫像》

在龐薰琹的畫筆下，明目俊秀，身子窈窕，坐姿端莊，出身書香家庭的丘堤哪里像民國時(shí)期的女子，除了眉目間，一汪秋水，詩意傳情，脈脈不得語，心事兩相知的時(shí)代烙印，完全是時(shí)下的大家書香閨秀的模樣。

這幅《丘堤女士畫像》除了丘堤天生的面部美貌，最能引起賞畫者注意的是丘堤的長裙。這大概就是龐薰琹的藝術(shù)風(fēng)格。倪貽德在他的《藝苑交游記》中寫決瀾社人物中曾經(jīng)提到：這種純粹素描，是和作為油畫底稿的素描不同的，和中國的淡墨畫的意味差不多，只有幾根單純的線條，寄托著作者的藝術(shù)心，所以它的價(jià)值不在所描繪的什么上，而在與線條的純美和形體的創(chuàng)作。而這，也正是法國巴黎那些現(xiàn)代派大家，比如畢加索和馬蒂斯、特朗等，沒有一個(gè)不在這方面用功夫的，而在線條和形式上創(chuàng)造出獨(dú)自的樣式來。龐薰琹在畫丘堤時(shí)，用的正是這種純粹素描。我覺得這就使丘堤女士像一下子超前了將近一百年。

看丘堤雙臂交織，并膝端坐，那一襲得體銀灰暗格、乳白荷葉、精致的刺繡圓領(lǐng)短袖的長裙。這讓我一下子想到文史資料中特別介紹：女畫家丘堤在福建女師期間，她學(xué)業(yè)優(yōu)良，特別在縫紉、繪畫、手工、家事園藝等課尤為突出，這為她后來繪畫、服裝設(shè)計(jì)等藝術(shù)事業(yè)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我猜想：這長裙，或許就是丘堤自己設(shè)計(jì)的，女為悅己者容，愛上才子龐薰琹。衣著和愛人繪畫方面的純粹素描，幾乎同時(shí)不謀而合。

有文史資料說：1932年9月15日，龐薰琹在上海愛麥虞限路（今盧灣區(qū)紹是路）中華學(xué)藝社禮堂舉辦個(gè)展，就在龐薰琹個(gè)展上，丘堤認(rèn)識(shí)了龐薰琹，不久即結(jié)為伉儷。從此，從畫壇才女隱身到龐薰琹的身后，將自己的命運(yùn)與龐薰琹緊緊結(jié)合在一起。

丘堤的《窗外》

我喜歡丘堤外表的沉靜優(yōu)雅，而內(nèi)心卻頗大膽和超前。怎么看她這幅畫，都不過時(shí)。《窗外》的紅花綠柳，紅墻黛瓦，建筑和建筑，線條和色塊，詩意中的春天，總讓人渴望走出屋子，去室外瀏覽一番。

就像13歲少女丘碧珍大膽剪掉發(fā)髻，引領(lǐng)民國時(shí)的女子發(fā)型新時(shí)尚。再大膽改碧珍為丘堤，熱血沸騰的她，向一切舊勢力宣布，窗子里不是我的世界，我的世界、我的夢想在日本東京，在法國巴黎。少女的她一直走在時(shí)代的前列，新文化運(yùn)動(dòng)的急先鋒。有賴于他開明的棄學(xué)經(jīng)商的鄉(xiāng)紳父親，一路把兒子和女兒，從鄉(xiāng)下到上海再送到了東京，一起學(xué)繪畫。

似乎是上天早已注定，讓她與同樣前衛(wèi)的畫家龐薰琹一見如故，1932年9月15日，丘堤去參觀龐薰琹的個(gè)人畫展及決瀾社的首屆畫展，而年輕女畫家容貌的美麗，以及眉宇間的澄澈，讓當(dāng)年決瀾社從素有浪漫之都法國留學(xué)歸來的繪畫男子，傾倒折服。而龐薰琹無疑就是這群畫家中的佼佼者，才子配佳人，天經(jīng)地義。首屆畫展認(rèn)識(shí)，第二屆就已經(jīng)成了相愛男女。

決瀾社的靈魂人物倪貽德在他的回憶文章，把丘堤寫成決瀾社的點(diǎn)睛之筆：“我們?nèi)绻洃涍€好的話，總還記得一九三三年秋決瀾社第二屆畫展中得獎(jiǎng)的丘堤吧。她是決瀾社唯一的女畫家。她的那幅杰作《花》，是被當(dāng)時(shí)許多畫報(bào)上大登而特登的而同時(shí)又被人指摘其紅葉綠花的錯(cuò)誤。故無論有沒有紅葉綠花的一種，但畫面上有時(shí)為了裝飾的效果，即使是改變了自然的色彩也是無妨的。”

但是婚后，丘堤很快就隱在了龐薰琹的身后，做起了一雙兒女的良母，龐薰琹的賢妻。相夫教子，畫筆一度成了奢侈品。特別是抗戰(zhàn)時(shí)，一家子隨國立藝專師生遷徙于西南各省，為一家人的衣食費(fèi)盡心機(jī)，盡最大力量為龐薰琹營造藝術(shù)空間。英國美術(shù)史家蘇理文教授文章就寫到：“龐薰琹在他同是畫家的妻子丘堤的全力支持下，生活在一個(gè)完全沒有被周圍的腐敗所污染的世界里。”

我常常浮想聯(lián)翩：假如丘堤沒遇上龐薰琹，后來會(huì)怎樣？左思右想，終于得出一個(gè)結(jié)果：中國現(xiàn)代繪畫史上，肯定不會(huì)出現(xiàn)那么優(yōu)秀的美術(shù)教育家、現(xiàn)代西洋畫畫家、裝飾畫畫家龐薰琹，當(dāng)然也不會(huì)出現(xiàn)龐氏繪畫的第二代和第三代。假如丘堤沒遇上龐薰琹，而是選擇了自由的繪畫之路，在她從20世紀(jì)30年代亂世到建國之初，那樣的西洋畫被邊緣的環(huán)境氛圍內(nèi)，丘堤的繪畫夢想照樣受阻，肯定也不會(huì)像《丘堤女士畫像》那樣年輕優(yōu)雅從容。婚后的丘堤，作為西洋畫前衛(wèi)畫家，家里家外，只要有空閑，那都是她的美麗世界。