當代工筆人物畫的特征

摘要：工筆畫是用工整細密的筆法來描繪物象，是中國繪畫傳統(tǒng)中的一種繪畫形式。工筆人物畫是工筆畫的一種，主要以人物為表現(xiàn)對象。受當代社會的文化及其他畫派的影響，工筆人物畫出現(xiàn)了一些新的特征。本文主要歸納當代工筆人物畫的創(chuàng)作特點，分析他們的繪畫語言，挖掘他們的文化價值，希望對當代工筆人物畫的創(chuàng)作有些幫助。

關(guān)鍵詞：當代；工筆人物畫；特征；藝術(shù)

工筆人物畫以人物為主要表現(xiàn)對象，以單純的線條勾勒作為造型手段，借助線條的粗細長短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛?cè)?，用墨的濃淡干濕在造型上的生動運用和有機結(jié)合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的運用處理，細致入微地充分表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、動態(tài)感和空間感。

中國工筆人物畫有著悠久的歷史，是我國民族繪畫史上較為成熟的畫種之一。多年來，工筆人物畫經(jīng)歷了繁榮，也有過低谷。在中西文化并存、各種藝術(shù)思潮交錯滲透的今天，工筆人物畫應(yīng)擺脫傳統(tǒng)繪畫的樣式、成法的束縛，同時不盲目嫁接西方藝術(shù)表現(xiàn)形式，博采眾長、自成一家，吸取各種營養(yǎng)轉(zhuǎn)化為自身能量，讓工筆人物畫煥發(fā)出新的生機。當代工筆人物畫主要有以下特征：

一、寫實性

傳統(tǒng)的工筆人物畫大都突出繪畫的“寫意性”，用簡練、概括的筆墨描繪物象的意態(tài)神韻，強調(diào)將客觀物象與自我的審美情趣、思想觀點相融合，最終達到托物言志、借景抒情的藝術(shù)境界。隨著西方繪畫藝術(shù)流傳入我國，西方的繪畫風(fēng)格對工筆人物畫的發(fā)展也起到一定影響，其中，影響最大的是西方寫實繪畫。寫實繪畫的造型藝術(shù)以寫真為主要特征，這與工筆人物畫造型“以形寫神”在一定程度上相互補充。

當代工筆人物畫的主要特征之一是“寫實性”。當代工筆人物畫家受到的美術(shù)教育，或多或少都涉及西方寫實主義所凸顯的造型觀和色彩觀，這就使得當代工筆人物畫家在審美態(tài)度、創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手法上發(fā)生變化，寫實性具有了可能。當代工筆人物畫的許多技法相比傳統(tǒng)形式更注重造型的真實感和形式技巧上如光、色彩、質(zhì)地、空間透視等的運用。由此可見，當代工筆人物畫在造型原則上發(fā)生了巨大的變化，由傳統(tǒng)工筆人物畫“以形寫神”、“隨類賦彩”的特征向追求寫實與意向相結(jié)合的特征轉(zhuǎn)變。

對于當代工筆人物畫沒有完全延續(xù)傳統(tǒng)工筆人物畫，而是將西方的藝術(shù)元素融入其中，我們應(yīng)當正確的看待這個問題。工筆人物畫的發(fā)展不能把自身局限于一個范圍之內(nèi)，，應(yīng)該提倡創(chuàng)新、積極學(xué)習(xí)外來文化，經(jīng)過長期的融合，最終形成具有自己特色的藝術(shù)形式。

二、題材多樣性

由于宗教、文化、政治等的影響，古代的工筆人物畫題材較為單一。題材大致可分為仙佛羅漢、帝王君杰、宿世人物、高逸雅士、絢羅仕女、市井雜流、婦孺嬰戲等等。進入到現(xiàn)代之后，隨著文化的發(fā)展、政治制度的變化，當代工筆人物畫在題材上趨于多樣化，涵蓋了現(xiàn)實社會的各個方面、各個層次，更多的描繪老百姓喜聞樂見的日常生活。如可愛的兒童、慈祥的老人、樸實的農(nóng)民、勤勞的工人等，都成為了當代畫家的繪畫對象。此外，直到二十世紀八十年代，隨著人們思想觀念的逐步轉(zhuǎn)變，人體藝術(shù)才成為中國工筆人物畫的繪畫題材。工筆人物畫家才利用毛筆、宣紙等工具來描繪具有東方內(nèi)涵和魅力的人體之美。值得一提的是，當代工筆人物畫注重將繪畫題材和感情表達相結(jié)合，通過畫作來表達畫家的個性和精神內(nèi)涵。

三、選題的典型性

藝術(shù)形象的塑造需要具有典型性，只有這樣畫家才能很好的實現(xiàn)創(chuàng)作意圖。當代工筆人物畫家通過對生活的認真觀察，憑借獨特的生活經(jīng)驗和文化修養(yǎng)，建構(gòu)自己心目中的形象和精神世界，將生活的各個方面描繪得淋漓盡致。而每個畫家藝術(shù)化語言的確立與選擇的題材有著緊密的聯(lián)系。即使畫家選擇的繪畫題材相似，也因為每個畫家的觀察角度、審美追求、創(chuàng)作方法的不同，表現(xiàn)出個性化色彩。因此，當代工筆人物畫家始終追求繪畫題材的典型性。

工筆人物畫的繪畫題材雖然只能是人物畫，但畫家卻不斷追求這一題材的典型性。從古至今，表現(xiàn)女性之美便是歷代工筆人物畫的主要題材，如漢代的帛畫、魏晉時敦煌石窟的壁畫、隋唐的宮廷仕女圖等。這些不同時代的作品都是對女性之美的不同詮釋。在今天，女性題材仍然是眾多工筆人物畫家的主要表現(xiàn)內(nèi)容。

當代工筆人物畫家不斷探索新的創(chuàng)作思維角度，將自己對生活的感受融入作品之中，努力擴展題材范圍。通過挖掘素材中的審美價值，把當代工筆人物畫的發(fā)展帶到一個新的高度。

四、技法、用料的創(chuàng)新

當代工筆人物畫要繼續(xù)發(fā)展就必須進行創(chuàng)新。工筆人物畫家已經(jīng)認識到了創(chuàng)新的重要性，他們不斷探索，從技法、用料等方面創(chuàng)新，嘗試將西方繪畫藝術(shù)元素融入工筆人物畫當中，抒發(fā)自己的情感，為畫作灌入新的血液，讓工筆人物畫呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)手法和審美趨向。

（一）肌理效果

肌理作為一種繪畫語言，是畫面的線條、質(zhì)地、筆觸和施色厚薄所形成的一種綜合效果，是畫家將各種繪畫材料和自然界材質(zhì)結(jié)合在一起創(chuàng)造出的技法語言。傳統(tǒng)的工筆人物畫也有肌理效果，但未廣泛運用。當代工筆人物畫利用肌理效果使畫面產(chǎn)生不同的質(zhì)感，為技法創(chuàng)作帶來了新突破，已成為其表現(xiàn)手法之一。畫家運用現(xiàn)代工具材料、各種新的肌理制作手段，將自身情感和當代精神加入到作品中，使工筆人物畫具有很強的開發(fā)性。

（二）工具、用料

工筆人物畫在繪畫的用料和工具等方面進行了探索，也取得了一些成果和經(jīng)驗。傳統(tǒng)的中國工筆人物畫是用毛筆蘸水調(diào)墨或顏色在宣紙、絹上描繪人物。如今，畫家已不局限于傳統(tǒng)的工具，排刷、噴槍，手工皮紙等都被運用在了繪畫創(chuàng)作中。此外，當代工筆人物畫在顏料上有了更多的選擇。

總之當代工筆人物畫已經(jīng)走出了歷史的低谷，經(jīng)過幾代工筆人物畫家的不懈努力，使其在技巧、手法、藝術(shù)表現(xiàn)上都取得了長足的進步。當代工筆人物畫家在創(chuàng)作中不忘繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚古典傳統(tǒng)工筆人物畫的表現(xiàn)方法特色，吸收中國其他繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作方法，同時不斷挖掘工筆人物畫與其他藝術(shù)之間的契合點，將西方現(xiàn)代藝術(shù)的理念和繪畫語言融入其中，彰顯獨特個性。創(chuàng)造具有新時代特色的中國工筆人物畫。

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作者簡介：張靜（1983-），女，漢族，籍貫：河南新鄉(xiāng)，助教；研究方向：繪畫。