電影《天注定》和《北京愛情故事》敘事結構分析

摘要：對任何一部影片來說，其敘事結構都起著至關重要的作用。依據電影敘事學的理論，如何結構故事和使用怎樣的視聽手段來實施設想，不僅對影片的成功與否有著舉足輕重的作用，而且對于一個導演的創作風格也有最直觀的參考價值。本文對《天注定》和《北京愛情故事》兩部影片的外部非線性結構分析，從而對中國現代電影的敘事結構進行積極的探索。

關鍵詞：天注定；北京愛情故事；非線性；環形結構

一

看電影其實就是看故事，好的電影不僅有好的主題，而且還要有好的敘事技巧，，就是影片所呈現出來的結構，這種結構包含兩個方面的內容：外部結構和內部結構。外部結構，就是我們在觀看影片時視覺觀察到的故事敘述框架，而內部結構往往是根據故事內涵所呈現的情感、格調等隱性結構。

影視外部結構可分為線性結構和非線性結構。傳統影視一般屬于線性結構，這種結構主要采用因果形式，即開端、發展、高潮、結局等以單一時間順序安排情結的敘述模式。如張藝謀的在《歸來》中，整個故事框架都是前因后果的線性結構，這種結構的好處是符合大眾的認知規律，故事敘述鏈接緊密、邏輯性強，對某一問題或矛盾可以深人挖掘，以及有頭有尾、層次分明等，但這種結構也有一定的弊端，如導演對主題的預先限制，觀眾思考余地有限等。

而非線性結構，一般是指在現代電影中運用的與傳統電影相悖的結構方法，它并不嚴格按照慣常的思維邏輯，而是采用非時間順序構建電影情節，其最主要特征就是各部分之間的組合連接，之間也沒有特定的因果關系，比如在《公民凱恩》中，凱恩的生平被與之相關的五個人分別進行講述，形成五個并列板塊，正如有評論者所說，“以情節的因果鏈作為主軸的傳統敘事模式便被打碎，時間序列也被打散，故事被分割成若干若斷若續的片斷，同一事件有時又從不同人的視角給予重述和剖析。”這部影片無論是主題內容還是形式技巧，都被認為是世界電影由傳統風格轉向現代風格的標志性作品。

二

據以上觀點，我們來審視國內近年來出產的兩部均關注現實生活的影片，一部是2013年5月17號在法國戛納電影節展出的賈樟柯的《天注定》，一部是2014年情人節推出的陳思成的《北京愛情故事》。兩部作品結構上最大特點是一改此前大多電影按部就班的傳統敘事，而采用多片段組接的方法傳達電影主題，這種方法雖不至于創新，但在長期的傳統電影敘事欣賞疲勞的情況下，也不失為一種調節。

賈樟柯的《天注定》，因為種種的現實因素，沒有得到公映的機會。撇開其社會現實因素，我們只從藝術本身角度來探討其電影構成所具有的意義。影片講述了四個小故事，四則故事片段拼成的《天注定》，就像一篇大的新聞匯總，而其中機緣巧合擦肩而過的幾個人卻又把發生在四個不同地方的故事巧妙地連接成了一個整體。比如，第一個故事中三兒殺人離開后，與故事二中的大海有一面之緣；故事二中的煤礦工人三明買票乘車又與三兒在碼頭相遇；三兒過年后離家乘車，在大巴上遇到了前去與小三（故事三中的小玉）見面的廣東小廠主張亞賢；而張亞賢正是故事四中在廣東打工的青年小輝的老板；小玉最后在大海的家鄉找工作，又使影片場景回歸到了最初的形態……四則看似完全獨立的故事板塊，經過導演的用心設計，于毫無關聯之外獲得了整體生命。而這樣的完整不僅僅是故事敘述的連貫，也在于首尾相應的回歸與統一。而我們又不難發現，這樣的“機緣巧合”雖然使得整部電影得故事情節連接起來，但這些擦肩而過況且是彼此陌生的他們，并沒有故事交叉或情感交集，這樣看來，各個故事銜接，雖然連貫，但不緊密。只不過故事題材的現實化，又將四則故事分類般地粘合在了一起，彌補了結構上的相對疏松。

而2014年出產的電影版的《北京愛情故事》雖然在主題上與《天注定》截然不同，但在故事結構銜接上卻有著相同又略勝一籌之妙。

《北京愛情故事》講述了五對人的愛情故事，通過其不同的年齡階段，巧妙地展示出了人生由初戀、結婚、出軌、離婚、離別等片段組合成的愛情拼圖。看似相對獨立的五段愛情故事，電影作者巧妙地通過人物之間的友情、親情、工作關系將其牢牢地連接在一起。而這樣的連接又不是單向的順序連接，而是別出新意的環形相接，比如：陳鋒和沈彥相戀，激情之余影響到了房東生活；朋友吳崢喝多了，導致手機忘記靜音，被老婆張蕾發現婚外情；張蕾約上司劉輝到酒店報復老公出軌，此時劉輝正準備第二天飛往希臘；劉輝與老婆佳玲在希臘玩偷情游戲時，接到女兒劉星陽電話，告知女兒不要參加選秀節目；劉星陽不能參加選秀節目因沮喪而折斷琴弓，同學宋歌挺身而出幫忙籌錢；宋歌去找姥爺借錢時，房客陳鋒與沈彥在房間歡騰；姥爺的出現，又引出了相親找老伴的故事……而當接近尾聲的時候，一段短短二十秒的回憶，“我們從認識，相戀，放棄過，堅持過，終于，走到了最后……”，將全劇五對人的合照集中短鏡頭回放，不僅清晰地傳達了一個人一生的戀愛歷程，也更加清晰地幫助觀眾理清思路，從而引起情感的升華與共鳴。而結尾的一個長達170秒的超長鏡頭，再一次將五段愛情故事的男女主角聚集在醫院里，游移的鏡頭猶如一條蜿蜒的線，將故事很好地串聯在了一起。這種看似獨立而又完整的愛情故事，在現如今日益“累不覺愛”的社會里，引起的感情轟動就可想而知。

電影《北京愛情故事》的成功，不僅僅是故事展現出了溫情式、照顧式、犧牲式愛情，更在于導演別具匠心的結構處理。有關“愛情”這個話題的電影可謂不勝枚舉，但能講出新意的實在不多。正如有評論說：“《北京愛情故事》……敘事手法不乏新意，影片整體基調得體，不僅引導著較為正確的價值觀，還涌動著不少的正能量……。”總票房突破4億人民幣也許是對這部影片的最大肯定吧。但與《天注定》不同的是，《北京愛情故事》所涉及到的故事和人物之間，都有一定的或親情或愛情或友情的關系交叉，雖然沒有一個串連始終的人物，但所呈現的線索傳遞卻完美地實現了結構的完整。

三

結構是電影形式的重要組成部分，它本身并無優劣之分，判斷一部影片結構成功或失敗的標準，在于其形式自身的完整性和形式與內容的關聯性?！短熳⒍ā放c《北京愛情故事》兩部影片都采用了電影結構中非線性的板塊構成法，又運用相似或相關的人物將這些主題相關的片段連接為一個統一的整體。這種影片構成方法，顛覆了觀眾對事物進程中各個環節邏輯關系的固定認識，在賦予觀眾一個全新的敘事體驗的同時，也讓觀眾思考更加深入的人生或現實問題。

【參考文獻】

[1]燕俊.結構的意義：電影板塊式敘事結構研究[J].電影評介，2009（12）

[2]鄭娜.關于“北京”“愛情”“故事”的3個W[J].人民日報海外版，2014（02）

作者簡介：鄭曉鋒（1987-），男，漢族，河南平頂山人，在讀研究生，溫州大學，研究方向：文藝學。