柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《六月
——船歌》

孟宇

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《六月
——船歌》

孟宇

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

鋼琴套曲《四季》是柴可夫斯基具有代表性的鋼琴作品之一。作品將浪漫主義時期的創(chuàng)作手法與俄羅斯民族音樂元素融合在一起，使音樂獨(dú)具特色。套曲共十二首，其中《六月——船歌》是最膾炙人口的一首。有規(guī)則的節(jié)拍、新穎的和聲運(yùn)用、復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維的融入等特征都使這首鋼琴小品在舒緩優(yōu)美的同時又很有音樂的流動性，使聽者極具畫面感。本文從作品的創(chuàng)作背景與曲式結(jié)構(gòu)兩方面著手，分析其音樂特征以及這些特征所要表達(dá)的畫面與情感。

柴可夫斯基；四季；六月船歌；曲式結(jié)構(gòu)

一、作品的創(chuàng)作背景

1875年冬，圣彼得堡文藝月刊《小說家》的編輯H·M·貝納德邀請柴可夫斯基為該雜志的音樂副刊譜曲。要求作品以俄羅斯著名詩人的詩歌為題，每月一首，每首作品都要表達(dá)出當(dāng)月的天氣特征，從而表達(dá)俄羅斯人民對大自然美景的熱愛。鋼琴套曲《四季》就這樣產(chǎn)生了，這是柴可夫斯基創(chuàng)作初期的代表作。《四季》為作品的總標(biāo)題，包含的十二首小品也各有其小標(biāo)題，每首作品都生動形象，仿佛就是一幅幅俄羅斯風(fēng)景畫。

《六月——船歌》可以說是《四季》中最受人們喜愛的作品。由于當(dāng)時的柴可夫斯基正直創(chuàng)作盛年，創(chuàng)作工作非常繁多，為了能夠及時為《四季》交稿，他吩咐仆人每個月月底提醒自己寫一首鋼作品，寫完便立即寄給編輯。寫作一直很順利，只有在六月和十一月無法激發(fā)起創(chuàng)作靈感，只好用手頭已完成的作品《船歌》和《雪橇》來替代。沒想到這兩首作品非常受歡迎，還成了《四季》中最為膾炙人口的作品。《六月——船歌》主要描寫了：在一個夏日的夜晚，人們坐著小船搖曳蕩漾的情景，憂傷的旋律與大自然漸漸相融仿佛一幅美麗的畫卷；同時更深刻的表達(dá)了在一個戰(zhàn)火連連的時代里，俄羅斯人民對家園對生長的這片土地的熱愛。

二、從作品的曲式結(jié)構(gòu)中分析其音樂特征

該作品整體結(jié)構(gòu)是一個復(fù)三部曲式，主調(diào)為g小調(diào)，這種小調(diào)作品給人一種低沉的憂傷與平靜的安逸，仿佛六月俄羅斯靜靜的夜晚。

（一）引子（1-2小節(jié)）

樂曲1-2小節(jié)為引子，兩個連續(xù)的g小調(diào)主和弦讓我們體會到音樂中所要表達(dá)的那種搖船似的動感，波光粼粼、水波蕩漾的意境，從這里就已經(jīng)開始了。

（二）呈示部（3-32小節(jié)）

A樂段（3-12小節(jié)），由兩個樂句組成。第一個樂句a（3-6小節(jié)），這是整首曲子的核心主題。第二個樂句a1（7-12小節(jié)），以a樂句的主題開始并加兩小節(jié)擴(kuò)充，在11、12小節(jié)出現(xiàn)的K46-D-T和聲進(jìn)行后結(jié)束；B樂段（12-22小節(jié)），同樣為4小節(jié)加六小節(jié)的兩樂句。樂段開始調(diào)性轉(zhuǎn)為bB大調(diào)，大調(diào)的出現(xiàn)讓作品情感得到轉(zhuǎn)變，由陰轉(zhuǎn)晴變的明朗起來，這部分也是呈示部的高潮，調(diào)性在18小節(jié)處回到g小調(diào)。這也是浪漫派音樂與俄羅斯民族音樂中常用的從大調(diào)開始以小調(diào)結(jié)束的寫作手法；A1段（23-32小節(jié)），這部分是對A段的靜止再現(xiàn)。

（三）中部（33-51小節(jié)）

這部分是一個不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由兩部分組成，C樂段（33-40小節(jié)），D樂段（40-51小節(jié)）。調(diào)性從g小調(diào)轉(zhuǎn)入了同主音大調(diào)G大調(diào)上，節(jié)拍也由4/4拍轉(zhuǎn)為3/4拍，這里出現(xiàn)的調(diào)性與節(jié)拍的變化均體現(xiàn)出俄羅斯民族音樂的特點(diǎn)。中部是全曲的高潮，尤其是D樂段，我們可以用多變來形容。出現(xiàn)了各種離調(diào)、摸進(jìn)等和聲進(jìn)行，力度逐漸加強(qiáng)，速度也有所加快，就連最后結(jié)束也結(jié)束在了不穩(wěn)定的重屬導(dǎo)五六和弦上，將浪漫派的創(chuàng)作手法沿用到極致。然而這種不穩(wěn)定并沒有給聽者帶來突兀的感覺，反而讓人們覺得這就是大自然千變?nèi)f化的完美呈現(xiàn)。

譜例：

（四）再現(xiàn)部（54-83小節(jié)）

52-53小節(jié)是一個小連接，經(jīng)過一個過渡到達(dá)再現(xiàn)部，把人們的思緒又帶回了輕舟搖曳的浪漫情境。再現(xiàn)部是一個裝飾性再現(xiàn)，伴奏豐富了復(fù)調(diào)的內(nèi)聲部，呈現(xiàn)出了一個柔和的二重奏。這樣的處理使再現(xiàn)部更為流動，音樂更加伸展，情感表達(dá)也更為飽滿、充實。

（五）尾聲（84-99小節(jié)）

第83小節(jié)右手高音聲部是尾聲的引入，真正的尾聲從第84小節(jié)正式開始的，直至全曲結(jié)束，這是一個長達(dá)16小節(jié)具有樂段規(guī)模的尾聲。尾聲部分總結(jié)了前面的材料，并用持續(xù)音、模進(jìn)、呼應(yīng)、和弦交替鞏固等手法使畫面時隱時現(xiàn)。音樂最后結(jié)束在一段連續(xù)的琶音中，仿佛小船在一片波浪中漸漸消失在遠(yuǎn)方。

《船歌》這首作品篇幅雖很短小，我們卻能看到許多浪漫派作曲家的創(chuàng)作手法，如：半音摸進(jìn)、大小調(diào)交替等等。柴可夫斯基用浪漫派的手法描繪出了一幅具有俄羅斯風(fēng)情的油畫，讓人們感受到了俄羅斯民間樂派與浪漫派音樂的內(nèi)在聯(lián)系，是浪漫主義與民族主義結(jié)合的典范。作品一方面體現(xiàn)出鮮明的音樂形象，一方面又透出細(xì)膩憂傷的真情實感，用樸實的描寫性手法體現(xiàn)出了時代性的音樂風(fēng)格。

[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京:人民音樂出版社,2001.

J657

A

1005-5312（2015）17-0083-01