簡述超級寫實主義雕塑家及其作品

韓祥翠唐珂（湖北師范學院美術學院，湖北黃石435002）

簡述超級寫實主義雕塑家及其作品

韓祥翠唐珂
（湖北師范學院美術學院，湖北黃石435002）

超級寫實主義是六十年代出現的一種全新的藝術形式，它最初始于繪畫藝術，后來擴展到雕塑領域。超級寫實主義以精致而逼真的寫實風格引人注目，并掀起了現代雕塑的跨越式發展。文章以克洛斯、漢森等多位藝術家為例，簡單分析了超級寫實主義產生的原因及其發生、發展的過程和獨具風格的藝術特質。

超級寫實主義；漢森；克洛斯；抽象表現主義

一、超級寫實主義

超級寫實主義（Super realism）又稱為照相寫實主義，是美國20世紀60年代興起的一種藝術形式。它的主要特征是借助照相機等現代手段，將表現對象拍攝下來，而后依照照片的進行深入刻畫，全面細致再現對象的所有表像特點，超級寫實主義的最高要求和最大特征就是對表現對象的精確逼真刻畫。就其出現的背景來看，超級寫實主義是對當時極為流行的波普風格的揚棄。初期波普藝術倡導現成的、破舊物品的瞬間時效形式，而這一實驗性的創作方式和普通民眾對藝術的傳統理解相差甚遠，在他們看來，那些毫無創造性的現成品拼貼藝術顯得過于荒誕，虛擬性的符號傳遞出的近乎玄學的概念，讓人難以理解，遑論接受。出于對波普藝術的排斥，那種貼近生活、易于解讀的藝術形式應運而生，超現實主義就是其中之一。

二、超級寫實主義雕塑家及作品

隨著20世紀60-70年代科技的迅猛發展，新材料新工藝帶來的技術革命也促成藝術家尋求新的、更富有時代性和表現力的創作方式，簡單粗糙且和傳統審美原則背道而馳的流行藝術并不能滿足人們對新的藝術形式渴望和追求，一部分藝術家從波普群體中分離出來，他們利用最新的科技成果和豐富多樣的材料開拓新的方向。這些藝術家創作中保留了一部分波普藝術的特征，如注重對象真實、客觀的屬性的表現，同時又有新的發展和創造，如對人物極盡精微的刻畫，對場景超乎尋常的關注等。

超級寫實主義到目前已經發展了三代，第一代藝術家以查克·克洛斯(Chuck Close，1940～)為代表，他將要表現的對象拍攝成照片后進行分格放大，科學地勾畫出人物的結構和輪廓，而后賦以色彩。克羅斯早期的作品尚未擺脫抽象表現主義——美國當時最為流行的藝術形式——的影響，這些作品遠看是具象寫實的，近看是抽象的。照相機的使用，是為了尋求“與眼睛不同的視野和效果”，“要再現照相機鏡頭和人眼所見之間的不同之處。”（克羅斯語）他后來的作品完全以極端寫實的方式予以再現對象。除了克洛斯之外，杰出的超級寫實主義畫家還有皮爾斯坦(Pearlstein)、旦·艾迪(Don Eddy)、艾斯特斯、戈因斯等人。

較之繪畫藝術，超級寫實主義雕塑帶來的影響更為廣泛，成名于七十年代的雕塑家有杜安·漢森、迪安德烈亞等人。

杜安·漢森（Duane Hanson，1925.1.17－1996.1.6），美國著名的超級寫實主義雕塑家，1925年出生于明尼蘇達州亞歷山大利亞城。1942年在圣保羅市麥卡利斯特美術學院就讀，而后在克蘭布魯克美術學院學習雕塑藝術。1953年曾前往聯邦德國游學，1960年返回美國，居住在亞特蘭大市，1965年之后長居佛羅里達。

杜安·漢森的作品在20世紀60-70年代的歐洲、美國陸續展出，引起了人們的極大興趣，這種超現實主義雕塑也逐漸為大多數人們所了解。

杜安·漢森的表現對象同雕塑家西格爾是一樣，基本是日常生活中的各色人等，其中的重點為兩類內容，一是旅游者和形形色色的顧客，這類數量眾多。另一類則是對社會焦點問題的披露，這些多以組雕的形式出現，數量較少。漢森的人物雕塑衣服光鮮，色彩對比強烈，動作神態自然而真實，由于作品常常和特定的環境融為一體，而往往被觀眾誤認為是真實人物。

三、超級寫實主義的發展

早期（20世紀60-80年代）超級寫實主義雕塑的制作過程，大致為以下幾步：首先是用真人翻模，而后將翻好的各個部分組合拼接，模具完成后給對象涂色、配上衣服等道具。為了追求極度逼真的效果，往往按照人的真實模樣給對象黏貼上毛發、汗腺、指甲，皮膚的褶皺紋理也追求同真人一致的效果。九十年代之后，隨著成型工藝的改進，超現實主義雕塑的形體越來越大，尺寸往往放大為真人的若干倍甚至十多倍，強大的體量讓其更具張力，也更具震撼效果。

超級寫實主義雕塑剛一面世就引起極大爭議，各種攻擊之聲不絕于耳。但較之藝術界的批判浪潮，普通民眾卻對其有抱有極大熱情，人們很快接受了這種全新的藝術形式，并在短時間內風靡了整個世界，成為后現代藝術語系中最具典型性、也是最具影響力的新型藝術。

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1005-5312（2015）23-0036-01