紫砂壺藝術(shù)之淺論

王曉旭（江蘇宜興214221）

紫砂壺藝術(shù)之淺論

王曉旭
（江蘇宜興214221）

論紫砂的藝術(shù)性，其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類(lèi)無(wú)法相比的。目前，紫砂茶壺的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類(lèi)。

紫砂；藝術(shù)；造型

紫砂壺的出現(xiàn)始于宋代。紫砂工藝的真正鼎盛期是明代，此時(shí)紫砂工藝異軍突起，陶壺應(yīng)運(yùn)而生，風(fēng)靡天下，人們不再垂青于用金、銀、錫、瓷所制的茶具，而偏愛(ài)平淡質(zhì)樸的紫砂陶制茶具。明清時(shí)期紫砂陶器盛行于世，名品迭出，身價(jià)大增。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生來(lái)源于兩個(gè)方面，其一，是因?yàn)樵诿髂┣宄鯐r(shí)，社會(huì)矛盾異常復(fù)雜，文人學(xué)士因不滿(mǎn)現(xiàn)狀，尋求自我完善與自我解脫，追求返樸歸真的意趣，在壺飲中尋找寄托、尋找質(zhì)樸、尋找自然與閑雅。其二主要反映在它的實(shí)用價(jià)值上。紫砂壺不但具有近于瓷器的機(jī)械強(qiáng)度，又有一定的透氣性和微小氣孔，用紫砂壺貯茶納茗，有湯不變色、味不渙散、冬可暖手、夏不餿變等其他茶具無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)。

論紫砂的藝術(shù)性，其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類(lèi)無(wú)法相比的。目前，紫砂茶壺的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類(lèi)。這是歷代紫砂藝人，細(xì)心觀(guān)察和研究各種物象的形態(tài)，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的藝術(shù)特點(diǎn)而創(chuàng)作的。

紫砂壺造型千姿百態(tài)，方非一式，圓無(wú)一相，可說(shuō)是一座壺藝造型的藝術(shù)寶庫(kù)。從形而言，有取材于自然，這里主要指動(dòng)物和植物兩個(gè)內(nèi)容。動(dòng)物,有飛禽、游魚(yú)、走獸和人體。植物,有樹(shù)木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、裝飾的題材。從形而言，有借形改裝，亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產(chǎn)、生活用器具，如包、帽、秤砣、樂(lè)器等實(shí)物之形改裝成壺等。從形而言，有幾何形體、運(yùn)用點(diǎn)線(xiàn)面的結(jié)合構(gòu)成的壺體造型，有正方、長(zhǎng)方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長(zhǎng)形、方圓組合等造型。從形而言，有自體伸縮，其中有整體的伸縮和局部的伸縮兩種，這和造型的放大縮小概念又有不同，而是指構(gòu)成造型的輪廓，整體的局部的向高度伸展，或向扁平壓縮和擴(kuò)張，達(dá)到效果。從形而言，還有抽象啟示，天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線(xiàn)組合、奇石山川的花紋，給人以偶爾一得的啟迪。以上這些都是紫砂壺傳統(tǒng)的、創(chuàng)新的壺體造型的源和家。

其次，造型有造型的神態(tài)，紫砂壺形制取裁確定以后，以工藝藝術(shù)的手法表現(xiàn)神態(tài)，其中一個(gè)是采用寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)，一個(gè)是以變化的方法來(lái)處理。寫(xiě)實(shí)則力求形象逼真，變化經(jīng)藝術(shù)手法的處置表現(xiàn)在似與不似之間給人以濃郁的回味，或給人有動(dòng)與靜的感受。

另外，一個(gè)造型還有一個(gè)造型的氣度，作品的氣度，亦包含著作者個(gè)性的表現(xiàn)和作者風(fēng)格的體現(xiàn)、氣質(zhì)的體現(xiàn)，有的壺造型清秀飄逸，有的古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡(jiǎn)雅，有的對(duì)造型氣度的欣賞干脆擬人化，溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如神仙子，廉潔如高士，脫塵如衲子。縱觀(guān)造型的型、氣，構(gòu)成造型美，給人以先入為主的選擇。

在砂壺豐富的造型中有凹凸線(xiàn)、凹線(xiàn)、圓線(xiàn)、鱔肚線(xiàn)、碗口線(xiàn)、鯽背線(xiàn)、飛線(xiàn)、翻線(xiàn)、竹丬線(xiàn)、云肩線(xiàn)、弄堂線(xiàn)、隱線(xiàn)、側(cè)角線(xiàn)、陰角線(xiàn)、陽(yáng)角線(xiàn)、方線(xiàn)等裝飾和應(yīng)用線(xiàn)條清晰在造型中增加美感。

紫砂壺的蓋有截蓋、壓蓋、嵌蓋、虛蓋、平蓋、線(xiàn)蓋，增加實(shí)用功能和欣賞趣味。口蓋直而緊，直徑通轉(zhuǎn)，壺身傾注無(wú)落帽憂(yōu)，說(shuō)明工藝之嚴(yán)謹(jǐn)。砂壺的嘴有直嘴、一灣嘴、一灣半嘴、二灣嘴、三灣嘴，嘴孔有獨(dú)孔、多孔、球孔，嘴胥出自然若生成者，注水流暢，理、趣都有理想效果。

紫砂壺的品類(lèi)，有光貨、花貨、筋瓤貨、光貨的工藝處理，圓形珠圓玉潤(rùn)，方器輪廓周正，花貨的工藝寫(xiě)實(shí)表達(dá)逼真，寫(xiě)意表現(xiàn)濃有趣味；筋瓤貨線(xiàn)條脈絡(luò)有致，卷曲和潤(rùn)。砂壺裝飾，有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、包、鎏。砂壺的工藝可以說(shuō)是百看不厭，屢有新的回味，維妙維肖，巧奪天工，令人贊嘆。

文人的參與提高了紫砂藝術(shù)的身價(jià)，歷來(lái)紫砂壺對(duì)社會(huì)有影響，吸引了不少文人，已步入高層次文化人收藏、欣賞的殿堂，它不僅保值、增值并體現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)地位，同時(shí)也包含了紫砂壺藝的文化、文物的價(jià)值，名人佳作不僅"價(jià)埒金玉，而且為四方好事者收藏殆盡。"

紫砂壺的雕刻裝飾藝術(shù)集詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)、文學(xué)、篆刻、金石藝術(shù)于壺體，今又創(chuàng)造了題詞、題跋，更進(jìn)一步的把紫砂藝壺推向高層次文化層，銘、鐫的內(nèi)容有與茶文化、陶文化相切的詞句，有哲學(xué)、倫理、道德、知識(shí)性的等等詞句，提高了裝飾層次，深蘊(yùn)文化內(nèi)涵，工藝品特藝品不如了藝術(shù)品的品位，成為賞品、藏品。

紫砂壺之賞品、藏品，有的具有歷史價(jià)值，有的具有藝術(shù)價(jià)值，有的還具有示范后世的作品價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，收藏，是一種美學(xué)，而不是”玩物喪志“，目的是在美的享受中陶冶情操，積累知識(shí)，增添生活意趣，啟迪愛(ài)國(guó)情懷。每個(gè)砂壺研制者和收藏者，都必須有一個(gè)端正的人生觀(guān)、創(chuàng)造意識(shí)和收藏意識(shí)觀(guān)。為此，意識(shí)、實(shí)力、弘揚(yáng)是要求收藏者認(rèn)真對(duì)待的三個(gè)方面。有志者事竟成，紫砂壺藝從現(xiàn)在起會(huì)有一個(gè)更廣闊、更美好的珍藏天地，得以健康發(fā)展的美好前景，這是必然的。

[1]曲延波.中國(guó)明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海:上海科學(xué)技術(shù)出版社, 2007.

[2]韓其樓.紫砂壺全書(shū)[M].北京:華齡出版社,1980.

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1005-5312（2015）23-0042-01