論“小妞電影”的欲望展示性對女性的影響
——以《欲望都市》為例

李文怡（華南理工大學新聞與傳播學院，廣東廣州510000）

論“小妞電影”的欲望展示性對女性的影響
——以《欲望都市》為例

李文怡
（華南理工大學新聞與傳播學院，廣東廣州510000）

“小妞電影”近些年來一直在歐美十分流行，這幾年來更是在內陸非常流行。“小妞電影”有其獨有的特質，這些特質便是其明確提出或是潛移默化的欲望展示性。這個性質在給人們帶來愉悅的同時，卻也影響了人們尤其是女性的思想和行為，使她們看不清生活的本質。文章的最后揭示了“小妞電影”未反映出來的生活真實。

小妞電影；女性；欲望展示性；欲望都市

“小妞電影”是20世紀90年代中期在歐美國家盛興的一種電影類型①。這種電影類型的主要特征包括：以當代的都市女性為為電影的主角與中心，男性則是退居到配角的位置；劇情以女性所喜愛的愛情、友情、職場話題為主線；結局總是試圖滿足女性的夢幻主義思想，例如成功《欲望都市》中的凱利成功地擺脫了花心前男友的糾纏，找到了真愛，并在職場中大獲成功。這類電影在近些年尤其流行，不僅美國有一系列這樣的電影，例如《賤女孩1》（2004）、《穿普拉達的女王》（2006）、《欲望都市1》（2008）等等，現在的小妞電影還延伸到了中國市場，并且深受大家的喜愛，例如剛上映不久的《北京遇上西雅圖》（2013）以及被稱為中國首部“小妞電影”的《非常完美》（2009）②。固然，“小妞電影”的盛行是有它的好處的，它在幫助女性尋求自我、關注自我的方面起到了巨大的作用。然而，它的盛行也引發了女性一系列不切實際的幻想。例如，社交方面的過度自我中心，而忽視他人感受，對白馬王子式救贖的不切實際的幻想等等。

一、“小妞電影”的欲望展示性

美國一年要平均拍攝400多部故事片，但是其中的百分之八十五都無法在影院上映，即使成功上映了的少數電影也有很多都淪為了票房毒藥。那么“小妞電影”作為一種愛情片與女性電影交界的電影類型，它卻獲得了巨大成功，可謂是低成本高回報，為什么會這樣？“小妞電影”是好萊塢電影的一個小分支。“小妞電影”也是一種商業電影，常常可以憑借著一種小成本而獲得超高的票房，而獲得超高票房的原因，還是因為它掌握了電影的大部分觀眾——女性的心理。

羅蘭·巴特曾說：“整個大眾文化是一部欲望展示的機器。”③從20世紀20-30年代的調查來看，女性已構成好萊塢的主要觀眾④，那么“小妞電影”要想獲得經濟利潤就必然會迎合女性的心理。“小妞電影”即是這部欲望展示機器的創造者之一，也是大眾文化的重要組成者——女性觀眾的迎合者之一。

如何去取悅女性，總體來說也就是一種逃避性所帶來的一種小妞電影獨有的拼湊性——也就是其獨有的劇情與結局的不相關性。人們之所以會去電影院看電影，就是源于電影所本身具有的逃避性。這種逃避性就意指暫時忘卻現實生活中的煩惱，將自己投入到電影的小世界中去。既然能讓人逃避，電影就必然會像是天堂一樣滿足人們短暫的快樂。正如勞拉·穆爾所說的那樣，人們之所以喜愛電影的原因歸結為了兩點：第一點便是一種窺淫性質的快感，第二種便是一種自戀性質的快感。人們將自己所不能實現的夢，在電影的世界中輕易的實現了，而不用去考慮過程與后果，所以好萊塢才會被稱之為造夢工廠。

放在“小妞電影”身上，女性永遠是愛美的，是感性的，但是正是由于女性的這些特質使女性又是虛榮的，又是敏感的。在“小妞電影”的劇情設置中一般都是一個平庸的、敏感的以及自己雖然不承認但卻愛慕虛榮的女性做其女主角，因為這樣的女主角是我們絕大多數女性的替身。但就是這樣的女主角在電影的最后卻往往找到了一群認同自己的人，同時收獲了愛情、友情與事業，“不管影片中的‘小妞’經過了多少磨難和挫折，最終導演給觀眾呈現的都是一個Happy Ending”⑤，就像《欲望都市》中的那句臺詞一樣，“年復一年，女人們永遠在追尋兩件事情，名牌和愛情“。這里的兩樣東西，也正是小妞電影中所習慣性展示的欲望。

第一，從橫向來看，敏感和天真本是女性的天性，并不需要我們靠很多的努力去獲得，然而在“小妞電影”中卻被塑造成一種可愛迷人的個性，但是在實際生活中，這種個性卻并不討人喜歡。第二，從縱向來看，“小妞電影”總是把著眼點放在女主角閃閃發光的時刻，對她痛苦煎熬的時刻卻采用一種略寫的手法。這就是“小妞電影”中的拼湊性，這種拼湊性表現為一種低付出卻擁有了高回報，這樣的劇情不符合生活應有的邏輯。而且為了吸引觀眾，其結局往往甚至是超過了觀眾對它原有的預期，這很容易讓我們對自己懶惰，對現實卻不滿，將女性的夢想與現實割裂，造成我們對生活的一種誤解，誤認為學習小妞電影中的人物角色設定就自然會演化成最后的結局。

二、欲望展示性帶來的實際影響

傳播學的理論提到人們對信息的接受不是不加選擇的，而是更樂意接受那些自己認同的觀點，并且更容易記住那些自己認同的觀點。在這個“三八線”逐步模糊的年代，常常有人說，女性也是半邊天，她們不僅被要求成為一個賢妻良母，還被要求經濟上的獨立，這些要求給了女性很大壓力。然而“小妞電影”中的女性卻常常在職場中從灰姑娘到擁有了令人羨慕的職場高位，并且同時收獲了真愛，和自己相似的女主角最終收獲了名牌與愛情，不得不說十分符合現代女性的自我認同，所以很多女性觀眾不僅僅是將看這類電影當做一種娛樂自身的造夢方式，更把“小妞電影”當做了一本戀愛教程來模仿。很多女性會將電影中女主角的衣著打扮和調情方式當做一種學習資料來模仿與學習，“因為周圍的一切是那么沉悶無聊，于是他們也學會了一種誘惑的藝術”。所以，“小妞電影”對女性的影響不僅僅是停留在精神方面，更體現在了女性的實際行動方面，會對女性所面臨的現實世界產生實際的影響。

“小妞電影”的欲望展示性有兩個明顯的特征，一是排他性，即是只有我有，其他人或者沒有或者比我擁有的少。二是完整性，即是在結局的時候，我總是什么都擁有，一樣也不缺。它的排他性就會引發女性觀眾的自我中心意識，而它的完整性則會讓女性觀眾過度的追求完美。

這種影響具體體現在兩個方面。第一，自我中心化，這是其欲望展示性的排他性所帶來的。“小妞電影”所提倡的那些女性價值雖然一定意義上的給我們女性帶來了自信與自我，但是也帶來了一系列問題。在這個自媒體的時代，每個人都是網絡世界的中心，與之相對應的“小妞電影”中的女主角也仿佛永遠處于世界的中心，其他的人對她們來說都只是他們生活中的一個配角，就像是她的一個心愛的物品一樣，“小妞電影”中的女主角永遠擁有一個或幾個靠譜的閨蜜，這些閨蜜與她的關系看起來平等，實則不平等，例如《欲望都市》中的女主角瑪麗在開頭便說，“年復一年，我的單身女閨蜜永遠是我的避風港，也是我的飯票。”她在電影三分鐘的時候說，：“與她們不同，我在尋找一種更大的東西，唯一的愛。”并且，在電影的前十分鐘，她和她的女性朋友共并排走了三次，但是每一次她都走在她們的中間。在這部電影中，明眼人都能夠看出她的衣服比其他人的好看，她的發型也是最好看的，她的男友和事業也是最出色的。這樣的刻意安排普通觀眾只會將它當做一種理所當然來接受，但是這些看似不經意的細節與描述聯合起來其實構成了一種排他性欲望展示的敘事意義。而鑒于電影產生的意義會反映到現實中來，于是在現實生活中，我們隨處可以看到現代的女性對自身的過度關注而忽略了他人。

第二，生活夢幻化，這是欲望展示性的完整性所帶來的影響。在“小妞電影”的角色設定中，女主角永遠是讓人羨慕的那類人，她們即是漂亮的，又擁有體面的職業，還擁有完美的愛情，她們的生活仿佛總是雖然是普通人，但是卻又高于普通人。這就是欲望展示性在“小妞電影‘中的實際表現。例如《欲望都市》中的四個女主角中的三個的職業分別是專欄作家、娛樂圈經紀人、律師，并且，在短短的電影開頭的十分鐘內，女主角已經換了七次衣服，在《欲望都市》中，女主角凱麗隨處可以聽到你真漂亮，你很驚艷，我很欣賞你寫的那篇文章這樣的形容詞，仿佛她就是正在走紅地毯的那個明星。中國近些年來“小妞電影”中的女主角職業也大抵都是非常光鮮靚麗的高級白領。“小妞電影”的泛濫給我們價值觀的一個很明顯的影響就是，我們總認為或是總期待什么都擁有，這是“小妞電影”帶給我們的一種紅地毯心理效應。

注釋：

①鮮佳.“小妞電影”：定義·類型[J].當代電影,2012(05).

②狀態.“非常完美”和“小妞電影”[J].大眾電影,2009(19).

③曹怡平.從剪刀手到守夜人[M].北京:法律出版社,2014.

④理查德·麥特白(澳).好萊塢電影[M].華夏出版社,2011.

⑤顧琳.21世紀中外“小妞電影”的比較研究[J].新聞與評論,2012(10).

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1005-5312（2015）23-0127-02