探討感性與理性在電影劇本創作中的思辯

胡碧瓊（南昌市藝術創作研究所，江西南昌330006）

探討感性與理性在電影劇本創作中的思辯

胡碧瓊
（南昌市藝術創作研究所，江西南昌330006）

電影是視覺與聽覺的藝術，電影劇本的創作決定了電影最終所呈現出的效果。在電影劇本的創作過程中，如果僅靠理性創作，電影將會變得索然無味、缺少靈魂；如果僅靠感性創作，又會使結構零亂、缺少框架支撐。只有將理性與感性充分結合，才能創作出優秀的影視作品。本文旨在對比感性與理性的基礎上，分析電影劇本創作中二者的關系與應用。

感性；理性；劇本創作

電影劇本的創作是影片創作的首要環節，也奠定了電影的基礎，理性與感性在其中起了至關重要的作用。電影劇本的創作與房屋建筑極其相似，要先建好理性這個“房梁”，才能將作品整體架構起來，其次要填充內容，所填內容便需情感、想象等因素。所以，感性與理性二者缺一不可。

一、電影中的感性

感性就是憑借感官對外界進行感受而形成的認識觀念、思維等內在活動，并以此表現出的與生俱來的情緒。毛澤東曾在《實踐論》里寫道：“認識的感性階段，就是感覺和印象的階段”①。

在電影劇本的創作過程中，創作者不可能將自身從作品抽離，作品中的情節與所表達出的情感均帶有創作者的影子，是創作者自身情感的一種表達。這事由人的主觀能動性所決定，是不可避免的。

二、電影中的理性

理性是通過對感性活動所形成的內在感知加以分析提取升華從而形成的判斷事物本質規律的抽象能力。通過思維能力而非主觀認識發現辨別真理，其本質是懷疑與否定。在電影劇本的創作過程中，理性起著構架支撐的作用。理性是思維的高級階段，在創作中體現為劇作理論與創作方法，如果缺乏這些理論方法，電影劇本將會陷入結構松散雜亂無章的境地。不僅如此，理性的意義還在于自身的存在以及社會責任感與使命感②。

三、感性與理性在電影劇本創作中的關系

電影的發明帶給觀眾一雙全新的眼睛與一對全新的耳朵，最先決定觀眾可以看到什么內容的就是電影劇本的創作者，即編劇。編劇與其他作品創作者最大的不同是，它需要的是視覺語言，通過鏡頭將創作者的想法與認識通過大熒幕展示給觀眾，與觀眾進行隔空交流對話。

如果在創作過程中，只注重理性創作，將很難使觀眾產生共鳴，如果只重視感性創作，而時間、地點、人物、情節等基本要素都沒有交代清楚，雜亂無章的敘述也會使觀眾一頭霧水。任何事物都是一分為二的，物極必反，要正確處理好其中的關系，不應一味的追求純理性或純感性，兩者都有著不可比擬的優勢和作用。只有這樣才能創作出口碑好、質量高的優秀作品。所以，一部優秀的電影作品在劇本創作的過程中，一定會將感性與理性緊密聯系，從而達到敘述流程、感情真摯、主旨發人深省的效果。

（一）感性要以理性為支撐

電影藝術源于生活，劇本的創作離不開編劇個人的生活經歷與情感體驗，角色中只有注入真情實感才會顯得真實可信、具有生命力。感性的確很重要，但是電影劇本絕不是編劇個人意志展示的櫥窗，需要對生活的細節進行理性的分析，把對情節有利的部分有選擇的進行整合記錄。只有人物與情節富有強大生命力，才能將故事情節、人物、場景等雜亂的部分通過創作理論與規律加以整理修飾從而彰顯作品的出主旨與內涵③。無論是想象力得以極致發揮的《黃土地》，還是給人心以極大震撼發人深省的《紅高粱》、渲染出離愁別緒并對時間飛逝表達以深切惆悵的《城南舊事》，亦或是能夠喚起觀眾情感起伏《人到中年》，電影中的諸多元素使觀眾從多方面得到愉悅。而這多層次全方位的審美享受是以構思精妙為基礎的、以結構嚴謹為支撐的。

（二）理性要以感性為填充

僅僅按照創作理論與創作規律進行創作是遠遠不夠的，就好比一個人如果缺少思想與感情，那么稱其為行尸走肉并不為過。如果電影劇本創作缺乏情感、想象，那么一定會是死氣沉沉、僵硬呆板，缺乏生活氣息。所以，結構確實重要，但是如果只顧結構，就會陷入教條主義的誤區。電影中的人物之所以深受歡迎，就是因為真實才顯得更加親切可信。

電影的諸多規定性，使創作也帶有諸多限制，并不自由。因而，也就更需要注意印象，注重感性的成分。形象而生動的藝術創作能夠為觀眾帶來無與倫比的視覺體驗與意趣。如電影《瑞典女王》結尾處的創作，引人入勝，發人深省，引起無限的遐想與思考，這是光憑理性所無法達到的。

四、結語

總而言之，電影劇本的創作并不是簡單的主觀選擇，也不只是客觀的呈現。它受制于創作者先天的情感與業已形成的性格、所經歷的人生道路、所受教育的程度，甚至還包括一些偶然因素。但這樣說，并不是說劇本創作完全受制于感性，從電影所呈現的結果來分析劇本創作是需要理性的。因為只注重感性創作，必然會造成混亂。但只注重理性，明顯也是不可取的，毫無感情與想象的劇本創作，就像是一段沒有雕刻的木頭，毫無生氣。實際上，在電影劇本的創作中，感性與理性就是這樣一種相輔相成、缺一不可的關系。

注釋：

①李聰聰.感性與理性在電影劇本創作中的思辯[J].青年文學家,2009 (15):25+24.

②楊翥鵬,梁春竹.感性與理性在電影劇本創作中的思考[J].西部廣播電視,2015(01):73-74.

③張芳馨.中國電影的對比敘事研究[D].長春:吉林大學,2013.

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