試析“謹毛失貌”對工筆人物畫創作的意義

鄭荻（華中師范大學美術學院，湖北武漢430079）

試析“謹毛失貌”對工筆人物畫創作的意義

鄭荻
（華中師范大學美術學院，湖北武漢430079）

在多元化發展的今天工筆人物畫也隨之迎來了新挑戰，如何讓畫面既保留傳統風貌又能引領時代，重視細節刻畫而又不“謹毛失貌”，是每個工筆人物畫者思考的問題。

謹毛失貌；整體；局部

自20世紀80年代以來，由于受到西方美術的影響，工筆畫的發展迎來了嶄新的篇章。受到西方審美影響的工筆人物畫在畫面構成、繪畫語言、表現方式上呈現出更多元化的發展，形成了百花齊放、多元并存的新局面。西方透視法在工筆人物畫中的運用使得工筆人物畫造型更趨向寫實。而新材料的運用為工筆人物畫繪畫語言的豐富多樣提供了更好的基礎。畫者以“利器”善畫，鉆研細節使當代工筆人物畫不僅保留著傳統的東方韻味，更體現了畫者獨到的審美新視點與深厚的藝術表現力。在充滿創新的時代工筆人物畫也隨之迎來了新挑戰，如何讓畫面既精彩獨到吸引眼球、充分描繪細節而又不“謹毛失貌”是每個工筆人物畫者思考的問題。

一、“謹毛失貌”的意義

“謹毛失貌”出自《說林訓》“尋常之外，畫者謹毛而失貌。”其中“尋常”是古時的距量單位，尋為八尺，常為一丈六；“毛”是指畫面的局部、細節及烘托主體的部分；而“貌”則指畫面的整體風貌。表達的是在考察畫面整體與細節時應當與之相隔一段距離，方能更客觀的評判。對于畫者而言，則是不可顧此失彼過于在細處表現而忽視了整體的協調統一。

二、“謹毛”在當代工筆人物畫中的表現

新時代多元化的藝術語言和日新月異的技法創新使得工筆人物畫可以更好的追求“謹毛”。例如畫家何家英的作品《紅蘋果》中不僅在人物造型上采用西方透視學的觀察方式使造型更加精準，在服飾的表現上更是使用材料來創新服飾的質感。

《紅蘋果》中少女的體態姿勢，手部、面部的結構，服裝和鞋子的透視及頭發、蘋果的體積都借鑒了西方繪畫的觀察方式。少女蓬松烏黑的短發不僅在發絲的用線上引人入勝，在黑發體積感的表現上也是厚重而透氣。人物在精準的造型下流露出傳統的東方美感，溫和而傳情。發絲、睫毛、嘴唇微妙的轉折變化，輕托蘋果的雙手的動態表現，以及少女手指、指甲溫潤的光澤無一不體現畫家深厚的“謹毛”功力。在少女毛衣的表現上畫家使用材料“織”出毛衣的質感，紐扣的表現上也用材料使之精彩寫實。又如畫家何家英的作品《秋冥》中除對主體人物的細致描繪，更在畫面前景的土地上用材料使之厚重。

畫家孫震生在作品《花浴》中將傳統的工筆畫與壁畫、巖彩畫的元素加以融合運用。人物采用透視的觀察方式造型，突出女性特有的線條美感，適當的夸張人物的身材比例。用傳統的工筆畫線條勾勒主體人物。畫面的底色借鑒巖彩畫和壁畫，使用礦物質顏色反復制作，使之均勻透氣而有空氣感，在整體的色調中透露著色彩細微的變化。人物在畫面左側回眸淺笑，人物左側背景透出的粉色浪漫而夢幻；人物右側的浴池里零星散落著花瓣，花瓣集中分布在右下，使畫面穩定有變化。白色的花瓣上用厚重的礦物質顏色表現，有些花瓣因礦物質顏色的部分脫落呈現出一些在水面一些在水下的效果，生動自然。散落的花瓣看似無規律卻有設計的點綴著畫面右側。而水的表現更是由底色制作環節的顏色自然流露，似水非水。而主體人物造型考究，面部表情生動，眉眼之間藏著秀氣，舉手投足又蘊含著俏皮。骨骼和關節處的分染既處處到位又不失委婉。

使用新視點融合多元的畫家還有王冠軍、羅寒蕾、沈寧、張見等等。他們作品追求細膩入微引人嘆為觀止。都能看出新時代下畫家對畫面“謹毛”的追求。

三、“謹毛失貌”對工筆畫創作的意義

雕塑家奧古斯特.羅丹創作巴爾扎克像時因為手部雕塑得過于精彩而使觀者的視線脫離了整體集中在局部，因而不惜砍掉雕塑作品手部，而成就了雕塑的整體性使作品成立。與巴爾扎克像一樣《紅蘋果》中在少女的服飾等畫面細節雖都是精工至極、匠心獨運，但細節的刻畫并未影響畫面的整體風貌。畫家用傳統的線條表現方式和清麗的用色奠定畫面的整體基調。人物面部染色的清新與厚重的毛衣形成對比更顯少女的寧靜美麗。《花浴》中作者雖對背景制作，人物造型，神態刻畫都無一不謹毛至極，可在畫面的構成和設計上突出主體，弱化人們在精細之處停留的時間。使畫面有主有次，和諧統一。

四、結語

在文化多元、表現手段多樣、材料繁多的今天作為工筆人物畫者更應思考如何合理的運用材料盡“謹毛”之能事，使畫面在新時代中既具民族特色又富有創新，既使細節精致又能使而畫面又能整體統一。

[1]葛路.中國畫論史[M].北京:北京大學出版社,2009.

[2]何家英.工筆人物畫[M].天津:天津楊柳青畫社,2007.

[3]孫震生.工筆人物畫探微[M].合肥:安徽美術出版社,2011.

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1005-5312（2015）23-0175-01