論聽覺調(diào)律為何不能與視覺調(diào)律交叉運用

王然然

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

論聽覺調(diào)律為何不能與視覺調(diào)律交叉運用

王然然

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

本文將重點論述聽覺調(diào)律和視覺調(diào)律的特點并提出筆者的觀點：聽覺調(diào)律決定調(diào)律的結(jié)果而視覺調(diào)律只能用作繪制曲線，因此不能根據(jù)視覺調(diào)律隨意更改聽覺調(diào)律的結(jié)果。

聽覺調(diào)律；視覺調(diào)律；擊鍵

一、聽覺調(diào)律的特點

聽覺調(diào)律的操作方法是擊鍵與聽覺相配合,聽覺與操扳相配合,操扳與擊鍵相配合的一整套連貫完整的調(diào)律過程。從同度開始，以同度結(jié)束——從基準(zhǔn)音取音開始，以同音弦組中的基準(zhǔn)音為基準(zhǔn)調(diào)整其余的弦。所以，無論是哪個基準(zhǔn)音的選取都需要人耳的判斷。當(dāng)鋼琴基準(zhǔn)音（以及全琴）變動幅度較大時，就要進行復(fù)雜的鋼琴調(diào)律流程，即需要粗調(diào)。為了實現(xiàn)粗調(diào)的意義，操扳速度要快，到準(zhǔn)點即刻卸掉扳手快速移動，此間便無需與測點儀比對。另外，調(diào)律幅度大于16音分時低音區(qū)要求下方音略高；中高音區(qū)在調(diào)律幅度較大時要求提高冠音，應(yīng)根據(jù)調(diào)律幅度適量提高。但是這種偏高因琴而異，且不同音區(qū)偏高趨向也有所不同。因此，粗調(diào)仍需人耳的判斷和經(jīng)驗，它是無法應(yīng)用視覺調(diào)律來實現(xiàn)精準(zhǔn)度的。

粗調(diào)之后的精調(diào)呈現(xiàn)最終的結(jié)果。精調(diào)基準(zhǔn)音組平均律四五度分律中，上一組音程確定出來的音是下一組音程的基準(zhǔn)，這就使基準(zhǔn)音組的每個調(diào)律階段連貫起來。這種調(diào)律方法中的每一部結(jié)果都是相關(guān)的，因此，使用人耳判斷拍音來分律是更加適合的。因為人耳的判斷是完整連貫的，如果在基準(zhǔn)音組調(diào)律完成后以視覺調(diào)律隨意更改某一個音，被破壞。人耳固然有不熟練和不完美的缺陷，但這種缺陷是均勻的；在八度平移中，每一組音程都是八度，中音區(qū)，次低音，最低音，次高音相對容易聽取判斷拍音，但到了最高音，就要持續(xù)八度的感覺，是憑著對八度聽覺協(xié)和性的判斷，這時就更需要連續(xù)八度的聽覺慣性和“趁熱打鐵”趁上個八度調(diào)順耳的感覺繼續(xù)下一組八度。如果此時停下看儀器，停滯在單個音的層面，八度連貫性就被破壞了。

在聽覺調(diào)律中，八度聽平有利于練習(xí)同度同音弦組的同度調(diào)純，同度練習(xí)是使鋼琴調(diào)律完成的最后一道工序，并且這道工序正是最重要“最外行”的一步。我們?yōu)榭蛻粽{(diào)琴，客戶對拍音的感覺參差不齊，有些甚至可以聽出音分上的差異，但有些只能聽出同度的準(zhǔn)不準(zhǔn)。“這個音亂哄哄的！”有些客戶會這樣反映。這正是同度沒有調(diào)準(zhǔn)而造成的失敗。我在多年調(diào)律的練習(xí)中并沒有主動練習(xí)同度，但是對于八度的練習(xí)，尤其是高音區(qū)的八度練習(xí)使我在聽八度的拍時，對這個頻率有了感覺，所以在高音區(qū)的同音弦組依照基準(zhǔn)音調(diào)其他兩條弦的調(diào)律中，幾乎沒有問題。這也是視覺調(diào)律不能給我的經(jīng)驗和感覺。

在聽覺調(diào)律中，擊鍵不僅要與聽覺配合調(diào)整速度和強弱，有時也可以調(diào)節(jié)音高。重擊鍵可以平衡弦張力，以使弦段達到正常的狀態(tài)。而擊鍵又與聽覺密不可分。聽覺可以考察擊鍵是否使音達到目的音高。聽覺和擊鍵的配合可以微調(diào)音高，這也是聽覺調(diào)律的又一優(yōu)勢。另外，穩(wěn)定音高是重要課題之一。鋼琴是擁有巨大弦張力的樂器，穩(wěn)定音高是非常重要的，專業(yè)的調(diào)律師需要針對穩(wěn)定性的操扳練習(xí)。這時就需要采取聽覺調(diào)律所僅有的涉及的調(diào)律手段，設(shè)置拉幅。

當(dāng)我們可以得出聽覺調(diào)律的意義不只存在于人耳聽覺對音高的判斷，更重要的是理性客觀的分析每架琴每組音的音響特征，根據(jù)每組同音弦組的聽覺判斷選取基準(zhǔn)音，根據(jù)聽覺判斷每組八度的純度。而且聽覺調(diào)律可以完美的實現(xiàn)調(diào)律所要求的操扳連貫性。聽覺與操扳的完美結(jié)合，聽覺與擊鍵的完美結(jié)合，使得擊鍵，聽覺，操扳各司其職，相互依存。

二、視覺調(diào)律的實戰(zhàn)

視覺調(diào)律的操作方法是全琴調(diào)律后，逐個擊鍵，測點儀會顯示擊鍵鍵音的音分數(shù)據(jù)（有些測點儀是以水平線為零點，有些是以它規(guī)劃的曲線為零點），從而得到全琴的以此數(shù)據(jù)繪測調(diào)律曲線。

大部分視覺調(diào)律的軟件只有幾個型號的曲線——針對型號設(shè)置曲線固然不錯，但是即使型號相同，每架琴仍有差異。這種差異如被忽視，照著儀器的指示調(diào)律，得到的結(jié)果是顯而易見的胡亂。早些年有人曾嘗試完全按照調(diào)律曲線來調(diào)琴，結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本沒法聽，這雖是早些年的嘗試，但正是通過這種現(xiàn)象說明每臺琴有不同的曲線，型號不能代表一切，甚至每根弦都是獨立的。

對于初學(xué)者來說，依靠儀器來調(diào)律有很多弊端。首先是操板的幅度：雖然調(diào)律者能把音調(diào)到準(zhǔn)點，但是在操作扳手的過程中使用者只會注意音有沒有把音高調(diào)到正確位置，很有可能不去感覺自己操作扳手的幅度。在鋼琴調(diào)律過程中，扳手操作的技巧是非常重要，非常關(guān)鍵的。調(diào)琴者不可能在短時間內(nèi)掌握這種技巧，它需要在長期的訓(xùn)練中慢慢的去體會，反復(fù)的練習(xí)才有可能達到要求。其次是對拍音的分辨：拍音是看不見、摸不著的一個抽象事物，它需要操作者在調(diào)律過程中集中注意力去分辨有拍和無拍的聲音。如果只是靠儀器調(diào)整音高，不可能完全做到音的純凈無拍。最后是音的穩(wěn)定性：如果調(diào)律者通過儀器把音高調(diào)純了，那么所調(diào)的音高是否穩(wěn)定，這都是一系列要考慮的問題。

當(dāng)然也有一些值得推薦的軟件，例如TuneLabPro這款軟件。它有一套系統(tǒng)可以在彈奏鍵音的同時測出泛音值，并針對這個音區(qū)繪測曲線。并且TuneLabPro擁有很多模式，其中有一種“過拉模式”，正是針對粗調(diào)。但是我們也看到，“過拉模式”也是需要設(shè)置和選取，而且針對音區(qū)繪測曲線終究不如每一跟弦音的聽覺判斷。

三、視覺調(diào)律一定要在完整連貫的聽覺調(diào)律后使用，不可穿插在聽覺調(diào)律中使用

我們已經(jīng)分析了視覺調(diào)律在粗調(diào)精調(diào)均不可替代聽覺調(diào)律，且不可穿插在聽覺調(diào)律當(dāng)中使用。穿插在聽覺調(diào)律之中的視覺調(diào)律會破壞調(diào)律的完整性，更何況視覺調(diào)律從它的原理上講，就存在嚴重的不可靠性。視覺調(diào)律只能用作繪制曲線，不能以其為標(biāo)準(zhǔn)確定音準(zhǔn)。

但是測點儀仍有非常重要的意義。通過逐個擊鍵而繪測出的曲線應(yīng)留作考察和參考。專業(yè)調(diào)律師的調(diào)律曲線可以用來審視調(diào)琴中出現(xiàn)的“錯音”，當(dāng)某個鍵音失點超過6點時，要引起足夠的重視，因為很有可能這是調(diào)律師的技術(shù)缺陷，例如低音區(qū)普遍偏差較大；或者調(diào)律時明明調(diào)得無拍，但在調(diào)律完成稍后的繪測中聽出有明顯的拍的感覺，那就是仍需要穩(wěn)定性的練習(xí)。當(dāng)然測點儀和現(xiàn)成的調(diào)律曲線對調(diào)律也有一定的指導(dǎo)作用。例如最高音，很多調(diào)律師會在最高音面前“馬失前蹄”，可以對照調(diào)律曲線和測點儀找到最高音調(diào)律的感覺（這時調(diào)律曲線就不必糾結(jié)到底是最高音應(yīng)偏高27還是28，30還是35。多數(shù)人在初步練習(xí)最高音時會達到失點40，50甚至更多），扳手慢慢運行，聽覺敏感捕捉動態(tài)，仔細看測點儀的顯示，時間一長可能就能找到最高音的調(diào)律感覺了。

所以我們要有所取舍的運用測點儀。不能相信它是萬能的，也不能直接棄置不用。用于聽覺調(diào)律后繪制自己的調(diào)律曲線，并對比、糾正、參考，是完全可以相信的。

四、調(diào)律師的職業(yè)驕傲

視覺調(diào)律帶來的半自動化意味著什么。依照視覺調(diào)律調(diào)律后，大多調(diào)律師可能會喪失內(nèi)心緊繃的那條準(zhǔn)則，一旦松懈就無法進步，只期待更先進的版本更新。沒有刺激和挑戰(zhàn)就沒有向上的態(tài)度。

我們調(diào)律師的驕傲就是我依靠自己的耳朵完成了調(diào)律，而不是萬人都使用的儀器，這樣百分之百靠自己完成的工作才是徹底的藝術(shù)，才能擁有徹底的榮譽感和驕傲。

[1]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海:上海音樂出版社,2006.

[2]馬向東.調(diào)律軟件TuneLabPro實戰(zhàn)攻略（上）[J].樂器,2012(03).

[3]馬向東.調(diào)律軟件TuneLabPro實戰(zhàn)攻略（下）[J].樂器,2012(04).

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1005-5312（2015）32-0267-02