簡析中日動漫文化的差異

胡佳

（西華大學(xué)，四川 成都 610039）

簡析中日動漫文化的差異

胡佳

（西華大學(xué)，四川 成都 610039）

隨著1978年第一部日本動畫《鐵臂阿童木》傳入中國，日本動漫在中國占據(jù)了極大的市場和發(fā)展前景，與之同時，中國動漫也緊隨步伐開始了改革。本文簡要分析了日本動漫與中國動漫在時間、分類、面向群體之間的差異。

中日；動漫；差異

一、發(fā)展時期的不同

（一）日本動畫的發(fā)展階段

日本動畫的發(fā)展有著自身的民族特色，有非常明顯的日本文化的影子，其發(fā)展基本經(jīng)歷了四個階段：

1.萌芽期（1917-1945年），此階段的日本動漫在萌芽前期多以世界名著為主題，后期則因為第二次世界大戰(zhàn)的原因，多帶強(qiáng)烈的軍國主義色彩，以宣傳軍國主義精神為主題。

2.探索期（1946-1973年），此階段的日本處于戰(zhàn)后恢復(fù)期，日本的民眾對于戰(zhàn)爭有著強(qiáng)烈的反感，因此，這段時期的日本動漫有著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)色彩。大藤信郎于1927年完成了黑白版的漫畫《鯨魚》，又于1952年完成了彩色版的《鯨魚》。他將中國的皮影戲融匯入自己的動畫作品，大藤信郎在日本具有極高的知名度。另外一位不得不說的漫畫家就是日本漫畫界的標(biāo)志性人物手冢治蟲。他創(chuàng)作了一系列的優(yōu)秀漫畫，如1963年的《鐵臂阿童木》。手冢治蟲晚年時制作的各種實驗性動畫在國際社會上得到很高的評價。

3.成熟期（1974-1989年），1974年開始，日本的動漫進(jìn)入了成熟期。代表人物有松木零士、富野由悠季、河森正治等。代表作品有《機(jī)動戰(zhàn)士》、《超時空要塞》等。還涌現(xiàn)出了如宮崎駿這類的畫風(fēng)靈動、清新自然，以探索人性、對生命的思考的優(yōu)秀漫畫家，其作品《阿爾卑斯山的少女》、《風(fēng)之谷》都是其優(yōu)秀的作品。

4.細(xì)化期（1990-），20世紀(jì)90年代開始，日本的動漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步完善。動畫的種類、題材、內(nèi)容與之前相比有了明顯的細(xì)化。此期間，涌現(xiàn)出了諸如武內(nèi)直子、新條真由、高橋留美子、筱原千繪等一系列的少女漫畫作家。出現(xiàn)了風(fēng)靡一時的漫畫作品。如《美少女戰(zhàn)士》、《犬夜叉》、《天是紅河岸》等等。

（二）中國動漫的發(fā)展階段

中國的動漫開始于1926年，分為五個階段：

1.探索期（1926-1949年），此階段中國上海涌現(xiàn)出了一批動畫作品，其中影響最為廣泛的是《鐵扇公主》。在1947年，中國出現(xiàn)了第一部木偶劇《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》。這兩部作品為中國的動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展揭開了序幕。

2.發(fā)展期（1950-1964年），此階段是中國動漫的成長階段。全國各地的人員投入到動畫行業(yè)，為中國動漫的發(fā)展注入新的血液和技術(shù)力量。此階段涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀動畫作品，如《神筆》、《機(jī)智的山羊》、《驕傲的將軍》等等。1961年拍攝的大型動畫片《大鬧天宮》是這一時期最為重大的作品之一，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響。

3.停滯期（1966-1976年），文化大革命的十年浩劫中，中國的美術(shù)電影遭到嚴(yán)重的破壞，嚴(yán)重影響了動漫事業(yè)前進(jìn)的速度。

4.緩慢發(fā)展期（1976-1990年），在改革開放后，中國的動漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了繁榮發(fā)展的階段。國內(nèi)涌現(xiàn)出了一一系列的國產(chǎn)作品，例如我們大家都看過的《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》、《哪吒鬧海》等等。這個時期的電影動畫處于比較平均的時候。既有適合全年齡段的看的，也有許多單純是給兒童看的動畫。

5.嘗試期（1991-），1991年國產(chǎn)動畫電影的制作商們開始和國際優(yōu)秀動漫業(yè)產(chǎn)生交流，投資力度空前巨大。生產(chǎn)出如《寶蓮燈》這樣的巨作。但是其觀看者的年齡段還是普遍偏小。2002年，一部以青春歌唱為主題的動畫連續(xù)劇出現(xiàn)了，這部《我為歌狂》徹底拉開了中國動漫產(chǎn)業(yè)的重要序幕。

二、分類不同

日本動漫作品的分類大致分為兩類：青少年類和成年類。青少年類的作品大多偏向浪漫、偵探、童話、勵志、校園等內(nèi)容。成人類的作品大多偏向幽默、搞笑、驚悚、家庭、調(diào)侃等內(nèi)容。

中國動漫作品的分類大致分為三類：兒童類、青少年類和成人類。兒童類的動漫作品大多偏向搞笑、童話、動物等內(nèi)容。青少年類的動漫作品大多偏向偵探、科幻、校園、勵志等內(nèi)容。成人類的左偏大多偏向中國風(fēng)、偵探、志怪、玄幻、機(jī)械等內(nèi)容。

三、面向的群體不同

由于日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時間長、接受歐美動漫的影響，日本動漫在早期和發(fā)展時期面向的群體就已經(jīng)由普通的兒童，發(fā)展為廣大的青少年。而中國，在緩慢發(fā)展期之前的所有動畫電影都主要針對的是兒童群體，故事內(nèi)容也非常狹窄，只適合兒童群體看。包括之前談到過的《寶蓮燈》，雖然在制作、配音、歌曲各個方面都用了大手筆，但是就故事本身而言，仍然只適合兒童觀看。對于青少年觀眾就缺少了吸引力。在2002年之后面前群體有所改觀，不僅是一部《我為歌狂》的問世。更是今年來優(yōu)秀動漫的產(chǎn)生以，諸如《畫江湖》、《尸兄》、《中國驚奇先生》等等的問世，徹底讓中國動漫產(chǎn)業(yè)改頭換面。面向的群體也由曾經(jīng)的兒童轉(zhuǎn)變?yōu)榱藦V大的青少年以及成人觀眾。

四、結(jié)語

中日兩國的的動漫文化差異和兩國本身的地理環(huán)境、生活習(xí)俗、文化觀念都存在著一定的關(guān)系。也和兩國人民對文化的需求不同有關(guān)系。在今后兩國文化的交流中，可以相互學(xué)習(xí)，取其精華去其糟粕，共同進(jìn)步，同時，尊重兩國人民各自的民族特色和文化。

[1]保羅·格拉維特.日本漫畫60年[M].北京:世界圖書出版公司,2013.

[2]呂江,黃天來.中外動畫電影史[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,2015.

G131.3；F131.3

A

1005-5312（2015）32-0129-01