關于動畫藝術設計中造型語言的若干研究

張琪

（河南藝術職業學院，河南鄭州450000）

關于動畫藝術設計中造型語言的若干研究

張琪

（河南藝術職業學院，河南鄭州450000）

近幾年動漫市場火熱發展，我國的動漫市場更是發展迅猛，各種動畫作品呈現在熒屏上，其作品中造型語言的藝術設計各具特色，在此基礎上還是形成了極具中國文化的動漫風格。此文將舉例說明，認真仔細的分析我國的動漫藝術設計，分點討論其中的語言造型體現，賦予動漫形象更深刻的靈魂。

動畫藝術；語言造型；研究思考

一、我國動畫藝術設計的造型語言風格

我國動畫藝術設計受歷史因素和文化因素的影響是非常深遠的，在動畫人物設計和動畫情節設計長極具民族特色，形成了“中華派”的造型語言風格。在設計手法和設計技巧上都具有多樣性的特征，下文我們將分點闡述“中國派”動畫藝術設計造型語言風格。

（一）寫實風格

俄文藝理論家車爾尼雪夫斯基曾說過藝術源于生活，又高于生活。因此動畫的藝術設計也是源自于我們的日常生活，在此基礎上將生活中的事物升華到藝術的高度，利用夸張等手法，將事物藝術化。“中國派”的動畫藝術設計采集的是歷史和現代生活，力求形象的民族精神，比如現代動畫《戚繼光》，這部動畫取材于明朝抗倭英雄戚繼光，在歷史寫照的基礎上，將戚繼光這個人物形象進行了美化，在造型上突出他作為一名武將的男兒氣概，其造型又非常符合現代中國的審美觀念，國字臉，濃眉大眼，眼神深邃。中國動畫的寫實風不拘小節，大膽改革和創新生活中的人、事、物，創新卻不浮夸，寫實卻又富有精神內涵，利用光影交錯的明與安賦予人物立體感和空間感，重視動畫設計的結構比例真實性、觀賞性，善于運用線條來塑造人物特點，用細節體現形體的區別和特色。從用動畫藝術設計展現生活與文化現狀是中國式的動畫寫實風的特色。

（二）意向風格

所謂意象就是指那些客觀的具體的事物帶上了人的痕跡，烙上了人感情印記，意象風的動畫藝術設計能夠體現出人物的思想感情，是一種主觀感情和具體事物的結合體。中國的動畫藝術設計中所表現的語言造型使用具體事物表達自己的情感傾向，寄托個人感情，總而言之就是用具體表達抽象。

在意象風的展現中，最具中國特色的就是“水墨動畫”，《小蝌蚪找媽媽》是上海美術電影制片廠1960年攝制我國第一部水墨動畫，其中的小動物造型取自齊白石筆下。與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。它體現了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發也曾參與藝術指導。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”。

意象化的風格標志著中國動畫造型語言藝術設計的進一步成熟。是更好層次的中國風體現。

（三）裝飾風格

與意象風格相比，裝飾性風格采取的是“加法”對動畫形態進行創造，突出體現其藝術表現力，增加期滿觀賞性，以豐富的裝飾來體現動畫形象的藝術效果，賦予動畫形象民族美感。

一般來說裝飾性風格的形象需要融入許多具有民族氣息和現代生活氣息的元素，用濃厚的色彩對比呈現動畫形象的藝術觀賞性。例如動畫片《秦時明月》，這部動畫不論是在人物設計還是場景設計上都極具裝飾性，在女性人物的發型設計上，盡量長發，因為長發的可塑性非常強，在其發型設計上采用很多現代的編發造型，又加上了一些復古的發型裝飾，在人物服裝設計上，非常的主動細節，運用復雜的線條設計，增加服裝的美感，賦予服裝大氣、厚重的時尚感，但是又能體現我國古代服飾的優雅美。其整個動畫設計都非常有時代感。

二、我國動漫藝術設計中造型語言設計元素

我國動畫形象設計設計到非常多的元素提取，其中既有運用得非常好的，下文中我們將細致分析以下漫藝術設計中造型語言設計元素。

（一）道具設計中的造型語言體現

道具設計能夠幫助人物更好的體現人物形象氣質、風格和派別。在我國著名動畫《葫蘆娃》中，每個葫蘆娃的葫蘆都是不一樣的顏色，比如火娃的葫蘆是紅色的，因為紅色是火的顏色，而水娃的顏色是藍色的，藍色是海的顏色，是水的代表顏色，每個葫蘆娃的道具顏色都是根據人物特征設計的，在道具設計上，設計者運用顏色和道具功能設計來體現人物正邪形象，賦予道具關于人物的造型語言，其道具設計賦予了非常豐富的造型語言，語氣形象風格是非常一致的。

（二）服裝設計中的造型語言體現

服裝設計是動畫藝術設計中不可或缺的造型語言，服裝的設計能夠體現人物的身份地位、職業、所處時代、人物性格等等，服裝設計是體現人物風格的重要方式，有特色的服裝設計能夠更好的體現動畫藝術設計中的造型語言，比如它的民族面貌、精神面貌等等。服裝是和人物性格融合在一起的，不能單獨存在，其設計必須符合人物性格需要、劇情需要，以及整個動畫片的造型語言需要，使其富有感染力，讓人物形象更加生動。

（三）人物設計中的造型語言體現

人物設計是劇情的需要，每一部動畫都必須要有想有相關的人物來滿足劇情的需要，來滿足動畫造型語言的需要。設計者在進行人物設計時，可以根據劇情，對人物略有刪減和改編，從人物數量上大體的概括一下劇情，筆者認為動畫的任務名設計重點在面部設計上，像邪惡的人物通暢都是尖下巴，賊眉鼠眼，笑容奸邪，似乎透露著許多的壞點子，而正派的人物通常都是慈眉善目，面目正義清純；人物的語言設計也是人物設計的一部分，它能集中體現這個動畫形象的思想情感傾向，表述復雜的故事等等。中國的動畫人物設計通常是取材于歷史人物和神話故事人物，能夠體現出我們國家的自己的風格，其設計融入了我們作為中國人的國家靈魂和民族責任感，社會責任感。

（四）聲音設計中的造型語言體現

隨著數字化時代的推進，有聲電視已經全面普及多年，動畫形象的聲音設計不容小視。一部動畫作品想要帶給觀眾震撼力、感染力，讓觀眾從影片觀看中得到一定的精神體驗，語言設計是非常關鍵的一部。動畫片制作畢竟是為了一定的商業利益，好的語言設計更能夠吸引觀眾觀看，提高動畫收視率。在聲音設計中，其能夠體現的造型語言也是非常之深刻的，例如，一個非常彪悍的男人用渾厚的聲音表達我愛你和用非常溫柔的聲音表達我愛你是完全不同的兩種效果，前者表現的是一種強制性的愛，讓人非常有安全感，體現的是造型語言是霸道的關懷是人們更需要的，后者則體現出的是一種非常溫暖的愛，其傳達的造型語言就是這個社會需要更多溫暖人心的善良。現代動畫在聲音設計上年越來越講究了，而且人們往往可以通過人物的聲音就能判斷出這個人物的性格特點。在《小鯉魚歷險記》中小妹妹這個形象的聲音是非常清亮溫柔的，而小鯉魚泡泡的聲音是非常堅定果斷的，這兩種不同的聲音風格能夠體現人物的性格特點，前者是非常嬌弱的女孩子，后者則是堪當重任的小小男子漢。

三、結語

動畫形象設計也是一門藝術，其設計能夠很好的體現出動畫形象的造型語言，展現出當時的時代特征和社會人文背景，在動畫藝術設計中，我們要不斷的探索前進，賦予動畫作品更多的精神文化和社會文化，推動我國動漫市場的發展。

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[3]葉風,吳冠英.從繪畫到虛擬影像——二維與三維動畫藝術造型語言的比較分析[J].裝飾,2013(07).

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