地域特征與環(huán)境藝術設計的內生性分析

顧洋

（湖南人文科技學院,湖南婁底417000）

地域特征與環(huán)境藝術設計的內生性分析

顧洋

（湖南人文科技學院,湖南婁底417000）

隨著世界各國交流的日益頻繁，大國對他國的文化滲透范圍持續(xù)擴大，地域發(fā)展受到限制，這對于與地域特征高度結合的環(huán)境藝術設計發(fā)展構成了嚴重的制約，對地域特征與環(huán)境藝術設計關系準確定位，成為現(xiàn)階段急需解決的問題，本文將針對兩者的內生性展開分析。

地域特征；環(huán)境藝術設計；內生性

一、地域特征在環(huán)境藝術設計中的應用現(xiàn)狀

環(huán)境藝術設計本身是一項復雜的“工程”，需要將大量的知識融合，例如環(huán)境藝術工程的空間規(guī)劃、藝術方案構想等，涵蓋建筑、規(guī)劃等領域，所以在進行環(huán)境藝術設計的過程中要對相關因素綜合衡量，不可完全依靠設計人員的主觀臆斷，我國環(huán)境藝術設計在古代就已經(jīng)取得了一定的成果，例如古典園林設計彰顯了古代設計師在人與自然和諧共處方面的造詣，各地區(qū)不同的居民建筑風格也體現(xiàn)了人類對自然的適應過程和能力，例如北京四合院、西南吊腳樓、陜北窯洞、閩南土樓、草原蒙古包、高原石碉房等，但隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)階段環(huán)境藝術設計開始呈現(xiàn)出脫離地域特征的趨勢，鋼筋混凝土建筑被廣泛應用于建筑領域，摩天大樓成為各地環(huán)境藝術設計中的必然選擇，地域文化逐漸消失，例如我國素有江南十大水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)之首之稱的周莊，在現(xiàn)階段商業(yè)氣息日益濃重的影響下，其環(huán)境藝術設計已經(jīng)脫離了原本的設計風格，排排木屋被高樓大廈遮住了往日的陽光，白天熱鬧非凡的周莊，夜晚竟似一座空城，這正是現(xiàn)代環(huán)境藝術設計與地域特征不吻合的結果，所以現(xiàn)階段在環(huán)境藝術設計的過程中要注重與地域特征緊密結合，這樣才能使地域真正的得到發(fā)展。

二、地域特征與環(huán)境藝術設計的內生性分析

（一）地域特征對環(huán)境藝術設計的制約作用

首先從事環(huán)境藝術設計的人員其自身就會受到特定地域文化的影響，例如長期生活在南方的人員可能更喜歡在環(huán)境藝術設計的過程中應用青石流水，追求小環(huán)境的清新自然，而長期生活在北方的人員就可能更喜歡紅瓦黃磚，追求大環(huán)境的氣勢磅礴；其次環(huán)境藝術設計其針對的客體就是地域上的客觀存在，通過設計人員的主觀設計實現(xiàn)對客觀存在的重組和升華，使之更加具有美感和特色，由此可見，環(huán)境藝術設計本身就要受到地域特征的限制，如果環(huán)境藝術設計脫離地域特征而獨立存在，那么它也不會符合地域發(fā)展的需求。

（二）地域特征與環(huán)境藝術設計內生性如同歷史與創(chuàng)新的關系

歷史是具有唯一性的，不會因為其中某階段代表民族的恥辱而被篡改，也不可以將他國為世界發(fā)展做出突出貢獻的某一階段挪為己用，要想在新階段實現(xiàn)創(chuàng)新就要積極的從國外成功經(jīng)驗和我國的傳統(tǒng)文化中吸取經(jīng)驗，結合新時期的具體國情進行逐漸探索，地域特征與環(huán)境藝術設計內生性就如同歷史與創(chuàng)新的關系，環(huán)境藝術設計過程中可以積極地吸取外來文化、應用長期設計經(jīng)驗，但必須建立在地域特征的基礎之上，對地域傳統(tǒng)特征進行改造升級，不然環(huán)境藝術設計就會失去根本，難以立足，例如中央電視臺總部大樓，其選址于北京中心商務區(qū)，由德國人奧雷·舍人和荷蘭人庫哈斯合作設計而成，雖然在2007年被美國《時代》評選為世界十大建筑奇跡，但由于其與北京傳統(tǒng)建筑風格格格不入而至今飽受爭議，據(jù)調查顯示，北京78%的當?shù)厝瞬⒉恢С执朔N建筑風格，認為其并不能夠彰顯北京的任何氣質，由此可見并不是代表時尚、選用新材料、利用新技術的環(huán)境藝術設計就可以符合地域特征。

（三）現(xiàn)代環(huán)境藝術設計與地域特征的關系

環(huán)境藝術設計伴隨著人類發(fā)展的各個階段，現(xiàn)代生活更離不開環(huán)境技術設計，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對地域特征的重視程度雖然加強，但受到商業(yè)化的影響，地域特征被逐漸淡化，例如在房屋構成方面，北方地理位置決定，長期受東北風的困擾，冬夏季節(jié)溫差變化幅度大，相對地廣人稀，所以其傳統(tǒng)房屋大多坐北朝南、建筑實體厚重，整體規(guī)整，內部安置火炕，北面窗口面積小；南方由于地表潮濕、地面相對起伏大，夏季梅雨時節(jié)長，相對人口集中，所以其房屋建筑多采用輕巧靈活的建筑結構，而且多以雙層建筑為主，對墻體厚度沒有明顯要求，窗口普遍偏大等，而現(xiàn)階段隨著經(jīng)濟發(fā)展，南北方建筑普遍被鋼筋混凝土的多層樓式所取代，地域特征越來越不明顯，這在一定程度上促進了南北方文化的融合，但在不同的自然條件下，無差別的進行環(huán)境藝術設計必然會產(chǎn)生人與自然的矛盾，不利于地域的長期發(fā)展，例如在北方沙漠地區(qū)進行小橋流水的南方經(jīng)典設計，必然會受到沙漠自然條件的限制，及時花費大量的人力物力構成，也將在未來注定消失。

地域特征是區(qū)域內人類與自然高度結合的產(chǎn)物，是人類發(fā)展過程中經(jīng)過不斷總結探索而得出了文化瑰寶，如果為了追求經(jīng)濟價值而忽視地域特征的展示，就會使其發(fā)展停留在物質層面，精神層面變得空虛，這可能會創(chuàng)造短期效益，但并不利于長期發(fā)展，甚至對國家整體文化、精神構成直接的威脅。

[1]王瑤．論地域特征與環(huán)境藝術設計的內在關系[J].美與時代(城市版),2015(25).

[2]朱理東.重慶山地住區(qū)環(huán)境藝術可識別性設計研究[D]．重慶：重慶大學,2010.

[3]鄧純.福州地方文化在環(huán)境藝術設計中的應用研究[D]．無錫：江南大學,2012.

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1005-5312（2015）20-0047-01