中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型研究

王若璇

（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京100024）

中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型研究

王若璇

（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，北京100024）

中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型對(duì)提升中國(guó)電影在國(guó)際電影市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)力具有重要影響，而中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型深受中國(guó)傳統(tǒng)文化、社會(huì)環(huán)境以及創(chuàng)作者個(gè)人意識(shí)的影響。本文簡(jiǎn)要分析影響中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型的因素進(jìn)，認(rèn)為現(xiàn)階段將數(shù)字技術(shù)與中國(guó)藝術(shù)美學(xué)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，可以進(jìn)一步增加中國(guó)電影攝影造型的藝術(shù)魅力。

中國(guó)電影；詩(shī)意化；攝影造型

一、中國(guó)電影詩(shī)意化攝影造型的影響因素

首先，中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。電影作為舶來(lái)品，在中國(guó)的發(fā)展深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，中國(guó)的電影導(dǎo)演、編劇、攝影師以及美術(shù)師等在電影制作和表達(dá)的過(guò)程中都會(huì)結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化，并且在電影創(chuàng)作中不斷尋找舶來(lái)語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神的契合點(diǎn)，以不斷促進(jìn)詩(shī)意化攝影造型在美學(xué)上的發(fā)展。比如，中國(guó)的哲學(xué)思想中的天人合一人文精神就對(duì)電影中的詩(shī)意化攝影造型產(chǎn)生了潛移默化的影響，天人合一人文精神強(qiáng)調(diào)天道與人道、天與人，以及天性與人性之間的相通，以達(dá)到本質(zhì)的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。在電影攝影造型創(chuàng)作中，天人合一的思想通常會(huì)作為創(chuàng)作者的哲學(xué)思想基礎(chǔ)。電影作品《小城之春》中展現(xiàn)出來(lái)的凋敝的宅院、頹敗的城墻；《戀戀風(fēng)塵》中的高山切割厚重的浮云；《城南舊事》中“濃濃相思”的古舊庭院等電影片段中都體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)思想中“天人合一”的思考方式，讓整個(gè)電影畫(huà)面呈現(xiàn)出和諧、含蓄的美感，讓觀眾感受到“怨而不怒，哀而不傷”的情感。

其次，中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型還受時(shí)代歷史的影響。任何藝術(shù)的創(chuàng)作都離不開(kāi)其所在的生活年代、社會(huì)環(huán)境，而當(dāng)代的社會(huì)環(huán)境也會(huì)給藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生潛移默化的影響。對(duì)電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，當(dāng)代歷史中人們的審美觀點(diǎn)等都會(huì)給創(chuàng)作者以重要影響。比如，在上世紀(jì)二三十年代，中國(guó)的電影創(chuàng)作正值國(guó)家危難時(shí)期，電影界也順應(yīng)時(shí)代潮流卷入了抗日救國(guó)的洪流中，尤其是左翼電影遍地開(kāi)花，其創(chuàng)作內(nèi)容大都是表現(xiàn)當(dāng)代人民的生活苦難，鼓勵(lì)全國(guó)人民共同應(yīng)對(duì)外來(lái)侵略者，挽救民族危機(jī)，飽滿的愛(ài)國(guó)熱情促進(jìn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。

最后，創(chuàng)作者的風(fēng)格也會(huì)對(duì)電影詩(shī)意化造型產(chǎn)生影響。任何藝術(shù)家的創(chuàng)作都會(huì)受自身主觀意識(shí)的影響，進(jìn)而影響到詩(shī)意化攝影造型的創(chuàng)作，也就是說(shuō)，電影創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)會(huì)直接決定電影本身的藝術(shù)層次。中國(guó)電影從第五代導(dǎo)演攝影造型意識(shí)得到了全面的覺(jué)醒，比如《紅高粱》、《霸王別姬》等都是中國(guó)電影詩(shī)意化攝影造型的典范制作，并通過(guò)獨(dú)具中國(guó)電影風(fēng)格的攝影特色在世界電影中獲得好評(píng)，而這一時(shí)期的電影導(dǎo)演被成為中國(guó)電影攝影學(xué)派，其對(duì)詩(shī)意化攝影造型的影響尤為深刻。在張藝謀拍的電影《紅高粱》中，導(dǎo)演用紅色作為整個(gè)電影的色彩基調(diào)，用這一極具象征性的創(chuàng)作符號(hào)向觀眾表達(dá)了電影對(duì)自由、生命的渴望，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，引發(fā)觀眾的想象。

二、數(shù)字技術(shù)在中國(guó)電影詩(shī)意化攝影造型中的應(yīng)用

隨著影視業(yè)的快速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)為電影制作提供更加先進(jìn)的技術(shù)條件，電影創(chuàng)作者可以借助各類(lèi)先進(jìn)的攝影技術(shù)手段為觀眾提供更加完美的視覺(jué)藝術(shù)，并將技術(shù)與中國(guó)藝術(shù)美學(xué)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，以豐富增加中國(guó)電影攝影造型的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。在采用新型數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)上，詩(shī)意化的攝影造型除了進(jìn)行最基礎(chǔ)的前期攝影之外，還可以借助先進(jìn)的特技制作豐富電影畫(huà)面，讓銀幕畫(huà)面效果更佳直觀、準(zhǔn)確。比如，借助電腦特技可以再造電影時(shí)空。電影藝術(shù)的本質(zhì)在于時(shí)空的藝術(shù)，其所承載的時(shí)空觀念的表達(dá)是連接電影敘事、節(jié)奏和風(fēng)格的核心紐帶，為此，借助電腦數(shù)字特技制作可以通過(guò)對(duì)畫(huà)面空間的伸縮，實(shí)現(xiàn)時(shí)間上的延展，借助畫(huà)面的視覺(jué)張力塑造時(shí)空，完成前期攝影無(wú)法達(dá)到的視覺(jué)效果。在電影《赤壁》中美術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)以及視覺(jué)特效指導(dǎo)人等就借助電腦特技創(chuàng)作出了獨(dú)具東方神韻的空間已經(jīng)，并借用中國(guó)傳統(tǒng)都繪畫(huà)元素，讓觀眾感受到具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的意境氣氛。除此之外，電腦特技還可以為創(chuàng)作者提供更加廣闊的想象空間，運(yùn)用數(shù)字繪景為觀眾打造出自然光無(wú)法表現(xiàn)出空間結(jié)構(gòu)。

在當(dāng)代電影創(chuàng)作中，數(shù)字技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的有機(jī)結(jié)合以塑造詩(shī)意化的攝影造型將成為未來(lái)中國(guó)詩(shī)意化攝影造型的發(fā)展趨勢(shì)，中國(guó)傳統(tǒng)文化文化元素與電腦特技的融合，可以更好的傳播中國(guó)電影的詩(shī)畫(huà)精神。比如《臥虎藏龍》中對(duì)玉嬌龍與李慕白穿梭竹海的畫(huà)面展現(xiàn)；《十面埋伏》中關(guān)于季節(jié)輪回和時(shí)空轉(zhuǎn)換的塑造都濃縮了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。也正是這些電影詩(shī)意化的攝影造型幫助中國(guó)電影逐漸建立起了屬于自己的藝術(shù)特色，讓越來(lái)越多的世界觀眾青睞中國(guó)電影和中國(guó)文化。

三、結(jié)語(yǔ)

攝影造型是電影制作中表現(xiàn)與表意的重要手段，而詩(shī)意化攝影造型是電影攝影造型中極為重要的表意手段。攝影造型的作用在于塑造更加適合電影的人物形象，詩(shī)意化的攝影造型對(duì)提升電影的主體，傳達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖尤為重要，中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型受各類(lèi)歷史因素以及文化因素的影響，以便塑造更加詩(shī)意化的電影展現(xiàn)給觀眾，今天，隨著電影業(yè)的快速發(fā)展，富有中國(guó)特色的詩(shī)意化攝影造型可以提高我國(guó)電影在國(guó)際電影市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。

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1005-5312（2015）20-0124-01