淺析戲曲豫劇的舞臺表達

王宏宇

（蘭州歌舞劇院，甘肅蘭州730030）

淺析戲曲豫劇的舞臺表達

王宏宇

（蘭州歌舞劇院，甘肅蘭州730030）

豫劇發(fā)源于中國河南的一個戲曲劇種，是中國的五大劇種之一，居中國各地域戲曲之首。豫劇藝術古今兼納、剛柔并濟、豁達寬厚，有中和之美。它以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、善于表達人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術性而廣受歡迎。本文將從戲曲豫劇的特點著手，淺析戲曲豫劇的舞臺表達。

豫劇；特點；舞臺；表達

一、戲曲豫劇經(jīng)典

豫劇產(chǎn)生由來已久，它是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創(chuàng)新的基礎上發(fā)展起來的。建國后因河南簡稱“豫”而得名“豫劇”。豫劇自清朝末期至今已經(jīng)形成五大聲腔，即祥符腔、豫東調、豫西調、沙河調和高調。悠久的歷史孕育出戲曲文明，豫劇的優(yōu)質作品也不在少數(shù)。早在2006年經(jīng)國務院批準，豫劇被列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。目前，盛傳于中國的戲曲豫劇經(jīng)典在藝術家們的苦心經(jīng)營下生命旺盛。如《打金枝》、《花木蘭》、《西廂記》、《對花槍》、《鍘美案》、《三上轎》、《八珍湯》、《穆桂英掛帥》、《抬花轎》、《女貞花》等。

二、戲曲豫劇的舞臺表達

豫劇以唱見長，在戲曲界也算是擎天一柱。近些年來隨著電視等媒體的發(fā)展與推廣，豫劇以其獨特的舞臺表達魅力蜚聲海外。首先，豫劇的唱腔鏗鏘有力、擲地有聲，抑揚頓挫、富于熱情奔放的陽剛磅礴之氣，具有強大而深厚的情感力度。其次，豫劇的行腔酣暢、吐字清晰、本色原生態(tài)自然、情感愛憎分明、善于表達人物的內(nèi)心想法情感。再者，豫劇的節(jié)奏明快鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)完整，再加上曲調詼諧歡快，演出時像是輕松的喜劇，但又不失為恢弘大氣之勢。豫劇本身就具備以上特點，在舞臺表達上更加豐富。

（一）情緒化的表演節(jié)奏

豫劇本身情感鮮明，在舞臺上表達時因有專門樂器的配合更加情緒化。豫劇本身的節(jié)奏并非是不可控制的，可以由樂器、人物臺詞等來輔助調節(jié)。首先，在舞臺上表演時，劇中人物的情緒主導著舞臺節(jié)奏的快慢。如《花木蘭》，這一劇作開篇交代故事背景：北朝時番邦犯境，邊關告急。花木蘭的父親名列征兵軍冊。木蘭考慮到父親年事已高，弟弟年幼，最終決定女扮男裝，冒充弟弟入伍，替父從軍。本劇將花木蘭由待字閨中的悠閑少女轉變?yōu)槌錆M英雄氣概的女將軍，音樂由輕緩低沉的管弦樂變?yōu)榭犊蹴绲拇驌魳罚涔?jié)奏發(fā)生了明顯變化。這種由慢到快的節(jié)奏是跟隨劇中人物的情感而變動的，這種表演節(jié)奏由情緒主導。依據(jù)劇中人物的情緒、命運或者經(jīng)歷的變化來把握戲劇表演節(jié)奏有利于戲曲舞臺的深度開掘，營造出跌宕起伏的戲劇效果。其次，舞臺節(jié)奏緊系觀眾的情緒。戲曲的舞臺表達其最終目的是感染觀劇者，因此無論戲曲劇情如何發(fā)展都要緊扣觀劇者的觀賞心情。也就是說能夠使他們長時間集中注意力或者精力注視欣賞本戲曲，并油然而生產(chǎn)生審美感。現(xiàn)今隨著大眾追求物質生活水平的要求越來越高，對自身也越來越嚴苛，生活節(jié)奏不斷變快，這些外在生存生活條件使得大眾變得浮躁，鮮有靜心賞析戲曲的閑情逸致。由此導致很多的戲曲為迎合大眾的審美心理進行大刀闊斧的改變，甚至失去了很多原本該有的精華。快節(jié)奏在很多戲曲中隨處可見，但這種快節(jié)奏并非長久良策，最終只會使觀眾產(chǎn)生疲憊感以至于一出戲到了緊要關頭或者說高潮時，觀眾早已無心欣賞。再者，舞臺硬件設備緊系人物語言。劇中人物生存生活氛圍或者說環(huán)境是極為重要的，它是造就人物性格甚至命運的重要外在條件。舞臺硬件設備多且復雜，硬件設備的巧妙配合和充分運用可以為人物的刻畫做鋪墊。如豫劇樂隊的表演分為武場和文場，就豫劇武場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手镲、小鑼和梆子等。武場的鑼鼓點又有三大類，一是開臺鑼鼓點，二是配合表演動作及烘托舞臺氣氛的鑼鼓點，三是唱腔中的鑼鼓點等等。而文場中不乏伴奏曲牌等，這些直接運用樂器為戲曲添加色彩的硬件設備圍繞劇中人物角色、性格特點、臺詞等做成對應的表達。

（二）多媒體、演員配合默契化

一臺成功的戲曲豫劇在舞臺的唯美呈現(xiàn)取決于多重因素的完美配合。音樂、舞臺背景等是舞臺表達的重要輔助。戲曲的表演固然是以演員的精湛的表演技巧為主梁，但輔助對舞臺表達有著點石成金的作用。舞臺表達不僅需要借用多媒體，還講究演員之間表演的默契配合以及多媒體和演員的配合。如在新編《白兔記》第一出《別夫》中，劉知遠在殺人后逃逸，李三娘在瓜地中被李氏父子發(fā)現(xiàn)，二人得知劉知遠殺人逃逸后極力勸說李三娘改嫁，這時舞臺伴湊和音樂的節(jié)奏都在不斷的提速，而劇中人物的演說唱詞的速度不斷加快，李氏父子的咄咄逼人、李三娘的為難情緒都在音樂背景的映襯下步步顯現(xiàn)。

三、結語

豫劇是中華民族的文化瑰寶，是民族文化的結晶，是在不斷的積累、創(chuàng)新中成長起來的藝術。戲曲豫劇完美的舞臺呈現(xiàn)要求精湛的舞臺表達，情緒化的舞臺表達及多媒體、演員之間的默契配合等是造就一出成功戲曲豫劇的重要法寶。但我們也有必要認清戲曲豫劇的發(fā)展前景，不可為迎合某種消費人群而盲目進行不必要的變革。

[1]潘妤,田蔓莎.尋找戲曲的另一種表達[N].東方早報,2011-09-20.

[2]王驥德.曲律[M].北京:中國戲劇出版社,1959.

J825

A

1005-5312（2015）20-0167-01