劉慶邦：作家應該拿作品說話

舒晉瑜

“每個人都是一個響器，都渴望發(fā)出自己最‘驚心動魄的聲音，而我的作品就是我的響器?！眲c邦擲地有聲。

這是一位拿作品說話的誠實的勞動者。

劉慶邦說，作家應該誠實勞動，這主要表現(xiàn)在三個方面：首先是寫作態(tài)度上，應該更加嚴謹和踏實，不能采取投機取巧的方式；其次是在精神人格方面，要提高對自己個人修為的要求，一位作家首先要是一個善良的人，才能寫出弘揚真善美的作品來；最后是在心態(tài)方面，不能一味迎合市場，迎合某些人的低級趣味，而應該擔當起人類靈魂工程師的職責。

寫作者都是文學勞動者

我的處女作是一篇短篇小說，1972年當礦工時寫的。寫完放了6年，到1978年才得以在《鄭州文藝》上發(fā)表。之后我的小說在《北京文學》《人民文學》《十月》《上海文學》《青年文學》《作家》《山花》等雜志上發(fā)的多一些，我?guī)缀趺磕甓家o這些雜志各一兩篇小說。文學期刊對作家的成長是重要的，每一個作家都有自己的“發(fā)祥地”。我呢，我是從《北京文學》走出來的。他們的編者換了一茬又一茬，每一茬編者都很抬舉我。劉恒最先向我約稿，他鼓勵我放開寫，向《北京文學》“重炮猛轟”。林斤瀾當了主編后，專門約我談了半天，要我接二連三給《北京文學》寫稿，寫一篇，他給發(fā)一篇。我給章德寧寄短篇小說，她給我打電話說：稿子收到了，我剛看了一半。我舍不得一下子看完。他們當編輯有一個共同點，就是給作者自信。

當記者的經歷對我的寫作幫助很大。它不在于獲得了多少創(chuàng)作素材，主要在于讓我打開了眼界，開闊了胸襟，看到了差別?！?br>