琵琶技法“輪指”表現樂曲情感初探

沈曄

（南京藝術學院音樂學院，江蘇南京210013）

琵琶技法“輪指”表現樂曲情感初探

沈曄

（南京藝術學院音樂學院，江蘇南京210013）

琵琶是我國古老的彈撥樂器，近年來在演奏技巧及樂器改革方面都取得了可喜的成績，特別是在演奏技巧方面不斷創新。在這些演奏技法中，‘輪指’的發展尤為突出，它將琵琶的點狀聲音連成線狀，細膩生動地表現出歌唱性的旋律，從而彌補了彈撥樂器旋律性的不足，成功地將演奏者對音樂作品的情感綿延不斷地抒發出來。

琵琶；輪指；樂曲情感

輪指顧名思義似車輪一樣圓滿無痕并按一定的軌跡做連綿不斷規律的運動。五個手指要均勻的在同一點上分別按著食指中指名指小指大指的順序連貫彈出，力度統一呈現線狀，同時線中帶著點，給人以清晰飽滿的感覺。輪指隨著歷史的發展也不斷地改變與創新，并出現了多種輪指，具體分類如下：（1）以音點數量劃分：三指輪、四指輪，全輪、七指輪（彈挑輪）等；（2）以演奏弦數劃分：單輪、雙輪、滿輪等；（3）以輪的速度劃分：慢輪、快輪等；（4）以與其他指法結合劃分：挑輪、掃輪、帶輪等。這些不同種類的輪指的運用在表現樂曲情感時發揮著重要的作用。

輪指在琵琶演奏技法中占據重要地位，不同曲境下表達了不同的情感宣泄。

琵琶曲《春雨》以清新的評彈曲調為素材，具有濃郁江南風格，樂曲運用不同種類的輪指來表現江南三月春雨的各種形象和雨中秀麗的風景以及人們熱愛大自然愉悅的心情。“好雨知時節，當春乃發生”，恐怕一年四季的雨，只有春雨最是喜人的。第一段中大多運用了半輪、雙輪，給人以由強到弱的感覺，這些輪指顆粒感極強，形象地描繪出陣陣春風吹過樹上的水珠打落在人們的頭上的情景，抒發輕松愉悅的心情。接下來三指輪襯音變奏，輪的密度較高，形象生動地表現雨點逐漸變大，發出噼啪的聲響，象征著春雨蓄勢待發的樣子。接著出現掃輪，加強了力度，象征著雨勢變得越來越大，最終導致了傾盆大雨。最后一段激揚的滿輪出現達到了樂曲的高潮，象征著雨連綿不斷地往下傾泄，使萬物煥發著勃勃生機。這首樂曲中輪指起到了決定性的作用，不僅可以用來描寫春雨的各種形態：從雨滴、中雨到傾盆大雨，音樂形象頗為生動，而且還表達出人們一種積極向上的樂觀精神，達到景中有情，情中有景。

琵琶武曲《霸王卸甲》中劉德海大師采用重筆墨來渲染此樂曲的經典點題段落【楚歌】。樂段采用長輪和極慢輪，長輪被賦予特殊的使命，每指獨立當作彈挑之用，保持各指出音舒暢，不要有輪時的那種被硬擠出來的感覺，而是要婉轉柔和，并且清楚流利。在高音上，長滿輪旋律象征著痛苦的吟唱，表現出項羽無奈絕望之情，輪指使大指挑弦加重，猶如哭泣，感人肺腑，形成了“騅不逝兮可奈何！”的悲壯情感，使音樂中蘊蓄了深深的悲壯之美。接著音區下降，極慢輪加上左手吟弦，五個手指似乎千斤重在琴弦上艱難般地彈出，猶如對虞姬的呼喚，心中的撕肝裂肺般悲苦已經沒有辦法通過言語表達，表現出項羽欲哭無淚的絕望之情。

在現代琵琶曲《秦俑》中，雖然這首樂曲有許多新穎的技法，但還是沒有掩蓋“輪指”技法所表現出來的魅力。開始左手三四弦絞弦，營造出一種蒼涼空曠的氛圍，接著一二弦絞弦右手長輪加上大指挑三四弦，長輪清亮尖銳，大指挑四弦渾厚沙啞，兩種聲音不斷交替進行，打破了寂靜，似乎暗藏殺機，揭開了戰爭的序幕。接著左手離品絞弦，按品絞弦，右手繼續長輪，但音量逐漸加大，預示著戰爭逐漸逼近，突出戰前緊張的氣氛。樂曲尾聲之前出現了一段精致的長輪旋律，旋律線條非常簡單，但其實是武曲文彈。平靜的輪指以慢速無聲無息地進入，從低音漸漸輪到高音，時而慢時而快，使得旋律變幻多端，將氛圍慢慢推向高潮。透過輪指我們似乎看到了形態各異的兵馬俑栩栩如生地展現在我們眼前，表達出了對古代工匠精湛技藝的深深敬佩之情。此外還表達出了現代人對古人的懷念之情。

技法是服從于作品內容的，用來表達樂曲情感的，技法積累的越豐富，表現樂曲情感就越容易。琵琶因為有了‘輪指’這個技法，顆粒性的旋律才能成為歌唱性的旋律。不同種類的輪指各具特色，更重要的是在抒發樂曲情感上有很大的潛力和獨特的效果，不管在什么題材的樂曲中，輪指永遠都散發著獨特的光芒，詮釋著樂曲的情感。所以“輪指”在琵琶技法中占據著重要的地位，作為實際演奏者要不僅需要扎實的‘輪指’基本功，而且更應該具有正確靈活駕馭這個技法的能力，從而最大限度地表現樂曲的情感和自己對樂曲的感悟。

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1005-5312（2015）35-0113-01