人淡如菊書意古雅

韓忠言

衡正安 1964年出生，江蘇鎮江人，畢業于山東大學，現工作于江蘇省文聯藝術部（負責人），國家一級美術師，中國文藝評論家協會理事，江蘇省文藝評論家協會理事，中國書法家協會會員，江蘇省青少年書畫協會副理事長。出版《鎮江古代書家研究》《衡正安書學論集》《書歸何處》《書道千秋》《米芾書法全集》（故宮博物院組織編寫，完成全部作品釋文）、《金陵四家書法精品賞析》（主編）、《米芾研究》（合著）、《二王書法全集》（副主編）。發表論文近百篇。獲第二屆中國書法蘭亭獎（理論獎），第九屆中國文藝評論獎，首屆江蘇文藝紫金獎，第一、二屆江蘇省文藝獎。

近年來，衡正安先生學術成果碩著，不僅已出版了五六部專著，而且還參與了北京故宮博物院大型書法圖書《米芾書法全集》和《王羲之王獻之書法全集》的編撰工程，又連續獲得全國、省文藝評論方面的幾項大獎，這在江蘇乃至全國書壇的同年齡中還是不多見的。在學術研究的同時，衡先生始終堅持書法創作、理論研究的“藝舟雙楫”，均有相當的造詣。

欣賞和解讀衡先生的書法作品，給人總體的感受是墨華氤氳，書香滿紙，其古雅之質更是他追求的方向，其中，特別需要強調的是，由于他是一位學者型的書家，因此，其書作中所散發出來的“書卷之氣”非常明顯，這是當代書家中所少見的。陸游云：“功夫在詩外。”況周頤曰：“詞外求詞。”學書亦然。楊守敬《學書邇言》認為學書需“品高”“學高”，下筆才不落塵俗，有書卷之氣。“古之大家，莫不備此，斷未有胸無點墨而能超軼等倫者也。”衡先生有志學書，即循況氏“多讀書”“謹避俗”“有襟抱”之言，加強人格修養，讀書、治學、臨池，心無旁騖。衡先生有晉人杜夷之風，“清虛沖淡，與俗異軌”。每于“人靜簾垂，燈昏香直……湛懷息機……萬緣俱寂……唯有小窗虛幌，筆床硯匣，一一在吾目前”之境，伸紙把筆，滿紙墨香中，一種古意、飽讀詩書的書卷之氣彌漫其間，在浮躁的書壇更顯彌足珍貴。

他從東漢隸書入手，廣習秦漢碑刻，旁及簡牘。并大量臨習鐘、張、二王、平原、山谷，直至王鐸等法書名帖。對傳統的學習，他注意不為古人所縛。臨書時，如黃賓虹所說：“吸取筆意，不襲其貌。”讀帖時，則重一“悟”字，“以心會其妙處”。如蘇軾云：“但觀古人行筆意耳”。他諸體皆善，唯專工隸、草、行，以隸馭行草。鐘情篆籀氣的高古之趣，透過斑駁石花和漫漶刀痕，洞悉古人醇厚筆意。汰去粗糲，滲入些許南宗情趣。不故為拙澀，筆勢結構純任自然而自有古意。從其隸書創作來看，總體以篆入隸。每字僅一二筆略有波勢，多數線條濃黑重墨，略有滲化，顯得圓厚滋潤。泯去了點畫起止處的蠶頭雁尾，波磔挑腳，裝飾鋪排，以濃用拙。樸茂蒼渾中蘊涵著飄逸天真，有秦簡古意。草書創作一反隸書穩健、平和之態，呈跌宕起伏、豐富變化之姿，但有一種靜境，這是其為人、為學、為心之使然。字形以端正為中，不求時尚之歪斜巧媚；章法以虛實結合、追求輕重的內在平衡；墨色強調變化，溫潤相間；線條力追古隸之厚重舒緩，唯此，少了時下之輕佻、浮華之態，多了幾分堅實、沉穩之質，在當下是應該得到充分肯定和彰揚的。草書，則以隸入草。結體取勢豎長，墨氣濃重，中鋒用筆。橫畫厚重，逆入平出；豎筆瘦勁，善于用曲。轉折處道勁綿密。撇筆拖曳，長畫蕩漾，出鋒峭利，收鋒略頓，綿里裹針；捺筆短而重拙。一撇一捺，相映成趣。字與字間雖少牽絲連筆，而用筆和線條所表現出的流暢、遒美，使筆墨中的金石古雅之氣貫暢于字里行間，更有一種獨特的品質：在行、草書的流動、變化之中，呈現出一種安祥之態，這正是他初露個人書風之貌，對照時下俗書滿天，真是難能可貴。

衡先生所言，書法只為硯邊余事，但又需窮一生之精力。誠哉斯言，無怪乎古人有池水盡墨，退筆如山之語。衡先生正值盛年，可以期許，其必有更多精彩書作呈現在我們面前。衡先生是一個思者，一個傳統文化滋養下的學者，他的憂患意識，更體現出傳統文化人的擔當和責任，這在當下的文化人中更多了幾許敬佩之情。他不刻意做一個“書家”，或許正是他的高明之處，在時下的文化背景之下我們考量衡先生學術、學書、為人之歷程、狀態，或許給我們不少有益的啟示。