靜靜的述說

曹佩勇

劉一聞上海書協(xié)常務理事兼篆刻委員會副主任，中國書協(xié)理事，中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會副主任，西泠印社理事，中國篆刻藝術院任研究員，中國書法藝術院任研究員。2005年在山東臨沂王羲之故居建立“劉一聞藝術館”。2015年獲第五屆全國書法蘭亭獎·藝術獎。作品入展：1982年全國第一屆書法篆刻展，1984年全國首屆篆刻評選并獲獎，1986年西泠印社首屆篆刻評展并獲獎，1989年全國第四屆書法展并獲獎，1991年當代著名中年篆刻家邀請展，2006年首屆中國美術館書法作品提名展，2009年孺子牛名家書法展，2012年臺灣國父紀念館舉辦中華民族印譜原作展、澳門藝術博物館壬辰龍年雅集——學者書法展、翰墨傳承全國50家書法展，2013年三名工程書法展。舉辦個展：1987年劉一聞書畫篆刻展（上海），2000年劉一聞作品展（日照），2001年劉一聞書法展（上海）、劉一聞篆刻展（日本東京）。舉辦聯(lián)展：2014年翰墨西湖書法篆刻展（劉一聞鮑賢倫作品），2015年嘉平太和——劉一聞、羅步臻近作展。出任評委：1988年首屆國際金石篆刻大獎賽，1992年全國第五屆書法篆刻展，1993年全國文博界書法篆刻藝術展，全國第二屆新人新作展，1994年全國第六屆中青年書法篆刻展、全國第三屆篆刻藝術展，1995年全國首屆篆刻藝術研討會，1997年全國第四屆篆刻藝術展，2006年全國第五屆篆刻藝術展，2007年全國第二屆書法蘭亭獎、當代篆刻大展、全國第九屆書法篆刻展，2008年全國第六屆篆刻藝術展，2009年第三屆全國書法蘭亭獎、第十一屆全澳書畫展，2011年全國鄧石如杯書法大賽，全國第十屆書法篆刻大展，2012年全國第三屆行草書大展、第四屆全國書法蘭亭獎，2013年全國“埇橋杯——孝行天下”書法展，2014年全國第二屆趙孟頫杯書法展、首屆萬印樓國際篆刻大賽，2015年全國第十一屆書法篆刻大展。出版：《別部齋朱跡》《劉一聞印稿》《劉一聞作品》《劉一聞楹聯(lián)書法》《一聞百聯(lián)》《中華民族印譜》《劉一聞書畫》《當代篆刻名家——劉一聞卷》《劉一聞刻心經》《得澗樓印選》《中國印章鑒賞》《印章》《一聞藝話》《一聞藝論》《對聯(lián)十講》《怎樣寫對聯(lián)》。主編：《印章藝術及臨摹創(chuàng)作》《海派書家——弘一》。編著：《中國歷代墨跡選——楷書》《惲南田畫集》《夏丐尊舊藏弘一法師遺墨》《古代四季詩詞印譜》。合著：《中國印章》《心經印集》。

畫家陳丹青在他的《退步集》中說，當代中國油畫展是油畫家畫給油畫家看的。那么關于書壇，劉一聞先生在十屆國展中曾就國展書法的現狀，說過一段，大約的意思就是作品總是在炫技，在技術上甚至有的還不讓古人，但就是品格不高、無靈魂的東西，此言直指當代書壇死穴。我想作為國展評委的劉先生還是說的客氣的，厚道的。其實當代的名家中的大多，也是“失魂落魄”的。我也曾請教過劉一聞先生，您落筆時想過是寫給誰看的嗎？自己，書畫家，還是普通藝術愛好者或者其他？劉先生回答：想寫出自己想說的，無關他人。

劉一聞先生是當代澤古益深，作品極具個人面目，創(chuàng)新力度最大的學者型書畫家、篆刻家，我當然這么認為。但凡真正的創(chuàng)新家，骨子里必定首先是一個服膺傳統(tǒng)的保守派，聽來矛盾，實質其然，所謂“尊古為新”，一切偽創(chuàng)新最終都是徒勞的。

劉一聞先生的作品從來沒有試圖綁架或左右觀賞者的審美意志，他的作品總是在靜靜的述說，述說他的審美理想。這是一種誠懇的態(tài)度，一種學者的風范，一種心對心的晤談。在他的作品面前，讀者很自然地漸入其佳境，慢慢的來領悟一聞先生“大味若淡”的深境了。

劉一聞先生書畫印文齊頭并進，成為了新海派的標志性人物

上世紀七八十年代的海上藝壇，承續(xù)著民國海派的余脈，可謂大師云集。一些碩果僅存的中、西畫領袖級的前輩，正當藝術恢復期，以他們幾乎詩書畫全才型的高度，創(chuàng)造了中國現代美術史上的輝煌，劉一聞生逢當時，醞釀其中、得天獨厚，這是當代學子無法再造的機遇，這些前輩的民國記憶和做派依然清晰、真實，海派此刻還延續(xù)著該有的腔調。1987年《劉一聞書畫篆刻展》的成功舉辦，使劉一聞先生為世人所矚目，名重大江南北。在那個年代里，舉辦這樣的個展固然需要勇氣，但更不可缺失水準，劉先生藝術上的早熟，除了他的慧根和覺悟，應該與當時那種干凈的藝術氛圍和那批真誠的大師前輩有著無法割舍的極其重要的因緣。在師友們的提攜鼓勵下，半個多世紀于書、畫、印的研究與實踐，自成蹊徑，風格高標，成為了新海派的標志性人物。

劉一聞先生書法的地位應該不亞于其篆刻在當代的地位

劉先生書風演變的過程脈絡清晰，水到渠成。他的早期作品剛柔得宜，健妍合度，清雅至佳亦是令人懷念的。近年其行書作品與早期作品所傳遞表達出的豐富消息而言，表現得更為空靈沉靜。線條更趨爽勁老辣，少有盤曲，刀刻意趣益顯，書卷氣、金石氣的融和，使他的行書作品面目清新卻古意盎然，看似冷靜，卻大有奔放處，其獨造的氣息、格局、用筆令人稱絕。論說作品首要的當是氣息格調，舍此又遑論其他。在劉先生軸、卷、冊眾多的創(chuàng)作形式中，對聯(lián)允稱經典，成為各路藏家競相收藏的目標。而他的手卷、題跋作品因其更具有藝文史料的研究價值，舊紙老墨，又極盡雅致，展卷品玩、終令人不肯釋放，惜當下能擅于此道者已屈指可數。

近來劉先生似乎更多用心于他的隸、篆，隨著年齡的增長和印章市場價值的扶搖直上，雖索刻者陡增，但劉先生刻的卻反而少了，我想多寫篆隸或許是劉先生的另一種形式的篆刻表現或創(chuàng)作沖動，如果他近期的行書是他印章款識的話，那么他的隸篆作品便是他篆寫的印面。看劉先生隸書作品如觀香篆，循煙云飄渺之跡，得萬般變幻，任憑觀者騁懷感悟。劉先生寫隸不囿于常法，一改波碟的程式，筆法、畫意、刀味，相融無間。他的隸書是干軍之勢的大筆橫掃與曼妙勾勒點染的交響融匯，大筆定勢，小節(jié)扶正、滋養(yǎng)、平衡，兼施以畫家墨法，是謂打通文、野兩級，求得和諧一處，篆刻家又敏感于結體構筑，故多有神來之筆，總令人耳目一新，成當今書壇隸篆之別調，彌足珍貴。