爵士：一座城的有聲名片

駱曉昀

2015 年10 月17 日，Joss Stone 在第十一屆爵士上海音樂節(jié)上演唱 （東莫村/ 攝）

上海在某種意義上已經成為爵士樂的風向標，如果音樂人沒有在上海演出過，那就稱不上“國際化”

2015年10月17日的上海世博公園里，陽光明媚，第十一屆爵士上海音樂節(jié)如期舉行。

一名已過耄耋之年的老先生和他的老伴在earth lounge舞臺前席地而坐，周圍的草坪上滿是與他們一樣欣賞爵士樂的人群。

過了一會兒，老先生拄著拐杖在老伴的攙扶下艱難起身，一名坐在他們前排的陌生白人男子立即過來幫忙。

在上海，除了爵士樂，應該沒有任何一種形式的音樂節(jié)能吸引如此廣泛的人群，從老人到稚子，從嘻哈少年到穩(wěn)重中年，從夜店女郎到文藝女青年，各種人都能在這里看到。

“我認為，搖滾是北京的，國樂是杭州的，爵士則是上海的。”爵士上海音樂節(jié)創(chuàng)辦人任宇清告訴《瞭望東方周刊》。

東方爵士樂的一個重要基地

上海音樂學院教授洛秦認為，上海近現(xiàn)代文化發(fā)展過程中，“海派”成為了上海文化的一種特征。這種特征也同樣體現(xiàn)在音樂的發(fā)展過程中。

1929年“華爾街”股市全面崩潰。而在20世紀20年代中葉美國經濟蕭條的同時，爵士的歷史也漸漸進入了低谷。美好的聲音、優(yōu)雅的旋律、活潑的節(jié)奏、跳躍的切分音，逐漸失去了光澤。

4年后，美國政府解除了禁酒令，一夜之間，1500萬桶啤酒流入了狂歡人群的肚子里。就在這大開酒戒的日子里，爵士樂開始了它的新歷程。

2015 年10 月17 日， 第十一屆爵士上海音樂節(jié)上的Zumba 舞者 （EnolChen 攝）

酒精不是開啟爵士樂新里程的直接原因，但卻為其復蘇打開了一個小窗口。彼時的經濟蕭條讓美國政府解除了禁酒令，以期此舉能刺激經濟，但也正因為經濟蕭條，人們沒有足夠的財力進行奢侈花費和昂貴的娛樂，從而選擇了最經濟、最富有娛樂、也是最令人興奮的娛樂：跳舞。跳舞需要節(jié)奏，而爵士樂是最好的節(jié)奏。

上個世紀30年代前后的上海，隨著爵士樂的新生大潮，成為東方爵士樂的一個重要基地。

那個年代，美國軍艦經常停泊上海，大量的美國爵士樂譜和搖擺樂的“頌歌”通過海軍官兵流入上海。雖然上海遠離爵士樂搖籃或中心的新奧爾良、紐約，但在那時，上海與爵士樂的“搖籃”和“中心”同步。

彼時的上海，資本主義的萌芽正隨著開埠漸漸萌生。在建造資本主義的商業(yè)設施百貨商廈時，商廈屋頂花園游樂場、商廈內部的絢麗舞廳也應運而生。這樣的商貿加游樂場、歌舞廳、茶室、酒樓、餐廳、旅館等綜合性設施，體現(xiàn)了當時的上海已擁有城市的現(xiàn)代經營理念和都市文化實踐。

80年代初的復蘇

1927年，上海第一家營業(yè)性歌舞廳“大東舞廳”正式掛牌。交際舞很快在全城風靡，不僅在各大飯店中設立歌舞廳，而且一些專門的歌舞廳比如“麗都花園舞廳”、“仙樂詩舞廳”、“米高梅舞廳”、“百樂門舞廳”等相繼建成。

歌舞廳的樂隊大多被外籍樂師占據。據粗略統(tǒng)計，上海租界在娛樂業(yè)高峰時期，外籍樂師有五六百人之多。在這支龐大的爵士樂隊中，有菲律賓人、白俄人以及猶太人、吉普賽人、匈牙利人、捷克人等組成的歐洲樂隊，后來也產生了一些優(yōu)秀的中國樂隊，后者逐漸進入各歌舞廳進行演出。

伴隨著爵士樂應運而生的上海舞廳文化，直到1953年前后才戛然而止，1980年前后又慢慢復蘇，其間約30年的時間屬于爵士樂在上海的“斷代”期。

徐前出生于上世紀60年代的上海，他告訴《瞭望東方周刊》，“80年代早期，上海的年輕人喜歡一種娛樂，叫做跳‘黑舞。”徐前說的“黑舞”，是指一群年輕人找個場地，用錄音機放音樂跳舞娛樂。

“一直到20世紀80年代初爵士樂才開始在上海復蘇。”洛秦告訴《瞭望東方周刊》。

1995年，上海第一家爵士樂酒吧The Cotton Club開業(yè)，隨后，由著名演員林棟甫開的The House of Blue & Jazz開張。它們的陸續(xù)開張，為上海爵士樂酒吧的復興打響了第一炮。

21世紀開始，爵士樂出現(xiàn)在了每年的“上海之春”國際音樂節(jié)和上海國際藝術節(jié)中。2003年3月首次舉辦“上海國際爵士音樂節(jié)”，2004年5月出現(xiàn)了“上海國際爵士周”。

最適合爵士樂手生存的城市之一

在這股歷程中，海外的爵士樂手開始再次聚集上海。“目前在上海定居工作的爵士樂手有兩三百人。”任宇清說。

2003年底，生于墨爾本的Toby接受美國音樂人的邀請，來到上海浦東金茂酒店進行為期3個月的表演。

Toby的祖父是中國人，1920年前后曾在上海工作，上海第一座水上餐廳就是由其設計的。他的父親出生于香港，14歲移民到澳大利亞，是一位狂熱的爵士樂迷。14歲時，Toby參加了中學的樂隊，在那里他遇到了后來的老師Gil Askey，一位從紐約移民澳洲的著名音樂人，自此走上了專業(yè)樂手的道路。

來到上海之前，Toby對這里印象寥寥，但他知道這個城市曾有過爵士樂。

隨后他在金茂酒店遇到了從事DJ工作的上海姑娘Bonnie，他決定在上海安家。3個月的工作合同結束后，Toby需要找到謀生的途徑，慶幸的是，現(xiàn)實比他想象中容易得多。

任宇清創(chuàng)立JZ CLUB時，它還位于汾陽路。任宇清說，當初開店的目的就是想給所有的樂手找一個家，“那時我們所有的樂手都在外面彈琴，彈完琴之后大家都沒地兒呆，就想找個自己的地兒”。

夜里12點過后，JZ CLUB開始熱鬧起來，結束工作的爵士樂手在這里把酒社交。在三個月工作合同結束后的某個夜晚，Toby在這里被大伙兒“拱”上了舞臺，正是這場即興演出讓他得到了上海爵士樂人的熱情和尊重，他與任宇清成為朋友，真正進入了上海爵士樂的圈子。

此后，Toby組建了自己的爵士樂隊，參與各種演出。從上海音樂廳到上海大劇院，幾乎上海所有的頂級音樂殿堂都留下了他的腳印。

十幾年過去了，盡管演出費用并無明顯增長，但他依然認為上海是最適合爵士樂手生存的城市之一，而且“越來越適合”。

Toby認為，大城市依舊是爵士樂的沃土，紐約、東京、墨爾本、安特衛(wèi)普、倫敦、慕尼黑、上海都是目前全球爵士樂的重鎮(zhèn)。上海在某種意義上已經成為爵士樂的風向標，如果音樂人沒有在上海演出過，那就稱不上“國際化”。

上海的有聲名片

夜幕降臨，10月17日的世博公園開始沸騰。晚上六點，三次格萊美獎得主、當代爵士樂壇首席天后級人物迪·迪·布里姬沃特（Dee Dee Bridgewater）唱出第一個音符。這已經是她第二次參加爵士上海音樂節(jié)了。

“參與演出的樂手也從每屆只有一兩位格萊美獎得主，到如今的明星閃耀。”任宇清說。11年里，爵士上海音樂節(jié)的觀眾人數從3000變成了30000;第一屆的觀眾以專業(yè)人士和港澳臺人士為主，如今更多普通的上海人也加入進來。

任宇清是一個在北京長大的音樂人，1999年前，他先后在何勇、張楚、竇唯、崔健、劉元、樸樹等多位歌手的搖滾或爵士樂隊中任貝司手。2000年他留學新加坡，在拉薩爾藝術學院音樂系學習。

一年后，他選擇回到父親的故鄉(xiāng)上海，與爵士樂相伴。2001年，任宇清在Houes of Blues and Jazz爵士樂酒吧任音樂總監(jiān)和樂隊隊長。

“2003年在盧灣區(qū)政府的邀請下，林棟浦先生開始籌辦第一屆上海復興國際爵士節(jié)，他認為我比較合適出任當時的音樂總監(jiān)，于是這些年我就一直堅持下來了。”任宇清說。

如今的爵士上海音樂節(jié)是任宇清在當年創(chuàng)辦JZCLUB后，于2005年舉辦的爵士音樂節(jié)沿襲而來的，具體的名字曾有變動。

“寬松政治文化環(huán)境的回歸是爵士樂在新上海繁榮的首要條件，這使得上海具有中西城市文化的融合性傳統(tǒng)再次開始發(fā)揮作用，各種西方文化在相對寬松的政治環(huán)境下開始回潮，這其中就包括爵士樂。”洛秦的學生杜莎莎認為。

Toby也表示，上海市政府對于爵士樂的支持和鼓勵，是他來上海前無法想象的。“西方教育對中國的認識比較武斷，中國文化、中國音樂經常被否定，所以上海政府的包容和開放讓我們這些外國樂手非常吃驚。”

雖然規(guī)模龐大且歷史悠久，但爵士上海音樂節(jié)卻剛剛步入盈利狀態(tài)。“一個音樂節(jié)的收入由三部分構成：50%來自贊助商，40%來自門票收入，剩余10%由周邊商品銷售所帶來。”任宇清認為，爵士上海音樂節(jié)的前景將越來越好。

洛秦和杜莎莎則認為，爵士樂已不僅是一種音樂文化形式，她更像是代表上海城市文化氣質的一張明信片。上海擁有的，是一個有強大政府力量為支持，有重量級的傳媒集團為媒體依托，有專業(yè)人士為策劃力量的爵士音樂節(jié)。