結合《茶花女》探究歌劇中悲劇人物形象的處理與定位

李合勝　劉智慧　左愛一

摘要：《茶花女》的作者是19世紀意大利杰出才華的現實主義作曲家威爾第，他思想深遠，擁有靈動傳神的筆觸，以反對當時社會黑暗抨擊人與人不公正等作為題裁創作大量優秀作品。這部歌劇音樂描寫方面運用輕柔舒緩、優美和諧并且抒情的特點呼應“茶花女”這一溫婉柔和的女性主人公。主人公“茶花女”在劇中是一個掙扎在社會底層的小人物，作者通過凄美動人的筆觸描繪她唯美、凄婉的愛情，并對她高貴不羈的靈魂以及純潔靈動的品格進行贊頌。本文將對劇中主人公的描寫進行分析，探討學習歌劇中悲劇人物形象的渲染處理以及人物角色的定位。

關鍵詞：威爾第 茶花女 悲劇色彩

一、悲劇的概念

悲劇是戲劇主要體裁之一，喜劇的基本內容主要是通過劇中主人公與所處現實兩者間強烈的、不可調和的巨大沖突對讀者進行情感控訴，悲劇作品的構成不可或缺的便是其悲慘的結局，只有運用這種激烈的情感碰撞才能真正將時代背景下現實生活中的骯臟與罪惡公布于眾。悲劇主人公大都擁有時代背景下廣大人民、群眾的積極理想或是愿望，他們代表著默默無聞、徘徊在社會底層的普通小人物。劇中人物設定的親和力以及代表性加上結尾的悲愴激起觀眾強烈的共鳴感，從而將主人公的悲憤與觀眾的情感相融合，提高喜劇整體思想高度。

二、悲劇角色分析

《茶花女》剖析解讀深層意思是“墮落的女人”，在眾多花朵中，嬌美的茶花雖然艷麗芬芳但是卻十分容易枯萎凋謝。這種花語暗指了主人公難以擺脫的悲劇命運。

劇中“茶花女”是一個生長于農村的普通女孩，她外表清秀，舉止典雅，擁有最純潔最善良的靈魂。在到巴黎后，她所希望的日出而作日落而息的生活稱為幻影，簡單純粹的勞動不足以謀生，黑暗殘酷的現實打壓著她，如同嬌嫩的茶花，她被骯臟污濁的社會風氣蹂躪，無數紅燈綠酒無數饑餓潦倒，打壓與誘惑中，她一步步走向妓女的深淵。這種簡單平凡的經歷在當時社會十分普遍，畸形的浮夸，驕奢淫逸，一切都似乎是泥潭，是深淵，主人公在被騙、麻木、驚覺、愛、被愛以及最終的情迷都如同在淤泥中不斷被沉沒但最終綻放純潔的花朵。

悲劇是一種極為特殊的藝術形式，它不同于喜劇令人捧腹感到幸?；蚴菤v史劇宏偉壯大昂揚斗志，它是一鍋苦水，顏色漆黑，不明亮，不艷麗，它的味道不好，五味雜陳，它的前調很簡單但是讓人深深淪陷，它在一次次剖析解答后令人久久難忘尋求余韻。

悲劇人物的設定如同前調一般簡單平凡，在樸素中一點點加入社會現實的苦水，一點點渲染人物的變化，主人公在平凡身世以及外表下最為寶貴的精神靈魂在苦水困苦的磨礪下一點點閃出光芒，這光芒也許初期是星星之火，但隨著社會現實的推進以及情節的深入，主人公的光芒將會最終綻放。這種光芒正是廣大人民群眾所普遍擁有的最為純正簡單的精神品質，但是社會的病態以及黑暗是一潭以及發臭的死水，主人公的光芒如同一只掉入泥潭的火把，光芒綻放時被無情的吞噬，最終在黑暗骯臟中走向盡頭。結局的悲愴不斷激起共鳴，更多的人民如同主人公一樣點起自己的火把，歌劇的影響力如同燈塔，照亮眾人的方向，更像火星，點燃新的希望。這就是悲劇的力量，這就是悲劇主人公的力量。

三、悲劇主人公形象處理

觀眾在欣賞悲劇作品時有剎那的歡樂與甜蜜，有無盡的哀痛與悲傷，有慷慨激昂的憤怒與不滿，觀眾情緒的變化都被主人公所牽動著，無論劇中出現什么情節都會讓觀眾內心激蕩，但是并非所有悲劇主人公都可以讓觀眾黯然神傷、痛哭流涕，優秀的悲劇主人公讓觀眾理解作品真正的意蘊，或是痛徹心扉，或是心如刀絞，吸引并牽動觀眾的是主人公人物形象的處理，正如“茶花女”這一形象。作為一位性情溫婉的女性，全劇采用舒緩柔美的音樂進行描述襯托，無論是生活艱辛或是一步步步入深淵，抒情的方式始終保持著柔美的風格。在另一方面，“茶花女”在劇中不同處境中擁有不同的音色特點，有在開頭的歡快明亮的《在歡樂的節日里》 ，也有在隨后走入骯臟社會后浮夸無力感的《多么渺茫，這一切都是夢想》，兩首歌曲在表現手法方面前者細膩干凈，用明亮活潑的方式表達真善美，干脆利索的音色表達主人公內心的潔凈以及歡樂，而后者的圓潤十分油膩的表達了社會的處境并且用無力感的唱腔表達無聊浮夸的生活。

四、結語

本劇通過“茶花女”這一形象表達對遭受社會凌辱與迫害的下層人士的深切同情，在悲劇人物形象定位方面采用了貼近觀眾生活的形象，采用了最為普通也最具代表性的形象，在塑造方面，作者運用了細膩的分別將主人公命運、所處環境進行表達，通過對情感基調的把握將深切的感受傳遞給觀眾。

在悲劇人物形象定位方面要準確把握觀眾心理，為了方便引起觀眾共鳴，選擇與廣大人民有共同特點的代表性人物，并且在人物性格方面也要加入廣大人民所共有的理想與愿望。在悲劇人物形象處理方面要細致，首先分析把握主人公形象特點，在隨后的細節方面隨著具體劇情的發展逐步配合情景，達到情景合一，引人入勝。

參考文獻：

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