和慧，歌劇與人生

黑麥

2015年，和慧在意大利維羅那露天劇場上演的歌劇《托斯卡》中出演女主角

與《茶花女》和《阿依達》相比，威爾第的中期歌劇《假面舞會》顯然與中國觀眾有些疏遠，2012年5月，受到國家大劇院的邀請，和慧首次登上中國的歌劇舞臺。由于在歐洲劇院的《蝴蝶夫人》排演延誤，和慧在演出前被安排到B組，沒有參與首演。《假面舞會》是威爾第的一部“男高音劇目”，女高音的戲份并不算多，從第二幕的《這就是那可怕的荒野》開始，和慧似乎控制了整個局面，她飾演的阿米莉亞聲音高貴而充滿凝聚力，嗓音收放自如，既可以在宏大的高音中保持上乘的音色，又足以完成纖細弱音。次年9月，國家大劇院版威爾第歌劇《假面舞會》再度亮相，和慧和羅伯托·阿羅尼卡搭檔為“威爾第誕辰200周年”壓軸。從某種意義上說，《假面舞會》只是和慧回到中國的一個契機，此前，她的演出機會大多只在歐洲地區。

和慧出生于陜西安康，在高中的一次聯歡會上，和慧在學校里唱了一首《兩地書、母子情》，她的歌聲打動了她的班主任，她認為和慧的聲音有點像殷秀梅，而且比自己學聲樂的鄰居唱得還好聽，于是，熱情的老師將她帶到鄰居家，并認為“這姑娘興許可以走這條路”。起初，聲樂老師并不認為這位沒有任何音樂基礎的小姑娘會考上安康師范學校音樂班，但是當和慧試唱了一首《黨啊親愛的媽媽》之后，便被她的嗓音所吸引，說道：“你今年就去考西安音樂學院聲樂系，你是我教書30年中聽到過的最好的嗓子。”

此時，距離音樂學院的考學只有一個月的時間，和慧每天準時5點鐘起床，來到漢江邊上，踩著清晨的露水，在微微的晨光中練習發聲。她只是把自己會唱的歌唱個不停，然而這些歌曲似乎帶給她巨大的能量與勇氣。在惡補了一個月音樂基礎后，和慧先考上了陜西師范大學藝術系，又考上了西安音樂學院聲樂系。不過，音樂學院的學習并不輕松，較差的音樂基礎給和慧帶來不少拖累，她不得不整天光顧圖書館和琴房，也不斷提高自己的嗓音優勢。

22歲和慧畢業時，已經開始教比她大的學生了，但是教書并不是她想要的生活，每當看到有人在表演，舞臺總會使她產生一種歌唱的沖動。于是她決定參加各種歌唱比賽，試圖在其中為自己找到一條出路。在長達4年的時間中，她多次放棄，歌唱似乎給她帶來了痛苦和掙扎，但是她想不出有什么可以取代音樂給她帶來的自信。

1998年，上海大劇院落成，佛羅倫薩歌劇院藝術總監要選一組中國演員唱《阿依達》，在三次面試之后和慧成功入選。她回想起那段經歷，仍有些興奮：“那是一段不知疲倦的歲月，每天都浸在大段的演唱中，第一次站在歌劇舞臺上，竟有一種醉酒的感覺。”那以后，和慧拿到了兩個重要獎項，第一個是中央電視臺青歌賽專業組的美聲第二名，另一個是多明戈聲樂大賽的第二名，并獲得了助唱的機會。這似乎預示和慧將走向更加專業的歌劇舞臺。

多明戈大賽的評委之一、英國皇家歌劇院總監彼得·卡童那向業內有名的歌劇經紀人喬治·貝納提推薦：“那個叫和慧的女孩有非常出色的威爾第聲音。”貝納提迅速向和慧發出提議，要求擔任和慧的經紀人，并帶著和慧在意大利開始了一系列劇院面試。在一個星期的時間里，和慧去了很多個城市，很多面試官一面夸獎著她的聲線，一面擔心著她的舞臺經驗或是亞洲面孔。最終，和慧來到了帕爾瑪皇家歌劇院，這也是整個行程的最后一站，和慧在要求下演唱了一段《為藝術為愛情》，當面試結束和慧走出歌劇院的時候，她已經得到了一份演出合同，后來和慧得知，她是唯一一個面試后直接拿到演出合同的女高音。

當和慧真正登上國際舞臺時卻顯得有點迷茫，畢竟那是在意大利帕爾瑪皇家歌劇院，那里是威爾第的故鄉，和慧知道，那里的觀眾無比挑剔。“如果他們認為演員唱得不好，或是出現了明顯的錯誤時，他們會喝倒彩，不留情面。”和慧是幸運的，劇院為她和另一位意大利女高音請來了輔導老師萊娜·卡巴伊凡斯卡，她是意大利著名歌唱家，也是《托斯卡》的完美詮釋者之一，和慧覺得她就像“天使一樣”，照顧著不會意大利語的自己。在演出的前一天，和慧去劇院觀摩另一組演員的首演。那是一個“混亂”的現場，男女歌手都被觀眾哄笑，和慧很快意識到了這里觀眾的刻薄，而此時距離她登臺只有不到24小時的時間了。第二天，和慧在走上舞臺前忘記了自己的不安，她試圖忘記自己，此時心中只有卡拉斯一個人。就在和慧唱完《為藝術為愛情》的時候，觀眾的掌聲持續了很久，他們熱情得出奇，那一刻，和慧第一次體會到作為女高音歌唱家的榮耀感。

這次成功的演出就像一把萬能鑰匙，為和慧打開了幾乎所有歌劇院的大門，而其中最具吸引力的則是斯卡拉歌劇院《阿依達》的演出——她將成為第一位來自中國的阿依達。為此，和慧開始學習意大利語，并開始翻看關于歌劇歷史背景的資料。那次演出后，當地媒體認為和慧重現了1985年瑪麗亞·齊亞娜演唱阿依達的盛景，并稱她是1985年后最高水準的阿依達。此后，和慧的聲音傳遍意大利、法國、德國以及紐約，她的歌聲曾經讓許多老歌劇觀眾為之感動甚至淚眼婆娑。

邀約不斷，讓和慧開始思考，是否要為了這些邀約疲于奔命，還是要安心做一位歌唱家。她開始在意大利生活，在學習語言和文化之余，開始親身經歷意大利的一切。從2004年開始，和慧便在一線歌劇院安定下來，她在不同的城市歌劇院里排練、演出，偶爾也會去看看其他音樂演出。10年中，她的專心為她換來了威爾第歌劇協會頒發的最杰出歌唱家獎——朱麗葉獎、意大利首屆奧斯卡歌劇金像獎。同時，她還成為第一個榮獲伊利卡歌劇金像獎的亞洲歌唱家。

三聯生活周刊：多明戈在你的歌劇事業中扮演著什么樣的角色？

和慧：他是我的恩師，如果當初沒有參加多明戈的歌劇比賽，我可能會走著不同的人生道路，我記得參賽前自己很緊張，他把我帶到化妝室讓我休息。在我獲獎后，他帶我參加了洛杉磯的《阿依達》演出，雖然是候補歌手，但是我在那里參加排練，也學到了很多，多明戈一直為我的表演提出專業意見。

三聯生活周刊：通常你是如何進入歌劇的角色的？

和慧：最開始在歐洲演唱的時候，我為每一部戲都要認真做功課，關于歷史、人物的重新學習。比如《蝴蝶夫人》我認為是比較好理解的一部歌劇，它講述的是亞洲人“從一而終”的那種情感。雖然我演過上百場，但是我不希望有模式化的東西進入這個角色。這部劇的女高音部分特別辛苦，基本上需要從頭到尾站在舞臺上，中間只有10分鐘到15分鐘的休息時間。這個戲特別激動人心，從頭到尾都貫穿著情感式的表達，對演員體力、精力上都是極大的挑戰。在歐洲的十幾年里，我學會了獨處，因為生活和舞臺的反差很大，也正是這樣，才更清楚地認識了自己。

三聯生活周刊：你印象最深刻的一段職業生涯是什么時候？

和慧：其實就是我最困難的那段時期。在剛剛來到意大利帕爾瑪的那段時間，我還不會意大利語，而我的第一部戲就被放到了意大利的帕爾瑪皇家歌劇院。對于歌劇界而言，帕爾瑪的觀眾是非常挑剔的，在全世界都是以挑剔著稱的。帕爾瑪的觀眾或者把你拋上天堂，或者把你拋向地獄，對于歌劇他們就是這樣癡迷。我記得那時候正好是2002年的春節，當時自己完全是一個人，語言不通，連能說英語的人都很難碰到，又遠離自己的家人、朋友，自己內心世界又很稚嫩，完全一個小孩子，壓力真的好大。

讓我覺得更加困難的是，我還被安排在B組排練，因此獲得排練的時間非常有限，因為要優先安排A組排練，所以自己就像受氣的“小媳婦”一樣，很著急。但是意想不到的是，我的演出非常成功，帕爾瑪皇家歌劇院的觀眾報以熱烈的掌聲，在帕爾瑪一炮而紅。

從那時之后，很多意大利的歌劇院都來找我演出，簽了很多合同，幾乎一個月一部劇。其實在意大利拿到合同是很不容易的，而我突然得到了這么多機會，我自己內心也很矛盾，甚至自己一度取消了很多演出合同，然后回國思考自己究竟要怎樣的一種人生，慢慢地建立起自己的內心世界。然后從2004年一直到今天，我就一直沒有停下來。