新興木刻運動的代表

林陽

力群，1933年與曹白等同學組織“木鈴木刻研究會”，同年參加“中國左翼美術家聯盟”。1936年10月，在上海與江豐、新波等組織“第二回全國木刻流動展覽會”，成立“上海木刻作者協會”。1937年，參加“上海救亡演劇隊第六隊”。1938年初，在郭沫若領導下的軍委第三廳美術科任少校科員。1940年初到延安，在魯迅藝術文學藝術院美術系任教員。1942年，參加了延安文藝座談會。1945年，到晉綏邊區工作，任文聯美術部部長兼《晉綏人民畫報》主編。1949年，出席第一次全國文代會，當選中國文聯委員、中華全國美術工作者協會常務理事。后到太原工作，任山西省文聯副主任、山西省美術家協會主席。1953年，調北京工作，任人民美術出版社副總編輯，1955年，調任中國美術家協會書記處書記、《美術》月刊副主編、《版畫》雜志主編。木刻《魯迅像》被日本選入《世界美術全集》，套色木刻《太行山風景》《春夜》《瓜葉菊》等為中國美術館收藏。出版有《力群木刻選》《力群版畫選集》《力群美術論文集》《木刻講座》等多種著作。曾任中國版畫家協會副主席、中國版畫家協會名譽主席、山西省文聯名譽主席。享受政府特殊津貼，山西省委、省政府授予“人民藝術家”稱號。2003年獲得中國文化部造型藝術成就獎，同年獲得“第二屆中國美術金彩獎”成就獎。

一

1912年，郝力群生于山西靈石郝家掌村。力群的二祖父是位農民畫家，在家里掛著他畫的梅蘭竹菊。力群從小耳濡目染，喜愛上繪畫，照著《芥子園畫譜》畫畫，居然有人向他求畫。

1927年，力群考入了太原成成中學，圖畫老師曾經留學日本，他開始教力群寫生。力群如饑似渴地學畫畫，還迷上了沒見過面的豐子愷先生。他讀過豐子愷翻譯的《西洋畫派十二講》《西洋名畫巡禮》等書。

1931年，十九歲的力群準備報考美術學校，他中學同學的哥哥閻麗川（后來成為美術史家），當時正在國立杭州藝術專科學校學畫。閻麗川讓同學郭乾德輔導力群。一個多月后，力群以優異的成績考入國立杭州藝術專科學校二年級插班生，學習水彩和油畫，曾師從潘天壽、李苦禪先生。

1933年，與曹白等同學組織成立“木鈴木刻研究會”。杭州方言中，把傻瓜叫“阿木鈴”，他們以此命名，表示自己的執著。第一本《木鈴木展》畫冊中說：“以木造鈴，明知是敲不響的東西，但在最低的限度上，我們希望它總有錚錚作巨鳴之一日。”同年力群參加中國左翼美術家聯盟，投身左翼文化運動。在《木鈴木刻集》二集的《寫在刊前》的序文中，他曾這樣說：“許多人說，現在藝術家的任務，不是盡在色和形的抽象上面用功夫，重要的是使藝術的內容接近于大眾，才是藝術自身的生命。不錯，藝術的創作，是不能離開大眾的。我們雖然尚未能把握到藝術的任務，可是對藝術的使命當盡我們的所能，來盡力經營。”這段話正是力群的藝術觀點。

他創作的木刻《病》《拾垃圾的孩子們》等作品描述人民的苦難，不久，力群因為創作和另外兩個同學一起被投入監獄，坐牢一年，直到1935年才被放出來。

出獄不久，力群去了上海。在上海期間，他創作了木刻《三個受難的青年》。1935年回到太原，又創作了《采葉》《流民》等作品，并托同學曹白寄給魯迅先生，先生看后非常贊賞。

1936年10月，力群與江豐、野夫、新波等人組織“第二回全國木刻流動展覽會”。1936年10月，魯迅逝世，力群與曹白一起為魯迅畫遺像。11月與江豐、野夫、新波等人一起組織上海木刻作者協會。

1937年，抗日戰爭全面爆發。當時在上海柯達公司任職的力群參加由戲劇家李實領導的“上海救亡演劇隊第六隊”，到浙江嘉興、吳興一帶，積極投身到抗日宣傳工作中。

1938年，力群在武漢國民政府軍事委員會政治部郭沫若領導下的第三廳藝術處美術科工作，發起成立“中華全國木刻界抗敵協會”，力群任主席，并負責出版《抗戰木刻選集》《全國木刻選集》。

同年，力群參加“抗敵演劇隊第三隊”，赴陜西、山西抗戰前線演出。1939年，他受邀赴陜西宜川第二戰區“民族革命藝術院”，任美術系主任。

1940年，力群輾轉來到延安，在魯迅文學藝術院美術系任教員。

力群在延安時期，創作了《聽報告》《幫助抗屬鋤草》《伐木》《豐衣足食圖》《幫助群眾修理紡車》等大量木刻作品，反映了延安人民用自己的雙手創造新生活的情景。《送馬》則表現晉綏邊區軍民同心協力進行抗戰的場面。此時，還創作了代表作《飲》。《飲》造型準確，畫面中農民飽滿的肌肉，飲水的動感，表現了東方英雄的美，是一幅擁有象征意味的作品，這幅作品后來被英國博物館收藏。

1941年，“魯藝”成立了文藝俱樂部，華君武在俱樂部負責美術工作，在他的努力下，力群舉辦了個人木刻作品展覽會，展出力群各個時期的作品二三十幅。詩人艾青觀看了當時的展覽會，在《解放日報》上發表文章，贊揚力群說：“這許多新作很明顯地是作者在探求新的道路的一些可貴的努力。它們截然地表明了和他的舊作之間的一些差異。這些差異不只是表現手法上的差異，卻也是創作意欲上的差異，這些差異使他的新作成了藝術創作路程上的一個主要的邁進。”同年，力群加入中國共產黨，1942年，他參加了“延安文藝座談會”。

力群在延安生活了六年。抗戰勝利后，1945年11月，他攜妻兒來到晉綏邊區，擔任《晉綏人民畫報》主編。北平和平解放后，1949年，他出席了第一屆全國文代會，并被選為主席團成員，中國文聯委員。當年冬天調入太原，籌建山西省文聯，擔任副主任，創辦《山西畫報》并任主編。

1953年，力群調入人民美術出版社，任副總編輯。同年，他的夫人杜萍也調到人民美術資料室工作。1955年夏，力群調任中國美術家協會黨組成員、常務理事、書記處書記，《美術》雜志副主編，《版畫》雜志主編等職。1966年，他和夫人一起調到山西，在文聯工作。“文革”開始后，力群要求回老家當農民。1970年，力群回到了靈石縣郝家掌村老家，他帶領農民在山間種樹，七年中，和群眾一共種了一萬多株楊樹。1977年，力群平反，調到太原擔任山西畫院院長。

二

力群做事情非常認真，一絲不茍，這從他的木刻就可以看出。第一次做編輯工作，業務不熟悉，所以他的審稿速度很慢，加上當年人民美術出版社的文字編輯素質并不很高，薩空了就曾說過這個問題，因此，力群要做許多文案編輯的工作。今天我們回看1953年到1955年間人民美術出版社出版物，質量還是挺高的，這應該與力群的工作分不開。但他經常是書稿摞了一堆，看不過來。當時，力群的興趣點還在創作上面。一次，邵宇讓他帶隊下鄉體驗生活，他很感激邵宇。后來，他對介紹他到人民美術出版社的王朝聞說，他每天只能看很少的文字量，做不了編輯。王朝聞聽后，表示理解。

1955年夏，力群調任中國美術家協會黨組成員、常務理事、書記處書記，《美術》雜志副主編，《版畫》雜志主編等職。力群在《我的藝術生涯》“結束語”中說：“我這一生，隨著祖國的命運，真是災難重重，算很不幸的，但又是很幸福的，因為前無古人，后無來者，能像我們這一代人所經歷了的如此坎坷復雜的社會生活。”

雖然他離開了人民美術出版社，但在這之后不久，他編寫了一些關于木刻的書。1956年，他編寫的《日本木刻選集》由人民美術出版社出版。1956年起，他在《連環畫報》上逐期發表《木刻講座》，后結集出版。1957年、1958年又編了《新木刻畫選》《德意志民主共和國版畫選集》《第二屆全國版畫展覽會作品選集》。他寫了二十五篇有關美術的文章，1958年在人民美術出版社結集出版了《力群美術論文選集》。1959年出版了《蘇聯名畫欣賞》。這應該是他漸漸熟悉編輯出版業務之后的一種厚積薄發吧。

1980年，力群在北京舉辦《力群版畫展覽》。詩人艾青再一次參觀展覽。艾青在《人民日報》發表文章：“這次所展出的作品，題材更多樣了，接觸的生活面也更寬了，在形式上也更多地吸收我國民族和民間美術傳統的表現方法，已逐漸地形成了簡潔、明快、富有抒情色彩的風格。而這也正是我在多年前所贊賞他的藝術中的裝飾美。”

力群的木刻創作內容逐漸清新抒情，如《百合花》《瓜葉菊》《山葡萄》《石竹花》《林間》等，艾青說，“看了他的這些作品，像讀一首首抒情的小詩，給人以清新的感覺”。

三

魯迅是中國現代版畫家的引路人，他自己大量收藏世界著名版畫，并引導青年木刻家拿起刻刀，以刀為筆，創作反映民間疾苦，揭露社會黑暗的作品。力群是魯迅的崇拜者，他多次通過同學曹白給魯迅畫像和寫信，受到魯迅的關注。《魯迅像》是力群寄給魯迅，發表在上海《作家》月刊上。《魯迅像》按照魯迅的照片創作，這幅作品后來被日本選入他們的《世界美術全集》。

但他第一次見到魯迅，竟是給魯迅畫遺像。

1936年10月19日，魯迅逝世。力群和同學曹白去給魯迅畫遺像。力群回憶說：“一床被子覆蓋著他（魯迅）安詳的遺體。過去從照片上看到的他那‘橫眉冷對千夫指的銳利的目光，現在掩蓋在深閉的眼簾之下，那熟悉的濃重的黑胡須增添了消瘦了的面容的慈祥感。”力群“含著眼淚用顫抖的手畫了四幅魯迅的先生遺容的速寫”。

當日的上海各報除了以顯著的位置報道了魯迅去世的新聞外，也報道了“木刻家力群趕往畫像”的消息，許多報紙轉載了力群發表在《作家》月刊上的《魯迅像》。

《飲》是力群版畫另一幅代表作。《飲》所表現是延安農民勞動間歇中飲水的瞬間，主要通過刻畫農民雙手抱著瓦罐仰脖喝水的動作。畫面中農民肌肉飽滿，充滿動勢的美，是一幅擁有象征意味的作品。黃永玉評價說：“那手，像西斯庭天頂上《創世紀》那兩只接應的手令人難忘。”這幅作品后來被英國博物館收藏。

《林間》創作于1980年，是力群晚年木刻創作的一個高峰。他是用一把圓口刀完成的，以老道的技法經營畫面，以嫻熟的刀法表現兩只躍起的松鼠，其生動喜悅躍然紙上，尤其是松鼠那松軟肥大的尾巴給人很強的愉悅感。松鼠是力群喜愛的小動物，他在家里養了松鼠，常常觀察松鼠的動態。據說，當他作草圖時，還征求了小女兒的意見。《林間》展出后，引起讀者的共鳴，獲得廣泛好評。

2011年，人民美術出版社六十年慶典，在中國美術館舉辦了五個展覽，其中有人民美術出版社職工書畫展。我們邀請人民美術出版社退休老藝術家，包括曾在人民美術出版社工作過的藝術家參展，力群先生也是我們邀請的重點。力群先生提供的作品正是《林間》。我讓編輯捎話給他，可不可以將這幅作品捐給人民美術出版社，老人家欣然答應。那年8月《林間》如期在中國美術館展出，讓許多觀眾流連忘返。年底，我去他在昌平的家里看他，他已經九十九歲了，但頭腦清楚，對當年在人民美術出版社的工作記憶猶新，講了許多當年的故事。他還說，當年，做事情過于認真，每天看不了多少稿子，為此，常常積壓了許多稿子。后來，王朝聞得知后說：看不了稿子，怎么能在出版社工作。于是將他調到中國美術家協會。

力群的版畫作品不僅在中國新興木刻版畫的潮流中獨樹一幟，同時也受到了世界的關注。套色木刻《瓜葉菊》存于南斯拉夫博物館，《林間》被法國國立圖書館收藏。他的木刻作品曾先后在蘇聯、法國、美國等五十多個國家展出。因為力群在版畫事業上的貢獻，1988年，“日中藝術交流中心”向他頒發“貢獻金獎”，1991年，中國美術家協會、中國版畫家協會向他頒發了“中國新興版畫杰出貢獻獎”，1992年山西省委、省政府授予力群“人民藝術家”的光榮稱號。2003年，中國文聯和中國美術家協會向其頒發“金彩獎成就獎”，同年，中國文化部授予力群“造型藝術成就獎”。