淺談鋼琴演奏中的彈性節奏

【摘 要】彈性節奏的運用在鋼琴演奏“二度創作”中有著舉足輕重的地位，這使得彈性節奏因素一直是鋼琴演奏中一個最具爭議性的話題。由于這種“可意會不可言傳”的彈性原則，使其無法像音樂中的音高一樣準確地記錄在樂譜上，對彈性節奏的認識和理解將直接關系到鋼琴演奏者在“二度創作”有關層面的認知。

【關鍵詞】鋼琴演奏;彈性節奏;二度創作

中圖分類號：J624.1 ? ?文獻標志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0088-01

彈性節奏（Rubato），也稱為自由節拍，是指速度漸快漸慢，有伸縮彈性的節奏，其最早出現在歌劇里，是浪漫時期音樂作品中不可缺少的一種音樂表現手法。受當時文學詩歌的影響，浪漫時期的音樂象散文詩一樣，能夠最大限度地表現出人類的多愁善感，帶有強烈主觀傾向和個人感情色彩。在浪漫主義時期，音樂情感的個性化與彈性節奏風格的深化，推動了新的音樂體裁的創立，“夜曲”、“隨想曲”、“幻想曲”“即興曲”、“狂想曲”“敘事曲”、“諧謔曲”等，都是在浪漫主義時期得以確立的。

一、彈性節奏的風格特點

浪漫派音樂的展開線索往往缺乏必然的邏輯性，想象力極其豐富以至經常出現一些意料之外的東西：捉摸不定的旋律、前后矛盾的節拍、自由延伸的曲式和性質暖昧的和聲等。而帶有隨意風格的樂曲早在文藝復興時期就已出現，巴洛克時期即興演奏風靡一時，直接影響了浪漫主義時期音樂風格特點的形成。所有的這些不確定的因素都賦予了創作者、表演者更大的自由度，體現出形式服從于情感渲泄的浪漫主義原則。所以一般情況下，適當的節奏變化對浪漫派作品是非常有益的，有助于其情感的表達。彈性節奏不等同于隨意節奏，彈性節奏是建立在良好的節奏意識及對全曲節奏律動的掌控基礎之上的。彈性節奏在音樂中被不斷地突破、不斷地加入新的因素，其運用的原則是對的，但這只是一個宏觀上的概念，前提是演奏者要盡可能地從作曲家的角度來審視作品，從其背景、結構、音樂內容等方面人手，盡可能地去掌握復雜的細節，憑借自身的智慧和情感來演奏作品。肖邦的學生曾說過“肖邦演奏自己的同一首作品時，幾乎沒有一次是一樣的，然而每次都完美無缺”。這是演奏者自己“個性”的展現，是音樂的魅力所在。關于彈性節拍的一些原則，不應該成為束縛演奏者手腳的枷鎖，要鼓勵演奏者在大前提允許的情況下，努力去挖掘新的東西。

二、彈性節奏在演奏中的要點

（一）總結和理解音樂的規律。把握正確的旋律規律是彈好浪漫時期歌唱性旋律的必備條件。彈性節奏是一種速度對比的關系，一首樂曲往往有一個基本的速度，但又不可能一成不變地永遠使用這個速度，總是在統一的基礎上不斷地對比發展，形成節奏韻律，這同時也是多樣統一法則的體現。根據以上原則，彈性節奏與貫穿整個作品的統一節奏、各個樂段、樂句的節奏之間是一種辨證統一的關系。因此，Rubato因素的運用應該是在整個作品總的時間（時值）內進行的，也就是說要有一個基本的速度，而且改變是有限度的。在使用伸縮節奏之前，應該用最嚴格的節奏速度練習，只有在對樂曲節奏結構有了整體的認識后，才能在個別地方邏輯性地發展節奏。

（二）正確了解樂曲的構造。首先要在整體上對樂曲結構、節奏韻律、音色變化、力度等方面進行掌控，要最大限度地領悟到樂曲整體節奏的運動感和內部韻律。一首樂曲的整體只有一個，在整體內部可以有最豐富的變化和最細微的差別，在具備掌控全曲結構變化能力的情況下，才有運用Rubato的自由。彈性節奏最基本的運用，在于散板節奏和標有速度改變記號以及某些表情記號、風格記號的地方，必須準確理解和處理譜面上的這些記號，不要在記號出現的地方馬上改變速度，要有一個轉換的過渡，之后還要懂得恢復到最初的速度。

（三）加強前期的學習。無論何時，脫離真實的彈奏音響是不可能對彈性節奏有完滿的概念的，因為節奏偏離的大小程度無法用語言、文字或其他除了音響之外的形式來表達。究竟如何慢，如何快，又如何地銜接，這是一個相當具體的過程，只有通過真實的音響才能把這個過程表現出來。所以，必須嘗試把內心的節奏感轉變為具體的音響，在改變速度的同時不要隨意改變力度。在生活中，我們能同時聽到、看到多位不同風格的鋼琴家對同一首樂曲的演奏，這就給我們的鋼琴學習帶來極大的便利，通過多聽、多看，獲得悟性;通過模仿、借鑒得到靈感。逐步找到自己的藝術修養，使自身的綜合素質得到極大升華。

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作者簡介：

王子璇（1994-），女，漢族，遼寧大連人，本科在讀，研究方向：彈性節奏。endprint