洋為中用
——雙簧管在戲曲樂隊的作用

■蔣慶華

洋為中用
——雙簧管在戲曲樂隊的作用

■蔣慶華

“古為今用，洋為中用”是偉大領袖毛澤東同志在《對中央音樂學院的意見與批示》一文中提出的觀點。如今，隨著時代的發展，文化資源的共享，在戲曲音樂中加入西洋管弦樂器，已經是屢見不鮮了，也正是由于這些樂器的加入。使我國戲曲音樂更加的多姿多彩，為戲曲藝術的發展奠定了堅持的基礎。同時更加體現了偉人當時這個觀點的先進性。

雙簧管作為西洋管弦樂中“木管＂家族的一員。她音色柔美，帶有鼻音似的蘆片聲，善于演奏徐緩如歌的曲調，被譽為“抒情女高音”，樂器中的“公主”，由于她對演奏時的氣息控制音色的把握難度比較高，所以被吉尼斯世界紀錄大全中納入了最難的樂器，舶來中國后，加入戲曲樂隊行列，深得樂隊喜愛。因為它音色甜美，歌唱性極強，所以經常被配器們作用于“花旦”的音樂形色。在我們藝術中心創排的大型錫劇《楊家碾坊》一劇，就被配器選作“三三”的人物形象。通過雙簧管的演奏更完美的體現出了 “三三”清新亮麗的人物形象。它善于抒情敘事刻畫人物渲染舞臺氣氛，與其他樂器一起出現時，它個性極強，同時又能和諧地表現出諧和的共性。

怎樣演奏好戲曲樂隊中的雙簧管，來更好地為戲曲音樂服務呢？眾所周知，戲曲樂隊不同與交響樂團，她不光是要在樂隊中擔任獨奏的角色，還要擔任伴奏的角色，那么唱腔的伴奏在戲曲樂隊中任務更重一些。

在戲曲樂隊中，配器會根據作品和的要求配置，對開幕曲：幕間曲：場景音樂；對音樂：唱腔伴奏進行編配，寫出不同的風格，不同要求的作品來。作為演奏員，必須深入了解作品內容，積極地分析作品，同時要了解演員的演唱風格。由于戲曲演員演唱的風格個性極強，唱腔中的小腔與節奏的把握都有自己的特點。那么作為唱腔的伴奏樂器，一定做到與演員保持一致，緊貼演員的聲線，從而使演員的演唱做到淋漓盡致。同時作為雙簧管的演奏員，必須具備較好的音樂素質修養，掌握每種唱腔的齊奏與清板。在演奏經過嚴格配器分譜和樂隊指揮下，看似不重要。但是日常演出中，大部分伴奏（演奏）任務是大齊奏。我團的日常演出古裝戲中就是大齊奏，在這種情況下，就需要熟知每段唱腔內容。通過雙簧管的演奏 （伴奏）融合主奏三大件，一起更好地為演員做鋪墊。

總之，隨著時代的發展，戲曲音樂的不斷完善。作為雙簧管的演奏員，必須不斷探索，潛心鉆研，虛心學習，加強鍛煉，發揮自身更大的作用，使戲曲樂隊的伴奏與演奏達到更高更好的水平，為絢麗多彩的中國戲曲再創新輝。