《金鎖記》的語(yǔ)言藝術(shù)

王麗麗

(中南大學(xué) 湖南 長(zhǎng)沙 410012)

?

《金鎖記》的語(yǔ)言藝術(shù)

王麗麗

(中南大學(xué) 湖南 長(zhǎng)沙 410012)

《金鎖記》不僅具有豐富的內(nèi)容、深刻的主題，還以其出色的語(yǔ)言藝術(shù)贏得了眾多的讀者。本文擬從比喻、個(gè)性化人物語(yǔ)言兩方面對(duì)《金鎖記》的語(yǔ)言藝術(shù)作一探討。

語(yǔ)言；比喻；個(gè)性化；藝術(shù)

《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作，被傅雷譽(yù)為“張女士截至目前為止的最完美之作”，更被夏志清稱為“中國(guó)自古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”，其語(yǔ)言藝術(shù)為文學(xué)界留下了寶貴的價(jià)值。

1 比喻

《金鎖記》中的比喻，有的非常神似，將毫不相干而有某一共同點(diǎn)的兩者放在一起，突破了常規(guī)的思維模式。這種比喻跨度大，想象力豐富，具有長(zhǎng)久的生命力，因此更耐人尋味。

(1)她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴。

這句比喻中存在兩個(gè)本體和喻體，將“實(shí)心小墜子”比為“銅釘”，將“曹七巧”比為“蝴蝶標(biāo)本”。嫁給殘疾丈夫的七巧情欲得不到滿足，將希望寄托到了錢欲上，性格扭曲、變態(tài)。因此，耳朵上本來(lái)漂亮貴重的小墜子反而變成了銅釘，束縛著七巧的生命、釘牢了七巧的靈魂。對(duì)小叔姜季澤充滿向往的七巧受到了姜季澤的嘲諷，實(shí)際上，她心里的希望已經(jīng)破滅了，此時(shí)的她滿是絕望，像一個(gè)漂亮但只能被觀賞的蝴蝶標(biāo)本。“蝴蝶的標(biāo)本”準(zhǔn)確概括了曹七巧在姜家的生存狀態(tài)。

(2)酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴——一更，二更——一年，一百年。

小叔姜季澤在分家?guī)讉€(gè)月后，為了騙取曹七巧的財(cái)產(chǎn)而來(lái)哄她。面對(duì)虛偽的愛(ài)情和金錢，曹七巧最終選擇了金錢。在將這個(gè)她曾經(jīng)那樣期待過(guò)的男人趕走后，曹七巧一個(gè)人呆在屋子里，內(nèi)心無(wú)比絕望。這里將滴落的酸梅湯比為夜漏，不僅襯托了此時(shí)的靜寂，而且以長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)間感表現(xiàn)了寂寞的深度。從這一刻起，曹七巧生命中再?zèng)]有一絲情愛(ài)了，她唯一擁有的就是她賣掉自己一生換來(lái)的金錢，而她的扭曲人格也徹底定型了。

《金鎖記》中多次出現(xiàn)以“月亮”作為本體的比喻，通過(guò)對(duì)月亮的描寫(xiě)，不僅展示了故事發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境，而且渲染了周圍的氣氛，反映人物的心理。

(3)年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。

(4)墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫(huà)，下面白云蒸騰，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光。

(5)隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。

(6)今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)。

以上四個(gè)比喻都與月亮有關(guān)，但側(cè)重點(diǎn)卻稍有不同。(3)中“信箋上落了一滴淚珠”，可以想象淚珠暈開(kāi)字跡，信箋模糊而出現(xiàn)不平的褶皺，表現(xiàn)了年輕人對(duì)過(guò)去的情景沒(méi)有太多記憶，是陳舊而模糊的。(4)是七巧的女兒姜長(zhǎng)安，不得不決定輟學(xué)的晚上看到的天空景象。“石印的圖畫(huà)”這樣素色的東西，渲染了當(dāng)時(shí)凄涼、清冷的環(huán)境氛圍，既有顏色上的相似性，又表達(dá)了長(zhǎng)安心中的落寞。(5)將月亮比為“戲劇化的猙獰的臉譜”，給人一種陰森、恐怖的感覺(jué)，側(cè)面渲染表現(xiàn)了曹七巧扭曲變態(tài)的性格以及對(duì)兒子的迫害。(6)是壽芝一人待在房間看到的月亮。這“丈夫不像個(gè)丈夫，婆婆不像個(gè)婆婆的”生活深深地折磨著她，于是連美好的滿月也變成了漆黑的天上的白太陽(yáng)，透著使人汗毛凜凜的反常。

2 個(gè)性化人物語(yǔ)言

小說(shuō)要背叛生活的公共性和平庸性，人物語(yǔ)言的獨(dú)特性是關(guān)鍵的因素。具有性格表達(dá)意義的語(yǔ)言，可以塑造鮮明的人物形象，是黃金語(yǔ)言。《金鎖記》中成功的人物形象與個(gè)性化的語(yǔ)言是分不開(kāi)的。

(7)別說(shuō)你今兒是裝死，就是你真死了，他也不能不到你靈前磕三個(gè)頭，你也不能不受著他的！

(8)這兒一家子都忌諱癆病這兩個(gè)字，其實(shí)還不就是骨癆！……坐起來(lái)，脊梁骨直溜下去，看上去還沒(méi)有我那三歲的孩子高哪！

(9)你新嫂子這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子！

此三處七巧的語(yǔ)言，表現(xiàn)了她的潑辣、刻毒和口無(wú)遮攔。曹七巧似乎什么人都敢說(shuō)，少爺、少奶奶，連老太太都敢不避人的罵。(7)老太太作為姜家大家族的最高統(tǒng)治者，七巧嘴里一句句的“裝死”、“真死”反映了她的口無(wú)遮攔和刻毒。(8)“骨癆”、“還沒(méi)有我那三歲的孩子高”表現(xiàn)了七巧對(duì)殘廢丈夫的厭惡與嘲笑，而她敢于說(shuō)出一家人都忌諱的“癆病”表現(xiàn)了她的潑辣。(9)兒媳婦壽芝剛嫁進(jìn)來(lái)的喜慶日子，曹七巧對(duì)兒媳不是喜愛(ài)，而是刻薄地嘲笑其嘴唇厚，表現(xiàn)了七巧的扭曲。

(10)天哪，你沒(méi)挨著他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的……

(11)我就不懂，我有什么地方不如人？我有什么地方不好……

(12)難不成我跟了個(gè)殘廢的人，就過(guò)上了殘廢的氣，沾都沾不得？

在整部《金鎖記》中，七巧好強(qiáng)、刻薄、潑辣和惹人討厭，但是唯獨(dú)在姜季澤面前，我們窺到了七巧滿是傷痕的內(nèi)心。面對(duì)得不到滿足的情欲，七巧將內(nèi)心的期待轉(zhuǎn)向了三少爺姜季澤，不經(jīng)意間就表現(xiàn)出了從未外露過(guò)的軟弱與傷痕。在與姜季澤的搭話中，七巧表達(dá)著親密與熱情，卻總是得到冷言冷語(yǔ)的回應(yīng)，于是情緒激動(dòng)，將滿肚的委屈表現(xiàn)了出來(lái)。

(13)我當(dāng)心我的身子，要你操心？

(14)我走。我走就是了。你不怕人，我還怕人呢。

(15)嫂子并沒(méi)有留過(guò)我，怎見(jiàn)得留不住？

(16)自從你到我家來(lái)，我在家一刻也待不住，只想出去。你沒(méi)來(lái)的時(shí)候我并沒(méi)有那么荒唐過(guò)，后來(lái)那都是為了躲你……你對(duì)我好，我心里更難受——我得管著我自己——我不得平白的坑壞了你！

七巧對(duì)姜季澤充滿了愛(ài)意和期待，而姜季澤內(nèi)心對(duì)七巧卻是厭惡和不屑一顧，(13)(14)在七巧跟他說(shuō)要“當(dāng)心身子”的時(shí)候，在七巧內(nèi)心委屈時(shí)，姜季澤只是以冷言冷語(yǔ)來(lái)表示拒絕，并打算遠(yuǎn)離這“累贅”。(15)是姜季澤和七巧的一句輕佻玩笑話，只這一句話就將姜季澤花花公子、油腔滑調(diào)的形象展現(xiàn)在了讀者面前。(16)姜季澤為了想方設(shè)法謀取到七巧的財(cái)產(chǎn)而花言巧語(yǔ)，和他之前的態(tài)度形成了很大反差，這虛偽的謊話將姜季澤的小人嘴臉形象地表現(xiàn)了出來(lái)。

[1] 張愛(ài)玲.金鎖記.張愛(ài)玲文集(第二卷)[M].安徽文藝出版社.1992

[2] 李建軍.小說(shuō)修辭研究[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社,2003.

王麗麗(1991-)，女，漢，河北石家莊人，文學(xué)碩士，中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

I207.42

A

1672-5832(2015)12-0045-01