向大作家學習描繪春天美景

張坤

春天是春花爛漫，春意盎然的好時節，在這個時節里如何把春天的美景描繪得活靈活現，讓人讀后有身臨其境之感呢？這是很多同學思考的問題。下面選錄一些著名作家的關于春景的描寫。這些描寫在寫法上，有的描畫精細，有的勾勒粗獷，有白描，有比擬，有的用抒情筆調抒寫，文筆優美；有的娓娓道來，質樸自然。有的景色表現環境，有的襯托人物，有的映襯主題，有的渲染氣氛，有的和人物的行動結合起來描寫。總之，這里選錄的幾例，各有特色，千姿百態，美不勝收，我們既可以從中學到一些寫作技巧，又可以從中獲得優美的藝術享受。

一、以景襯人，突出人物情感面貌

春 游

大家沉默下來，在風和日暖的田野里慢步走著。菜田里是綠油油的一片，稻田里還漫著水，最初來到嶺南的春光緊緊跟隨著這一群出色的女孩子。

春姑娘繼續撥開山光和云彩往前走。路旁的柳樹搖擺著腰肢，紫荊花抬起明亮的笑臉，歡迎她們。

區桃和周炳緊挨著走，看樣子真令人羨慕。她脫去金色黃的文華縐薄棉襖，搭在手上，露出里面那件和長襖一樣顏色的粉紅毛布短褂子來，在溫暖的陽光底下，簡直就像一朵那種叫做“朱砂壘”的牡丹花一樣。（節選自歐陽山《三家巷》）

很多同學在描寫景物時常犯的毛病是單純的寫景，為寫景而寫景，這樣寫景在作文中起不到應有的作用。而在這里，作者并不是單純的寫景，他寫景是為了寫人，寫人交織著寫景。寫嶺南田野上的美麗春光，是為了襯托出青年人的健美和蓬勃向上的精神。讀來讓人不禁感到景美，人更美。

春天使大地復活了

陽光照暖大地，空氣清香，沒有鋤盡的青草在各處復活了，不但在林蔭路兩旁的狹長草地上生出來，而且只要有可能，甚至從石頭中間的夾縫里鉆出來。樺樹啦、楊樹啦、野櫻樹啦，生出清香的、粘性的樹葉；快要綻裂的花蕾，在菩提樹上膨脹起來；烏鴉啊、麻雀啊、鴿子啊，懷著春天的歡喜，忙著修理它們的巢兒；在那給陽光曬暖的墻壁上，蒼蠅快活地嗡嗡飛著。植物、鳥巢、昆蟲，全部高高興興。可是人呢，那些成年的男男女女卻仍舊在欺騙自己而且欺騙別人，折磨自己而且折磨別人。人們認為神圣的、值得注意的，不是這個春天的清晨，不是上帝的世界的美麗（這種美麗原是賜給一切生活享受，讓人們的心傾向和平、親睦、熱愛的），卻是他們為了逞自己的威風，奴役自己的同胞，而想出來的種種花樣。（節選自托爾斯泰《復活》）

作者寫春天的陽光普照大地，自然界到處洋溢著一片和諧、喜悅的氣氛，是為了更好地反襯人類社會中爾虞我詐的丑惡現實，自然而然地流露出他對黑暗社會的批判。這段話啟示我們寫景時也可給它加上人為的色彩，讓景物來體現人的感情傾向。

二、選取典型，重點描繪春日美景

春城春色

今年二月，我從海外回來，一腳踏進昆明，心都醉了。我是北方人，論季節，北方也許正是攪天風雪，水瘦山寒，云南的春天卻腳步兒勤，來得快，到處早像催生婆似的正在催動花事。

花事最盛的去處數西山華庭寺。不到寺門，遠遠就聞見一股細細的清香，直滲進人的心肺。這是梅花，有紅梅、白梅、綠梅，還有朱砂梅，一樹一樹的，每一樹梅花都是一樹詩。白玉蘭花略微有點兒殘，嬌黃的迎春卻正當時，那一片春色啊，比起滇池的水來不知還要深多少倍。

其實這還不是最深的春色。且請看那一樹，齊著華庭寺的廊檐一般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣紅艷，每朵花都像一團燒得正旺的火焰。這就是有名的茶花。不見茶花，你是不容易懂得“春深似海”這句詩的妙處的。（節選自楊朔《茶花賦》）

春天的景物是很多的，我們寫作時如果面面俱到，那就眉毛胡子一把抓了，也反映不了春天的特點。作者在這里不寫春風陽光，青山綠水，只在“花事”上做文章。先說春天腳步來得勤快，到處催動花事，直接轉入寫花，干凈利落。然后著墨寫清香之梅，說這春色比滇池不知深多少倍。筆鋒突然一轉，扣上題旨，盛贊紅艷艷的茶花才體現出“春深似海”的妙處。雖無情節，但卻寫得多姿多彩，引人入勝，在構思上、剪裁上獨具匠心。

三、多種修辭，表現景物特點

桑林春色

老通寶坐在“塘路”邊的一塊石頭上，長旱煙管斜擺在他身邊。“清明”節后的太陽已經很有力量，老通寶背脊上熱烘烘地，像背著一盆火。“塘路”上拉纖的快班船上的紹興人只穿了一件藍布單衫，敞開了大襟，彎著身子拉，額角上黃豆大的汗粒落到地下。

在他面前那條“官河”內，水是綠油油的，來往的船也不多，鏡子一樣的水面這里那里起了幾道皺紋或是小小的渦旋，那時候，倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都是晃亂成灰暗的一片。可是不會很長久的。漸漸兒那些樹影又在水面上顯現，一彎一曲地蠕動，像是醉漢，再過一會兒，終于站定了，依然是很清晰的倒影，那拳頭模樣的椏枝頂都已經簇生著小手指兒那么大的嫩綠葉。這密密層層的桑樹，沿著那“官河”一直望去，好像沒有盡頭。田里現在還只有干裂的泥塊，這一帶，現在是桑樹的勢力！在老通寶背后，也是大片的桑林。矮矮的，靜穆的，在熱烘烘的太陽光下，似乎那“桑拳”上的嫩綠葉過一秒鐘就會大一些。（節選自茅盾《春蠶》）

桑林春色寫得細膩逼真。有的地方比喻形象，如把暖和的春陽比為一盆火；有的地方摹狀惟妙惟肖，如寫水中倒影，歷歷在目。把一個桑林春色寫活潑了，映襯了蠶農老通寶對春蠶豐收的向往。這段話啟示我們在寫景時可以恰當的使用各種修辭手法，來反映事物的特點。

初春

不管怎樣，冬天畢竟過完了。到四月初，白晝變得溫暖，夜晚仍舊寒冷；冬天還不肯退讓，可是終于來了溫暖的一天，打退了冬季，于是小河流水，百鳥齊鳴。河邊的整個草場和灌木給春潮淹沒，茹科沃和對岸的高坡中間那一大塊地方被一片汪洋大水占據，野鴨子在水面上這兒一群那兒一群地飛起飛落。每天傍晚，火紅的春霞和華美的云朵造成新的、不平凡的、離奇的景致，日后人們在畫兒上看見那種彩色和那種云朵的時候簡直不會相信是真的。（節選自契訶夫《農民》）

這一段，作家用擬人的手法寫冬、春季節的交替，十分生動；再加上用了明快的筆調，繪出了初春華美新奇的景致，給讀者以鮮明的形象感。

春天住在我的村莊（節選）

我的故鄉坐落在古老的沂蒙山區東部，村莊四周的駝背山、雞鳴山、柴虎山，自然排成弧形扇面，像三雙呵護的大手。村莊就端坐在三山相倚的一塊丘陵之上，土質不肥沃也不算貧瘠。

春天的村莊，隱藏在剛冒芽的樹木叢中，從遠處看只覺得像一幅淡淡的水粉畫，透出幾分朦朧、神秘和素雅。房前屋后，那椿樹、槐樹、楊樹、楝樹、梧桐樹，稀稀疏疏，比賽似的成長。

無數條的小路，蜿蜿蜒蜒地鉆進村子。路邊是高低大小不一的田地，茂密的莊稼盡情享受春風的寵愛。麥稈粗壯，麥葉就像擦了一層光亮亮的油，小麥在風中你推我搡，正忙著躥個和灌漿。黃色的油菜花，身披暖洋洋的陽光，攜手跳著舞蹈。那辛勤的蜜蜂穿行其間忙著采花釀蜜。那茵茵的青草，就像剛舒展開的綠地毯，鋪滿河邊、田頭、路邊，一直蔓延到莊稼地邊和村頭菜園。田野里頂頂草帽或葦笠在浮動，鄉親們正忙著間苗或除草。路邊的楊樹葉子嘩啦啦地響著，透出斑駁的光影。路旁，放羊的老人，坐在樹下的蓑衣上，嘴里含著一根長旱煙袋，哼著呂劇或自編的小曲，瞇縫著眼，神態自如，悠然自得。（節選自《人民日報》）

節選的文章是一篇較好的思鄉美文，作者寄情于景，情景交融，顯得分外感人。本文綜合運用各種修辭手法，語言優美，富有文采。如標題“春天住在我的村莊”中“住”用得最傳神，運用擬人手法，寫出了春天和我的村莊的緣分，強調了春天對我的村莊情有獨鐘；也寫出了我的村莊和春天的親近感，以及我與春天及故鄉的親熱勁兒。又如文章前三段中運用比喻、擬人等修辭手法和細節描寫的表達方式，寫出春天里我的村莊美麗如畫的田園風光和民風淳厚的鄉野韻味，表達了鄉親們勤勞樸實的品質。

四、烘托渲染，營造環境氛圍

南國春早

南國春早，真正的春天在嶄新的日歷剛剛掀開的時候，實際上已經來臨了。這比冰天雪地的東北幾乎要快上半年。這一帶村落，現在都屬于三元里人民公社，是出色的蔬菜地，以水利工程和機耕馳名。在溫煦的陽光之下，田野里東一片、西一片，都是菜園。芥蘭開滿了白花，白菜簇生著黃花，椰菜在卷心，枸杞在搖身，鵝黃嫩綠，蝶舞蜂喧，好一派艷陽天景色！（節選自秦牧《古戰場春曉》）

春天景色有千種萬種，這里寫的又是一種。它雖沒有桃紅柳綠婀娜多姿，但在這南國菜地里鵝黃嫩綠，蝶舞蜂喧，卻又是一種艷陽美景。作者落墨在景色，其用意卻是寫古戰場的新貌。

五、俏皮生動，賦予文章音樂美

春

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。

一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。

小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草軟綿綿的。（節選自朱自清《春》）

這段文字的句式有駢（如山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了）、有散（如坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏），有長、有短。駢散結合，長短相間，讀起來既有整齊、勻稱美，又有變化美。另外文章還注意到抑揚有致，如“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了”，主要動詞“朗潤”“漲”“紅”，前兩個是仄聲字（漢語中的三聲和四聲字及古入聲字），后一個是平聲字（漢語中的一聲和二聲），如仄聲到底就沒有抑揚變化了。再如“風輕悄悄的、草軟綿綿的”這是按“平平仄仄”和“仄仄平平”的格式來寫的，勻稱中有變化、有抑揚，富于音樂美。讀來給人以特殊的美感享受，真是妙不可言。

如果我們在寫作文時，注意選擇一些句式和詞語，那么我們的文章也將富有音樂的美感，讓我們的文章也唱起“歌”來，從而給人以深刻的印象。

春天是一點一點化開的（節選）

立春的那天，我在電視中看到，杭州西子湖畔的梅花開了。粉紅的、雪白的梅花，在我眼里就是一顆顆爆竹，噼啪噼啪地引爆了春天。我想這時節的杭州，是不愁夜晚沒有星星可看了，因為老天把最美的那條銀河，送到人間天堂了。

……

雖然季節的時針已指向春天了，可在北方，霜花卻還像與主子有了感情的家奴似的，趕也趕不走。什么時候打發了它們，大地才會復蘇。四月初，屋頂的積雪開始消融，屋檐在白晝滴水了，霜花終于熬不住了，撒腳走了。它這一去也不是不回頭，逢到寒夜，它又來了。不過來得不是轟轟烈烈的，而是閃閃爍爍地隱現在窗子的邊緣，看上去像是一樹枝葉稀疏的梅。四月底，屋頂的雪化凈了，林間的積雪也逐漸消融的時候，霜花才徹底丟了魂兒。

在大興安嶺，最早的春色出現在向陽山坡。嫩綠的草芽像繡花針一樣頂破豐厚的腐殖土，要以它的妙手，給大地繡出生機時，背陰山坡往往還有殘雪呢。這樣的殘雪，還妄想著做冬的巢穴。然而隨著冰河乍裂，達子香花開了，背陰山坡也綠意盈盈了，殘雪也就沒臉再賴著了。山前山后，山左山右，是透著清香的樹、爛漫的山花和飛起飛落的鳥兒。那蜿蜒在林間的一道道春水，被暖風吹拂得起了魚苗似的波痕。投在水面的陽光，便也跟著起了波痕，好像陽光在水面打起蝴蝶結了。（節選自《黑龍江日報》）

節選的文章是一篇語言優美、描寫生動形象的散文佳作。生動的比喻，形象的擬人，俏皮的語言，建構了這篇華章。如“粉紅的、雪白的梅花，在我眼里就是一顆顆爆竹，噼啪噼啪地引爆了春天”一句，運用了比喻修辭，生動形象地寫出了杭州西子湖畔的梅花在春天里的特點。又如“四月初，屋頂的積雪開始消融，屋檐在白晝滴水了，霜花終于熬不住了，撒腳走了”一句，運用了擬人修辭，生動活潑地寫出了霜花消融的動感。再如“嫩綠的草芽像繡花針一樣頂破豐厚的腐殖土，要以它的妙手，給大地繡出生機時，背陰山坡往往還有殘雪呢”一句中的“繡”字生動傳神，“繡”字與“繡花針”“妙手”契合，擬人化的語言，生動活潑地寫出春草給大地增添了生機，富有情趣。作者憑借這些美的語言不著痕跡地展露出冬去春來的勃勃生機，贊揚了春天頑強拼搏的精神。春回大地春無語，卻給我們帶來了無盡的思考：萬物復蘇悄無息，卻啟示著我們要在隱忍中萌芽，在苦熬中開花，最終尋回春天的天空。

[作者單位：安徽省臨泉縣阜臨路陽光家園]