勾畫改革大時代的弄潮兒
——30集電視文學劇本《鳳凰涅槃》的創作探討

文‖王 洋

勾畫改革大時代的弄潮兒
——30集電視文學劇本《鳳凰涅槃》的創作探討

文‖王 洋

由蔣霞萍編劇的30集電視文學劇本《鳳凰涅》，勾畫了企業改制與產業轉型的時代浪潮中民營企業的現實遭際，集中展現了主流價值觀下的審美文化品格，深度透視了民營經濟的演進，從社會轉型時期的女性視角出發，架構出錯綜復雜的人物群像，凝練出意蘊豐富的情節內容，受到了學界與業界的廣泛關注，是中國電視劇不可多得的力作，代表著工業題材電視劇創作的重要收獲。

電視劇本；工業題材；民營經濟

由蔣霞萍編劇的30集電視文學劇本《鳳凰涅槃》，講述了以江夢航為首的一大批民營企業家，在國家企業改制與產業轉型的時代浪潮中，面對服裝行業國際進出口貿易日趨激烈的競爭壓力，揮灑勇氣與汗水，克服艱難險阻，雖大起大落，卻可贊可嘆的創業故事。2014年12月在徐州舉辦的“聚焦當代影視與傳媒的歷史驟變”高端論壇上，與會專家學者對這部反映民營企業成長、展現民營經濟內蘊的人文情懷充沛的電視文學劇本，給予了高度贊揚和深入透辟的分析。

一、主流價值觀下的當代審美文化品格

《鳳凰涅槃》通過描述女民營企業家江夢航不畏艱難，靠自己的打拼壯大企業，并以堅韌不拔的意志跨國追回騙子所欠的公司款項，謳歌了當代中國日新月異的大變化。蘇州大學曾一果教授高度贊揚該劇真實折射了一個變化的“新時代”，愛憎分明，弘揚正義，積極傳播主流社會價值觀，是一部很典型的主旋律影視文學劇本。

南京大學影視藝術系李興陽教授指出，該劇本主流價值觀下的審美文化品格，主要體現在如下幾個方面：其一，《鳳凰涅槃》肯定了民營企業存在的合理性、合法性及其對社會經濟發展的作用。劇本中的藍鳳凰集團是江揚市的民營龍頭企業，對江揚市的經濟發展起到了舉足輕重的作用，不僅是江揚市的納稅大戶，推高了江揚市的GDP，而且在江揚市的國企改革中發揮了重大作用，為政府分憂，為國企工人謀福祉。簡言之，劇本認為藍鳳凰集團為江揚市的政治、經濟、社會和諧穩定等都做出了貢獻。其二，《鳳凰涅槃》對國企存在的隱性與顯性的痼疾進行了有一定深度的剖析與適度的批評。劇本認為，江揚市國企金豐毛紡集團存在很多問題：一是不能做到人盡其才，管理干部各存私心，缺乏市場觀念，制度刻板，思想保守；二是國企工人生活困難，面臨下崗失業等諸多現實難題；三是少數國企干部、職工成為企業的蛀蟲，這些問題在企業改制過程中比較集中地暴露出來。其三，《鳳凰涅槃》突出強調團隊精神、企業文化、社會責任與愛國主義精神。劇本將企業員工有團隊精神、團結一心、同患難、共進退、講誠信等，視為企業文化；將不以賺錢為唯一目的，要為政府分憂、為普通工人謀福祉等等，視為民企應該承擔的社會責任；在拓展國際貿易、與詐騙犯罪分子作斗爭的過程中，華人華僑都表現出愛國主義精神，特別是在國際貿易競爭中，表現出更強烈的愛國主義精神。其四，《鳳凰涅槃》特別看重人倫之和。劇本用了不少篇幅敘事親情、愛情、友情。情感的敘述，不只是劇情的調味劑，也是江夢航的人生動力，同時也是藍鳳凰集團事業發展的強勁動力，表達出了基于仁愛精神的人倫之和的倫理價值訴求。這四個方面的思想價值觀念都是很主流的，是當下中國社會最需要的“正能量”。

南京財經大學新聞學院周根紅副教授將這種主流的價值取向總結為兩點：一是對民營企業發展的深度關懷。20世紀80年代以來，改革題材文學作品不斷涌現，甚至還掀起了“現實主義沖擊波”等文學創作現象。新世紀后，商海沉浮的商戰小說鋪天蓋地，滿足著讀者的消費欲望。《鳳凰涅槃》超越了改革題材文學對國企改革的“分享艱難”式書寫，也超越了商戰小說搜奇獵異的娛樂狂歡。它寫出了民營企業在政府規制、社會責任、市場效益、全球貿易的多元話語縫隙里生存和發展的艱難境遇。因此，《鳳凰涅槃》的意義超越了文本所傳達的跨國騙局和企業改革，它伴隨著當下民營經濟的崛起而具有了更為廣闊的社會內涵，表現了作者強烈的使命感、責任感和人文關懷。二是情感共同體的建構。藍鳳凰集團雖然是一個民營企業，是以市場效益為追求目標。但是，《鳳凰涅槃》所塑造的藍鳳凰集團，并非是一個商海沉浮的場所，而是緊緊抓住了人物的情感（不僅是愛情），寫出了民營企業的情感凝聚力。這在追求商業利潤的企業發展語境里，顯得難能可貴，也凸顯了作者的人文情懷。《鳳凰涅槃》構造的人物關系，不僅僅是經濟利益的相互咬合，更為重要的是它建構出的以人性為基礎的情感共同體。比如江夢航與都瑪拉、蘇鶴琴的姐妹深情。比如當藍鳳凰資金鏈出現問題，公司中層領導和各部門負責人都紛紛伸出援助之手，或表示不要年終獎，或表示自己去推銷

庫存商品，或者自己冒險去借錢緩解公司的壓力。這些都已經超出了企業、員工和資本的范疇，使得他們的人性更加光輝。這從另一個角度揭示了情感在民營企業發展過程中的力量，而這也恰恰是民營企業在金錢之外所應該關注的。

二、民營經濟演進的深度透視

在浩如煙海的影視作品中，以當代商戰為題材的作品并不多，講述民營企業現實遭際的電視文學劇本《鳳凰涅槃》，另辟蹊徑地深度透視了民營經濟的演進。

改革開放30余年，經濟領域最大的收獲莫若社會主義市場經濟體制的確立，民營企業是改革開放的產物，它的從小到大、逐漸走強是市場經濟最豐碩的成果之一。與改革開放相伴，1978年以來的30余年，中國大地上發生了翻天覆地的變化。由內而觀，新舊迥異的生活觀念引發了劇烈的沖突。向外而看，國門打開，中國人面對的是一個新異的世界。截然不同的生活場域與制度令人目眩。熱眼向洋時，土洋之間的吸引與碰撞一樣地劇烈。南京航空航天大學藝術學院副院長屈雅紅教授表達了對于當前影視劇創作取材同質化、脫離現實的遺憾。當下紛紜復雜的現實生活提供了優渥的創作素材，但是創作界卻未能生產出足夠多的優秀藝術作品。避實就虛，避重就輕，跳脫出“當下”，熱衷于“穿越”，熒屏上穿梭往來的宮廷戲、抗戰神劇，使國產電視劇招致了評論界和觀眾的詬病。此時，反映民營企業建功立業的電視文學劇本《鳳凰涅槃》的問世，在題材的選擇上，具有十分重要的填補空白的意義。并且，劇本所講述的報關、審批、詐騙等諸多商界內容，在當下的影視劇中比較少見，對觀眾有一定的吸引力。幸福藍海集團知名導演陳應岐從業界專家務實的角度出發，贊揚了稀缺的商戰題材對于現代觀眾好奇心理和偷窺需求的滿足，這是為收視率打下良好基礎的第一步。鹽城師范學院中文系徐紅副教授則通過對于多年前的商戰劇的梳理和對比，進一步補充了大陸對于類似題材的迫切需求。一直以來，華語影視界較知名的現代題材的商戰劇主要以港臺的創作班底為主，如《大時代》、《義不容情》、《笑看風云》、《創世紀》等，但近年來這種類型的電視劇創作相對沉寂。從這個意義上說，《鳳凰涅槃》填補了當下大陸現代題材商戰劇創作的薄弱地帶。

除此之外，該劇本與之前涉及商戰題材的影視劇還略有差別，伴隨著中國社會轉型時期民營經濟的崛起，專門講述民營企業改制發展的《鳳凰涅槃》，即便在少數的商戰題材中也十分引人注目，它具有鮮明的時代氣息。浙江工商行政管理局局長鄭宇民在和央視主播董倩的一次談話中說道：“國有企業是酒，民營企業是水。國有企業更多體現國家意志，民營企業更多的體現社會功能。我們不能沒有酒，但絕對不能沒有水。酒也是水做的。”如今，民營企業已經成為中國市場經濟的主力，一批著名的民營企業和企業家初露崢嶸、風生水起，如淘寶馬云、騰訊馬化騰、小米雷軍、華為任正非等。但目前國內影視劇創作層面，還沒有一部為民營企業立書存照的作品。東南大學藝術學院章旭清副教授認為，《鳳凰涅槃》恰逢其時地出現，及時跟進影視劇創作領域的這一嶄新話題，直面中國社會轉型期新一代民營企業家在商海搏擊的艱辛，是一部沉甸甸的作品，題材的新鮮、及時，令人欣喜，是該劇作的一大亮點。

三、社會轉型時期的女性視角嬗變

《鳳凰涅槃》以民營女企業家江夢航為典型人物，述說了她在中國新舊體制交替期這段典型時段中所經歷的關于情感、關于事業的風風雨雨。作為一部具有自傳性質的電視文學劇本，該劇作者蔣霞萍女士是江夢航的原型，劇中故事以她本人的真實經歷為基礎，旨在通過主人公的經歷表現中國民營企業的成長之痛，通過講述中國民營企業征戰美國的不平歷程，為中國民營企業和中國企業增強海外生存能力提供借鑒，終而為完善中國市場經濟體系提供參照和思考。章旭清副教授評價，該劇緊接地氣，具有厚實的生活基礎。由于作者本身就是一位企業家，劇作中關于各種人物的人生起伏、關于商戰的波譎云詭、關于情感的糾葛，或多或少都與她的親身經歷有關。只有親身經歷，劇作中的各種橋段、各種情感才豐富細膩，真實可感。特別是劇作中關于商戰部分的曲折跌宕和內在玄機，一般沒有切身體驗的劇作家是寫不到這種深度的。這部劇作直面我們這個時代事關市場經濟改革的系列事件，如民企勃發、國企改制、跨國貿易詐騙等，具有強烈的時代氣質，令觀者感受到較為真切的參與感和在場感。

徐紅副教授指出，由于取材于劇作者的親身經歷，《鳳凰涅槃》采取了獨特的女性視角，凝練與提取作者第一手的企業與貿易行業的從業經驗，并揉入女性獨特的家庭、情感與生活感悟，響應時代訴求，誠摯地完成了這部高質量的國際商戰題材的電視劇作的書寫。20世紀90年代初期以嶺南文化為基礎、以女性創業為題材的《公關小姐》、《情滿珠江》等電視劇便以改革開放為背景，創造出一批突破傳統規范的職場新女性形象，引起收視熱潮。新世紀以來，《無懈可擊之美女如云》、《丑女無敵》、《杜拉拉升職記》、《后廚》、《格子間女人》、《沉浮》等表現職場女性的電視劇繼續沿襲這一類型傳統，但在類型內涵上卻存在部分缺失，導致這一類型并無突破。首先呈現為偶像化傾向，其深層機制在于男性主導的欲望投射和對“女色”的消費。職場女性的塑造往往不是著力于女性職場素質的刻畫，而是集中于服飾、容貌等性別化特征，女性內在個性與心理刻畫不足；其次，人物塑造夸張化，缺少真實細節與行業背景的支撐。這一缺失根本在于編劇缺乏職場歷練和生活積淀，為了制造戲劇沖突而過度激化矛盾，忽視故事和人物成長的真實土壤。南京大學戲劇影視藝術系黃今博士，在梳理了近二十年市面上女性視角的電視劇后，指出了社會轉型時期的女性視角嬗變，《鳳凰涅槃》以現實主義手法圍繞經濟轉軌背景下女企業家的奮斗歷程展開，塑造了一位具有獨立人格和主體意識的職場女性形象。江夢航這一人物體現了作者鮮明的女性主義立場，她具有獨立人格并處于與男性平等較量的現

實語境中，而非傳統男性審美期待中年輕貌美的欲望客體。

四、龐大架構下的人物群像

《鳳凰涅槃》全劇架構龐大，涉及100余名人物。李興陽教授分析了劇本是如何控制筆墨，塑造出以江夢航、林宗漢、韓天寒、都瑪拉、高邁等為代表的一群生動立體的人物形象的。他指出，該劇以“層級結構”設置人物，以“二元對立”塑造人物。《鳳凰涅槃》中的人物是按照“層級結構”設置的，無論是正面人物還是反面人物，都是如此。劇本中的藍鳳凰集團的人物系列是一個典型的層級結構，處于頂層的是藍鳳凰集團的所有者江夢航，處于中層的是藍鳳凰集團的管理階層，處于下層的是藍鳳凰集團的普通員工。劇本傾力塑造的是處于頂層的江夢航，從多個角度和側面對這一主要人物進行塑造（江夢航的內心世界在劇本中被包裹得比較厲害，并沒有真正敞開，已經敞開的部分顯得比較單純單一，缺乏一定的深度和復雜性），所占劇本篇幅較多。處于中層的林宗漢、高邁、都瑪拉、陸祖謙、韓天寒等，劇本也給了很多的筆墨，突出了他們的三個共同特點，一是“忠心”，二是“團結”，三是“能干”。處于下層的普通員工有程小轉等，普通員工著筆較少，對劇本敘事僅起“補充”和“證明”作用。劇本中的反面人物系列也有一個上中下的層級設置，處于頂層的是張福銘，處于中層的是成雙喜和麻高峰等，處于下層的則是包金全等。劇本對這些反派人物的塑造，主要突出他們身上“邪惡”的一面。《鳳凰涅槃》中的人物主要是以“二元對立”的方式塑造的：一是正面人物與反面人物的善惡對立，藍鳳凰集團人物系列主要表現為“善”，美國五月服裝公司人物系列主要表現為“惡”，金豐毛紡集團人物系列則亦正亦邪善惡交織。二是同一人物思想性格構成要素的二元對立，如江夢航總體上被塑造為“正派”人物，“美德善行”較多，但其身上亦有性格缺點；再如吳其良總體上被塑造為“反派”人物，“惡德惡行”較多，但其身上亦不乏“善”的要素。

徐紅副教授進一步指出了這種忠奸對立、善惡分明的人物設置的好處在于強化了劇作的情節結構與矛盾沖突，貼近了觀眾習慣的敘事模式與情感認同。劇作對奸商張富銘、印度老板拉吉、猶太商人哈瑞、過氣影星劉洋、柬埔寨公主曼妮等一大批負面角色的栩栩如生的描寫，為其提供了有趣的視覺看點與情節動力。例如劇作第29集描寫主人公江夢航赴美與張富銘在他的辦公室展開最后的面對面的交鋒，面對桌上一大堆揭示其犯罪的鐵證與江夢航正義的譴責與逼視，“張富銘霎時間有些失措，又下意識地一下子把桌子上的資料統統攬在自己面前。突然張富銘停下了動作，又彬彬有禮地把資料重新推到江夢航面前，面帶邪惡的微笑對江夢航”。此處劇作家運用寥寥數語的動作與細節描寫，使一個表面溫文爾雅、內心兇險狡詐的、偽君子的奸商形象活靈活現地躍然紙上。

五、時空凝練情節中的豐富意蘊

《鳳凰涅槃》將一個民營企業十幾年創業的復雜曲折多變的歷程濃縮到短短一個月的時間之內。南京師范大學電影電視系陳吉德教授贊揚了這種寫法非常不易，反映出作者對宏大題材的整體把控能力，尤其是在情節設置上的深思熟慮。

屈雅紅教授指出，該劇豐富的情節主要由主線和副線這兩條線索交織構成。江夢航領導的企業藍鳳凰集團遭遇詐騙、幾遭滅頂，最終起死回生是主線，江夢航的家庭和情感生活是副線，作品將兩者交織在一起，同時展開，交叉敘述。故事情節隨著兩條線索的相互作用而向前發展，劇中的人物也都圍繞著這兩條線索而動作。通過把女主人公江夢航的個人情感與她主持的企業的困境等矛盾交織在一起，形象化地為中國民營企業立傳。

黃今博士則具體解剖了女主人翁江夢航在劇中主要面臨三重困境：首先，主要矛盾是她與張富銘為首的海外詐騙團伙的較量，這一線索貫穿始終；其次，是江夢航經歷丈夫出軌后的情感困境；再次，是江夢航領導的藍鳳凰集團接收金豐紡織集團后面臨的企業發展挑戰。這三重困境，既是江夢航自身發展所遭遇的，又在某種程度上折射出我們所處的大時代所面臨的問題，作者對社會轉型期的深刻洞察使這部作品呈現出超越一般商戰劇的現實深度和廣度。比如，張富銘詐騙團伙的屢屢得手涉及到國內服裝企業產能過剩、美國服裝配額制度對中國服裝出口的限制以及中國企業走出去的信息不對稱等諸多問題，劇中情節刻畫十分充沛并具有說服力。金豐紡織集團在政府協調下被藍鳳凰集團接收，凸顯出計劃經濟體制改革不徹底對企業的巨大傷害，創作者無意避開現實矛盾，對企業高層腐敗和員工待遇不公等問題給予入木三分的批判。她認為，劇作者正是通過將主角江夢航不斷置于“矛盾困境”中，揭示了人性的復雜性并建構了女性主體意識。

在眾多影視劇作中，《鳳凰涅槃》可謂獨樹一幟、令人眼前一亮，同時，該劇也存在一些不足。首先，是要做減法。劇本的敘事方式，小說式的敘述比較多，過于文學化，是可供案頭閱讀的好劇本。但如果要投拍，還需按照電視劇拍攝的特定要求，刪掉大量旁白，讓畫面來講故事。其次，要跳出來。自傳體作品做到由我出發容易，難在跳出自我，簡約筆墨，將雜蕪的生活凝練為精萃的藝術形象。在不影響情節的情況下，合并人物，一人多能；“忘記”自我，“遏制”表達沖動，有距離的故事才能有張力。最后，洗故事。劇本太過拘泥于現實世界，簡單地將藝術世界與現實世界對應，導致劇本節奏慢、枝杈多。人物數量過多且性格過于扁平化，讓觀眾應接不暇，也一定程度上削弱了故事的吸引力。

盡管存在上述不足，但瑕不掩瑜，《鳳凰涅槃》依然是中國電視劇不可多得的力作，代表著工業題材電視劇創作的重要收獲。我們期待在未來，這類題材的大制作能如雨后春筍般出現，由此使國產電視劇更具歷史和國際競爭力！

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王洋，南京大學文學院戲劇與影視專業2014級碩士研究生。