產品設計的“后極簡主義”特征

徐娟燕

產品設計的“后極簡主義”特征

徐娟燕

一、極簡主義與后極簡主義

作為當代藝術思潮的極簡主義觀念，誕生在20 世紀60 年代，它是在早期的結構主義的基礎上發展而來的一種藝術門類，至20 世紀80 年代隨著波普設計的退潮，極簡主義成為一種新興的設計潮流。

極簡主義設計不是簡單或簡陋的設計,而是去除一切不必要的裝飾和技巧,以呈現出對象最接近本質的純粹和精華[1]。在品味和思想上獲得一種類似禪宗般的簡約和寧靜。這種極簡主義風格在約翰·伯森設計的捷克Novy Dvr修道院中得到體現

無印良品是是一個融合東方哲學思想的當代極簡主義的代表，無印良品奉行的設計哲學是 “這樣就夠”的理念，拿掉標簽，去除一切不必要的加工和顏色，簡單包裝，只剩下材料和功能本身[2]（圖2）。由于其對資源和環保概念的踐行，甚至被稱為綠色極簡主義。

20世紀90年代末，“純極簡主義”發展到極度鼎盛時期。但當重復的直線、矩形

和圓充斥在人類生活周圍的時候，人類喜新厭舊的劣根性開始顯現，如同現代主義需要后現代來接力，極繁之后渴望極簡一樣。進入21世紀，盛極一時的純極簡主義開始裂變并尋求一個新的方向。那些純粹幾何、單一、機械化，脫離不了工業化時代的冷漠特征，人們開始渴望復雜、微妙、曖昧、和更富有情感的東西，“后極簡主義”開始頻頻被提及。

二、后極簡主義的成因

1.極簡主義觀念仍然深入人心

進入21世紀，信息量、數據量爆炸的趨勢愈演愈烈，人類的日常生活中充斥著各種各樣層出不窮的因設計而產生的視覺形態，這些平面的、三維的、靜止的、動態的視覺形態竭盡所能想要博取人們視覺的親睞。都市人群被迫置身于鋪天蓋地的商業設計之中，難免產生視覺的疲憊感，再加上快節奏工作與生活的壓力，以及無法逃脫的現實狀態，個人內心對極致簡約的生活方式仍然充滿了向往。因此，只要社會物質持續豐裕，極簡主義觀念就有長期存在的空間。

2.喜新厭舊的自然屬性

喜新厭舊是人的本性?！绊f伯定律”告訴人們：當我們要想獲得一定的愉悅感和新鮮感的時候，就必須改變周圍的事物，從而給我們的神經和大腦帶來不同于以往強度的刺激。二十多年的盛行之后，極簡主義設計中那些簡單的極其單純的線條和幾何形態、即使是那些所謂提煉出來的最本質的尺度、比例和精神氣質，也已經不能再帶給人們新鮮的刺激?！白儭笔沁@個世界永恒的主題，是人類社會發展的原動力。極簡主義自身也在跟隨社會發展的步伐，逐步醞釀著變革的方向。

3.個性化需求時代的到來

美國著名心理學家馬斯洛將人的基本需求劃分為五個層次：生理、安全、社交、尊重和自我實現。并且這五種需求依次由較低層次向較高層次遞進。現代都市中的大多數人，他們在生理、安全、社交和尊重方面大都獲得了基本的滿足，而渴望獲得自我實現。人的個性化需求是自我實現的一種表現形式，人們通過個性化需求的滿足來不斷體現出自我的社會價值，展現自我的風采，最終達到實現自我的目的。各種禮品定制、旅游定制、汽車定制、服裝定制……..表明個性化需求時代已經到來。

極簡通常意味著雷同、單調。剔除對個別設計師、個別品牌作品的狂熱追捧因素，個性化需求時代的人們將無法忍受與他人雷同。極簡主義設計需要“多樣性”的補充，來豐富其內涵。

三、后極簡主義的設計特征

后極簡主義主張“在極簡主義中增加一些什么”。意大利著名設計師Lino Codato在為博洛尼家居設計的“七間宅”里，試圖在極簡主義中加入七種風格來闡述“后極簡主義”。在簡單的平直線條中，揉進了適當的曲線，在絕對的黑與白中加入繽紛色彩，取得既是簡潔的，又是感性的效果，在室內設計領域掀起了對后極簡主義的大討論。

而在產品設計領域，蘋果產品已然不再是“純極簡主義”的典型代表。“后極簡主義”以蘋果為絕對領袖，透出微妙的呼吸。一些簡潔卻溫暖、氣質高雅、富有情感的產品形態正在醞釀著歷史舞臺上一場華麗的演出。

“后現代主義”對是“現代主義”的反叛，而“后極簡主義”則是對“極簡主義”的繼承和發揚。“極簡”仍然是后極簡主義的核心理念，但它是在迎合了社會發展和人類情感需求變化基礎上的“極簡”。與極簡主義時代的產品設計相比較，后極簡主義產品出現了如下一些設計特征。

1.個性溫暖的曲面形態

高級曲線和高級曲面的出現是隨著計算機三維建模技術的發展而得以實現的。工業設計造型軟件從Rhino到Alias，工程建模軟件從Solid Work到UG，各種復雜有機曲面可以進行虛擬實現并與制造加工無縫對接，為產品的外觀曲面帶來更多的可能性。這些曲面形態比極簡主義形態多了些靈性和溫暖，卻仍然純粹和簡潔，符合后極簡主義的特征（圖3）。

2.對質感與肌理的不懈追求

質感與肌理來自于兩個方面，一是材質本身的溫度感覺與觸覺，二是利用特殊的加工工藝人為創造的肌理效果（圖4），如通過對塑料模具模腔的處理，形成高光、啞光和各種花紋的塑料表面效果，再如對金屬材料進行拉絲、電鍍、打磨等表面加工形成各種色彩和肌理效果。質感和肌理的變化，并不會破壞產品外觀的簡潔性，卻能在細節之中提升產品的品味和檔次，可以視為后極簡主義表達的獨特手法。

3.技術投身于藝術

為了追求產品的外觀藝術效果和產品使用時的藝術性互動，不惜投入重金進行技術研發，甚至不計成本將產品的設計美學做到極致，這一點在蘋果產品中有目共睹。也正是由于技術放下身段，為藝術服務，從而使得產品的視覺形態更加簡潔美好，產品更加簡單易用。高科技的普遍應用以及產品的技術美感，是后極簡主義產品區別于極簡主義的重要特征。

4.純色的多樣化

單一的配色可以帶來視覺上的簡潔性。極簡主義提倡黑白灰的素色，回歸最原始的純凈。后極簡主義仍然沿襲產品配色的簡潔性，但對于具體色彩的選用，已不再具有局限性。從純白色的手機面板和充電器組件，到風靡一時的土豪金，蘋果對色彩質量的不斷研究和創新，表明了后極簡主義在極簡的框架內追求多樣化的設計態度。

5.畫龍點睛式的設計點綴

如果說極簡主義追求設計的“無意識”、“零添加”，那么后極簡主義則強調“存在感”和“輕點綴”。后極簡主義產品的整體造型不再拘泥于幾何造型，而是用細致入微的個性曲面來強調存在感。同時，避免復雜的產品表面的分色與分型，而是將按鍵、顯示燈或者產品商標這些必要形態，用藝術化的方式點綴在簡潔的產品表面，一方面增強這些功能形態的辨識度，另一方面彌補形態本身的空缺，起到畫龍點睛的作用。

6.巧妙而無痕的結構設計

對于一些結構型產品而言，結構外露也許可以節約綜合制造成本，但同時會增加產品的視覺復雜度。后極簡主義力求將結構設計以巧妙的方式隱藏，只是在組裝或折疊過程中才會發現那些不易察覺的設計巧思，令用戶獲得出乎意料的驚喜。一些組合式、折疊式和模塊化的產品，瞬時從無形變成有形。極簡的產品形式中，蘊藏著無窮的可變性，透射出后極簡主義的智慧之光。

7.奢華的極簡

后極簡主義并不強調“返樸歸真”，回歸到幾近素食的狀態。后極簡主義的“極簡”更多地體現在視覺的精簡和產品使用上的簡化，同時提供給用戶的是高品質的尊貴感以及人性化、個性化的用戶體驗。這樣的極簡形式和體驗，實則需要高超的技術和高水準的設計予以支撐，產品開發投入的人力物力財力以及提供的設計服務是幾近奢華的。因此，“后極簡主義”是一種奢華的極簡，是以高品質享受為設計宗旨的一種設計態度。

注釋：

[1]謝云峰, 劉蘇, 黃奕佳.從深澤直人設計探討極簡主義本質[J].藝術百家.2009（7）：62.

[2]姚莉.平面設計中的后極簡主義[J].美術學刊.2013（7）：84.

徐娟燕: 常州工學院藝術與設計學院副教授