國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《魁拔》系列商業(yè)化轉(zhuǎn)型探索

米高峰

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《魁拔》系列商業(yè)化轉(zhuǎn)型探索

米高峰

《魁拔》系列動(dòng)畫(huà)電影已是第三部了！在目前并不完善、規(guī)范、健全的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影環(huán)境中，一些理想主義者又執(zhí)著地堅(jiān)持了三年！在過(guò)去的三年多里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影歷經(jīng)了動(dòng)畫(huà)電影單片票房過(guò)億、年度上映總數(shù)連續(xù)突破20部大關(guān)、單年有5部以上票房過(guò)5000萬(wàn)等里程碑事件，甚至出現(xiàn)系列動(dòng)畫(huà)作品首部劇場(chǎng)版即票房破億等歷史性瞬間。而原創(chuàng)、玄幻、熱血、動(dòng)作系列動(dòng)畫(huà)電影《魁拔Ⅲ戰(zhàn)神崛起》，也順勢(shì)完成了其擲地有聲的“哇咔咔”三級(jí)跳……毋庸置疑，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的真正“春天”，似乎已然來(lái)臨，在熬過(guò)新世紀(jì)十年艱難的轉(zhuǎn)型初創(chuàng)與探索發(fā)展階段之后，是時(shí)候開(kāi)始逐步呈獻(xiàn)成果了。國(guó)人在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)上曾經(jīng)刷新一浪高過(guò)一浪的壯觀成績(jī)，似乎已經(jīng)開(kāi)始移植到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)反應(yīng)上。這既充分反映在數(shù)量上的“井噴”，寒假、暑假、五一、十一等檔期均有新上動(dòng)畫(huà)；也體現(xiàn)在整體動(dòng)畫(huà)電影題材類(lèi)型的拓展與制作質(zhì)量的提升上。可以肯定的是，一定會(huì)有更多地創(chuàng)作者進(jìn)入國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作隊(duì)伍，也會(huì)有更多地資金投入國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)鏈條，亦會(huì)有更多地觀眾在影院票窗前選擇涌入國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的放映廳。

一、東方玄學(xué)世界觀的繼續(xù)深化

多樣化的文藝創(chuàng)作，最吸引人，同時(shí)具有靈魂性的，要數(shù)言之成理，既與現(xiàn)實(shí)世界有所照應(yīng)，又與其截然不同的世界觀架構(gòu)。《魁拔》系列動(dòng)畫(huà)電影為許多動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者、研究者、粉絲、熱心觀眾力捧的重要原因之一，恰恰正是其極具東方神韻與哲學(xué)思辨的世界觀設(shè)計(jì)。對(duì)自身真實(shí)顛覆身份——魁拔，并不知情的蠻吉，實(shí)則又是去捍衛(wèi)天界與地界和平的頑強(qiáng)斗士。即在其身上，具有了某種雙重的正義與邪惡的兼職屬性。當(dāng)然，這與其父母在上一世結(jié)束魁拔戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的和平愿景初衷有關(guān)。“魁拔”，因此成為所有矛盾產(chǎn)生的聚焦點(diǎn)，又同時(shí)是解決矛盾的關(guān)鍵點(diǎn)。仿佛一個(gè)“雞生蛋，蛋生雞”的循環(huán)邏輯，或是“悟即是空，空即是悟”的哲理悖論。情節(jié)走向的撲朔迷離與矛盾沖突的潛伏迭起，正在于這樣一個(gè)玄學(xué)價(jià)值前提的設(shè)置。故事不再簡(jiǎn)單的化為正與邪、好與壞、對(duì)與錯(cuò)之爭(zhēng)，甚至連“情詩(shī)”都成了過(guò)關(guān)的暗語(yǔ)，只在乎于每個(gè)人所處的觀念與立場(chǎng)。這自然也給愛(ài)動(dòng)腦思考的觀眾以無(wú)盡的樂(lè)趣和參與的快感，亦加深了觀眾對(duì)其謂之“成人向”動(dòng)畫(huà)的身份確認(rèn)與執(zhí)著迷戀。

二、人物的性格塑造趨向立體化

好的動(dòng)畫(huà)角色，吸引觀眾的眼球、給觀眾留下深刻印象，還能豐富故事情節(jié)、使動(dòng)畫(huà)片更有神采。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品中的人物形象與性格設(shè)計(jì)，大多限于創(chuàng)意思維與制作成本等慣因而顯得單薄與呆板。令人欣喜的是，在《魁拔》系列動(dòng)畫(huà)電影中，人物角色的敘事背景設(shè)計(jì)（每個(gè)人物都有豐富的身后背景），以及人物的性格成長(zhǎng)和故事歷程，都顯得頗具魅力。主創(chuàng)人員也一定程度上滿(mǎn)足了觀眾對(duì)時(shí)尚、炫酷等流行文化元素的期待與需求。片中守護(hù)仙域的——海問(wèn)香：曾為粼妖女神、形象清新唯美的她，驚服于上一世“魁拔”為寧?kù)o美好“萬(wàn)詩(shī)之海”的不戰(zhàn)而退，遂追隨之并堅(jiān)守仙域。其行事原則又是“與她做一天朋友，再與之決一死戰(zhàn)”，這樣的心靈交鋒與情節(jié)較量，使得人物鮮活而個(gè)性生動(dòng)。甜美的造型與冷酷的行為形成反差，更能體現(xiàn)出人物內(nèi)外的矛盾與糾結(jié)。而另一人物——女船長(zhǎng)遠(yuǎn)浪，炫酷惹眼的造型與潑辣傲嬌的性格。尤其是在影片后半部分，突破其“御姐”剛強(qiáng)外表下，柔情與母性的一面慢慢被揭示開(kāi)來(lái)。不僅是蠻吉，連坐在昏暗影院里的觀眾也開(kāi)始不知不覺(jué)中把點(diǎn)贊給了她。動(dòng)畫(huà)作品的思辨性很自然得到了加深，其系列化的可操作性也得到了加強(qiáng)。出了一種“3D控”的口味。且本片脫離了最初二維動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格與制作理念，呈現(xiàn)出二維人物與三維場(chǎng)景和特效結(jié)合，以及二維人物角色與三維怪獸角色相結(jié)合的實(shí)驗(yàn)手法。雖然這可能會(huì)引來(lái)忠粉們的未必認(rèn)同甚至詬病，但其目的都是為了吸引更多、更廣地不同關(guān)注點(diǎn)、興趣點(diǎn)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)觀眾。其二，在整片的敘事結(jié)構(gòu)上，亦更趨向于好萊塢式商業(yè)大片的參考范本，即注重情節(jié)的起、承、轉(zhuǎn)、合，“熱開(kāi)場(chǎng)”、矛盾沖突的激化與敘事高潮的迭起；以及高潮段落令人震撼的視聽(tīng)奇觀化呈現(xiàn)，諸如重裝拉風(fēng)的曲境一號(hào)、迷幻細(xì)膩的魔法陣、激烈耀眼的脈獸之戰(zhàn)，都使其從外貌上更加“像”一部動(dòng)畫(huà)“大片”。而女船長(zhǎng)身邊的萌寵小怪物，則更是迪斯尼動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意與娛樂(lè)法寶！蠻吉在困難與戰(zhàn)斗中的磨練，也與迪斯尼動(dòng)畫(huà)中的“成長(zhǎng)”主題異曲同工。“魁拔”化身的蠻吉，由最初的鎖閉脈門(mén)到脈門(mén)全開(kāi)，雙重身份浮出水面，選擇與成長(zhǎng)的沖突，恰恰也是觀眾成長(zhǎng)中的困惑與迷茫。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，已歷經(jīng)變革的前夜，其發(fā)展還需要一個(gè)過(guò)程。正如“戰(zhàn)神崛起”這個(gè)名字一般，其已在不斷累積中發(fā)酵壯大，蓄勢(shì)待發(fā)。哇咔咔，蠻吉，挺住！哇咔咔，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，挺住！

三、制作技術(shù)與運(yùn)作模式商業(yè)化

＊本文系2015陜西省教育廳人文社科研究項(xiàng)目。

具體來(lái)說(shuō)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，即為新的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)與映放技術(shù)的應(yīng)用。本片首先系對(duì)今天3D立體映放技術(shù)的適應(yīng)，近幾年國(guó)內(nèi)電影觀眾已經(jīng)被培養(yǎng)

米高峰：陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院 副教授