我駕駛著“大篷車”送戲下鄉(xiāng)

■冷陳東

我駕駛著“大篷車”送戲下鄉(xiāng)

■冷陳東

作為一名從事駕駛專業(yè)的技師，我在文化系統(tǒng)工作已有二十多年。二十多年來，我參與了許多與文化有關的工作，但是記憶最深刻的還是駕駛“大篷車”送戲下鄉(xiāng)。

中國幅員廣大國土遼闊，雖然許多大城市文化活動開展得風生水起，但是更多的遠離中心城市的偏僻鄉(xiāng)村，文化活動卻成為“不毛之地”。我們知道文藝表演是需要場所和設備的，由于山高水，路途艱辛，許多劇團有心下鄉(xiāng)，但心有余而力不足，因此“送戲下鄉(xiāng)”成為文化工作者的一個難題。為了送戲下鄉(xiāng)，幾十年來，省文化廳做了許多努力。我也多次參與了“送戲下鄉(xiāng)”的活動。根據(jù)多年的工作經(jīng)歷，對于“送戲下鄉(xiāng)”這一“課題”，我覺得應該進行全面地總結和探討，以利于這項工作更好更深入地開展起來。

一、“送戲下鄉(xiāng)”，古來有之

中國是世界上最早從事農(nóng)耕生產(chǎn)的國家。農(nóng)耕生產(chǎn)不同于游牧活動，幾千年來，我們的先人守著土地，日出而作，日落而息。因此，大多數(shù)遠離都市的農(nóng)民，由于經(jīng)濟生產(chǎn)的特殊性，與文化活動是無緣的。農(nóng)民渴望“文化生活”，藝人希望擴大文藝活動的領地，因此“送戲下鄉(xiāng)”，自古就成為藝人的追求目標。魯迅先生在他的小說《社戲》中就描寫過“送戲下鄉(xiāng)”的熱鬧場面。為了看場“戲”，許多農(nóng)民劃船幾十里，到鎮(zhèn)上來看演出，而且樂此不疲。我們知道魯迅的家鄉(xiāng)在浙江紹興，那里是春秋時期越國的都城會稽，二千多年來，一直是個經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)，在清朝末年的光緒年間，看一場戲都如此困難，何況其它地區(qū)呢。

文革前，我看了著名導演謝晉拍的電影《舞臺姐妹》，電影的故事背景講的也是“送戲下鄉(xiāng)”的事。可見“送戲下鄉(xiāng)”的問題古來有之。為了解決這個“難題”，幾千年來，我們的文藝先人，前赴后繼，做了許多努力。

二、“送戲下鄉(xiāng)”是革命事業(yè)的需要

如果說，在民國之前“送戲下鄉(xiāng)”是藝人為了生存的需要而爬山涉水，行走鄉(xiāng)村，那么到了延安時期，“送戲下鄉(xiāng)”就上升到革命事業(yè)的高度。1942年毛澤東同志在《延安文藝座談會上的講話》提出了文藝為工農(nóng)兵服務的問題，大批在延安的文藝工作者，深入農(nóng)村，創(chuàng)作了《白毛女》《兄妹開荒》《游擊隊之歌》等一大批革命文藝作品，并且深入廣大農(nóng)村進行演出，通過演出，動員了廣大貧苦農(nóng)民投入到抗日戰(zhàn)爭、土地改革、解放戰(zhàn)爭中去，為打敗日本鬼子，消滅國民黨政權，解放全中國做出了巨大的貢獻。由此可見，“送戲下鄉(xiāng)”對革命事業(yè)是何等重要了。

全國解放后，黨中央對“送戲下鄉(xiāng)”一直十分重視，廣大文藝工作者深入部隊、工礦、農(nóng)村，發(fā)動群眾，為開展社會主義建設做出了巨大貢獻。其中最突出的是“烏蘭牧騎”。“烏蘭牧騎”演出小分隊，騎著馬兒，奔走于內蒙古草原，為牧民們演出，實際上就是“牧區(qū)”的“送戲下鄉(xiāng)”。

自2013年以來，習近平同志對文藝工作多次做出了重要指示，進一步強調了《延安文藝座談會上的講話》在新時期的作用，也進一步明確了文藝為人民服務的宗旨。因此，“送戲下鄉(xiāng)”依然成為今天文藝工作的重要工作。

三、“送戲下鄉(xiāng)”面臨哪些難題

前面，我們已經(jīng)談到了“送戲下鄉(xiāng)”是個歷史難題。主要原因是第一、難在中國農(nóng)村地員廣闊，要翻山越嶺，渡江過河，艱苦跋涉；第二、難在下鄉(xiāng)演戲不是個人游山玩水，要帶上大量演出設備和器材，哪怕最簡單的演出，靠肩背擔挑是完成不了的；第三、難在演出得有場地。我們知道在深山密林中，有時找塊平地都很困難，何況供演出需要的平臺了。因此，要“送戲下鄉(xiāng)”，最好的辦法就是開著“大篷車”下鄉(xiāng)了。

提到“大篷車”，我們腦海中就會浮現(xiàn)出這樣的畫面：在村頭麥場上，停著幾輛汽車，有供演員乘坐的“小面包”，有供演出用的“大篷車”。幾個工作人員正吃力地把演出設備抬下來。另一批人忙著搭臺、裝支架、掛條幅、搭布景……演員在一旁一邊化妝一邊試音。臺下老人坐在小凳子上聊天，孩子圍著場地追跑……。演出結束后，工作人員就趕快拆臺卸設備裝車。一場兩個小時的演出，從趕路、搭臺、拆臺、裝車，再返回城鎮(zhèn)，往往要花費一整天的時間。導致了工作效率不高，人力、物力的耗費過多。有時因為一點操作差錯，還會影響演出效果。

近幾年，隨著經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，出現(xiàn)了新型高科技的演出車提高“送戲下鄉(xiāng)”的工作效率。新型演出車長達十三米，臺面高一米五，舞臺有八個支柱支撐，十六個注入液壓缸作為自動動力，頂棚升起來后空間巨大，提高了演出質量和藝術效果。

然而，經(jīng)過幾次演出后，我們又發(fā)現(xiàn)連接音響的設備使用仍然不方便，于是又自主進行科技改造，增加了兩輛小車，固定旋轉電源和音箱，提升音響效果。“大篷車”至此才算安裝完畢，成為了名副其實的流動演出車。首先，它集“流動”與“演出”于一體，舞臺上的各種設備都安裝在車里，使用時只需打開開關或移動位置，從啟動到布置完畢只需半小時，極大地提高了工作效率；其次，車內設備齊全，自動化程度較高，不但節(jié)省了人力，還大大減少了操作失誤，燈光、音響的搭配也保證了良好的演出效果。每當演出后，觀眾都興高采烈地紛紛說：“‘大篷車’就是好，演出和城里的大舞臺沒啥區(qū)別。”

雖然“大篷車”已經(jīng)成為目前下鄉(xiāng)的主力軍，但它在平時工作中還面臨一些困難。常年奔波在外，有時在攝氏三十多度的烈日下暴曬，有時又在零下十幾度的風霜大雪中穿行，車身的耗損相當大。因此，如何使用和維護成為汽車駕駛技師的一項重要工作。

四、開好“大篷車”是汽車駕駛技師的首要工作

開好流動演出“大篷車”既是一項技術工作，更是一項政治任務。因此，作為一個汽車駕駛

的專業(yè)技師，如何圓滿完成這項工作呢？我覺得有如下幾點：

1.謹慎駕駛，安全第一

這個問題有人覺得是“老調重談”，缺少“技術含量”。其實，安全行駛是每個駕駛員的基本職責，也是衡量駕駛技術的最高標準，這個問題必須“天天講，月月講”，要每時每刻牢記在心，必須一絲不茍的貫徹執(zhí)行。安全工作的標準，是行車的安全法規(guī)，它要求每個駕駛員在工作時思想集中，精力充沛，不違章、不超速，做一個遵規(guī)守法的合格駕駛員。

2.技術熟練

這里，我們指的技術熟練并非單純的開車技術，而且，還包括對“大篷車”的使用和維修。首先，我們談談汽車的保養(yǎng)與故障排除：

（1）制動系統(tǒng)養(yǎng)護與故障排除

制動系統(tǒng)對駕駛者的生命安全來說至關重要，一旦在行駛中制動系統(tǒng)出現(xiàn)故障，往往會釀成重大交通事故。因此車主應該重視學習制動系統(tǒng)的日常養(yǎng)護和故障排除方法。

定期檢查、更換制動液清潔的、高質量的制動液是制動系統(tǒng)保持良好工況的基本條件。

每月應定期檢查制動液面高度，并掌握處理方法。踩制動發(fā)抖應檢查制動片與制動車盤車輛尤其是新車制動時車身抖動，往往是制動片或制動盤變形造成的，如果在更換制動片及制動盤后，故障暫時排除；一兩個月后，故障現(xiàn)象又出現(xiàn)，則應對該側輪轂進行檢查，輪轂變形同樣可以造成制動時抖動。

冬季洗車后慎拉手剎，通過剎車線將其作用力傳達至后輪剎車系統(tǒng)上。洗車后，水可能會進入剎車線中，所以，冬季洗車之后應讓車子行駛一段距離，再停車拉上手剎。

（2）掌握電控自動變速器使用常識

A、起動和起步；

B、停車技巧；

C、行車規(guī)則；

D、換檔手法。

（3）熟練掌握電控自動變速器的維修與使用

以上是汽車駕駛技師的專業(yè)技能。作為一個“大篷車”駕駛員，除了熟練掌握駕駛技能外，更重要的是還得具備舞臺演出的藝術才干。要能配合舞美、音響、燈光等專業(yè)部門做好舞臺裝卸操作，確保演出的成功。

“送戲下鄉(xiāng)”是我們先人幾千年的夢想，也是住在偏僻鄉(xiāng)村農(nóng)牧民世代的渴望，“送戲下鄉(xiāng)”不僅滿足了鄉(xiāng)村農(nóng)民對藝術生活的需求，也是黨對廣大文化工作者的要求，作為一個從事文化專業(yè)的駕駛技師，我為能承擔如此重任而自豪，同時也深感責任重大。只有兢兢業(yè)業(yè)，認認真真，才能不辜負黨和人民的重托。

我駕駛著“大篷車”送戲下鄉(xiāng)，一路春風一路歌，一滴汗水一片情，面對農(nóng)民一張張歡笑的臉，我感到無尚榮光與自豪！