論中老年舞蹈編導規律

■薛艷

論中老年舞蹈編導規律

■薛艷

舞蹈藝術被人們稱之為“動的詩篇、活的繪畫”。舞蹈編導要具備豐富的形象思維能力，其任務是運用人體動作作為語言創造出舞臺藝術形象，不僅通過動作編排來敘說舞蹈情節，更重要的是在于充分向觀眾傳達思想情感，要進入到劇情的本質，從有形的動作中解讀舞蹈本身所蘊含的內涵。隨著人民群眾越來越注重精神文化生活，舞蹈正日益走向全民化，中老年人成為了大眾舞蹈的主力軍，因此，如何根據中老年人的特點，合理編排適合他們表演的舞蹈，成為了群眾文化工作者的重要工作。

2012年以來，我先后創作了中老年舞蹈《戲迷》《箬葉情》和男子群舞《漁家傲》，這些舞蹈有機結合了江南地域藝術特色，反映了蘇州人民的生活和勞動場景。這些舞蹈演出以來，《漁家傲》獲得了“2014年第十三屆五星工程”表演藝術類銀獎、2014年“中國夢，我心中的夢”江蘇舞蹈新人新作比賽表演金獎等榮譽，舞蹈《戲迷》榮獲了江蘇省第九屆“五星工程獎”表演藝術類的銀獎；《箬葉情》獲得了“2014年第十三屆五星工程”表演藝術類銀獎均受到了廣大觀眾的一致好評和社會的肯定。

下面，我分別從中老年舞蹈作品編導要注重從生活中萃取素材、中老年人舞蹈作品編導要注重適合他們特點的動作，中老年舞蹈編導要選擇具有生活氣息的服飾道具。

（一）中老年舞蹈作品編導要注重從生活中萃取素材

如何將日常的生活百態表現為舞蹈所要表現的精神追求，反映出社會千姿百態的差異性以及不同的文化個性，用經過抽象、提純，升華為藝術化，又是簡樸、通俗的人體表情、姿勢、動作，共生為舞蹈語言，向觀眾傳達美的情感、思想和意境，從而達到現實的社會價值和優美的藝術價值相融合，這就是中老年舞蹈編排所要解決的難題。

蘇州位于太湖之濱，著名的江南水鄉，吳文化婉轉而迷人。舞蹈《戲迷》表現了一群社區老戲

迷，從愛看戲到愛演戲，最后成為了文化的傳播者，反映了當代老年人的精神風貌以及對和諧生活的贊美。《箬葉情》則通過吳地老媽媽們洗箬葉、曬箬葉，包粽子的場景再現了吳地端午習俗，澄澈明快，簡練悠揚，翩躚著箬葉的遺韻，走進我們的生活，成為記憶的追尋和生活的暢想。整個舞蹈嫻雅靈動，意緒深情甜美，表達出吳地百姓熱愛生活的一面。男子群舞《漁家傲》，16位男演員平均年齡達到62歲，他們用陽剛的舞姿表現了漁夫們神定氣閑、藐視風浪的精神以及豐收歸來喜悅心情，反映了水鄉漁民生活勞作場景。

舞蹈的意識美和生活的形象美是相互影響的。在《戲迷》《箬葉情》和《漁家傲》等三個舞蹈作品的編導中，我注重題材的選擇、結構的安排等要素，選材盡量從本地的季節生活及民俗生活中萃取，這樣的好處是演員們表演起來熟悉，有真實感，能夠在舞蹈中美化生活、感悟生活。同時，舞蹈音樂創作中注意曲調明朗、簡單、形象，富有節奏感。舞蹈的結構也根據中老年人的心理、生理特點，注意動作性、抒情性、直觀性相結合，并且注意舞蹈開始、情節發展、推向高潮、圓滿結束等藝術效果，使之能夠更加貼切，更加形象地表現主題作品。

（二）中老年人舞蹈作品編導要采用有生活特色的動作

舞蹈是一種空間性、時間性和綜合性的動態造型藝術，舞蹈動作要以精練優美。但是對于廣大中老年舞者來說，大多數人沒有受過系統的基訓，加之受年齡、體力的影響，中老年舞蹈動作不宜過于繁瑣復雜和大幅度的動作。一般來說，中老年人舞蹈的動作要抓住生活中鮮明的特色，設計側重于節奏的把握，要有節奏感。同時，中老年人形體動作應該表現得從容豁達，面部表情要豐富。

舞蹈《戲迷》通過三個舞段不同表現的內容來設計動作。開場部分的三個8拍運用了非常生活化的動作，如看戲前的交談、拍去凳子的的灰塵、喝茶等形象鮮明的動作表現出看戲時開場前的熱鬧與嘈雜，既生活化又符合整個劇情，為下面的舞段作鋪墊。在第一段看戲中突破了中老年舞蹈的常規動作，設計了利用不同節拍的肩部動作及帶有一些小的劇情式的表演形式，來突出現當代一個中老年戲迷的形象的塑造。舞蹈的第二段主要體現出一個視覺的轉換。用當代音樂轉換成古典昆曲，現當代舞蹈動作的語匯轉換為舞蹈與戲曲動作相結合的古典舞蹈語匯，利用一些中老年人容易掌握的小碎步、走圓場、以及昆曲游園中最具有代表性的動作為藍本突出兩個舞段的對比性。舞蹈的尾聲部分主要利用無數次扇子的轉動這一動作來表現出戲迷依舊沉醉在看戲中及對生活的一種幸福感。這些舞蹈動作都來源于生活，簡樸凝煉、新穎大方、節奏感強、韻律豐富，非常適合中老年人表演。

在舞臺的空間和造型安排上，也要通過動作

的串連來營造烘托主題的舞臺造型。利用各種隊形來處理表演動作的方向，做到動靜結合、高低起伏、錯落有序，使舞蹈具有立體感和感染力。

舞蹈《箬葉情》的舞蹈造型抓住了生活中老媽媽包粽子的場景特點，不斷變換舞蹈隊形，來營造多層面空間，舞蹈在視覺上有了新的突破。《漁家傲》是一個有別于傳統舞蹈也有別于現代舞蹈的作品，要著重刻畫江南人親水、平淡的生活態度，所以在隊形與空間的安排上，根據作品的需要來安排空間與調度。例如在漁船上飲酒需要的隊形，撒網時的空間，以及出航時的調度，使舞蹈的視覺感非常豐富，同時又與劇情的推進息息相關。

（三）中老年舞蹈編創要選擇具有生活氣息的服飾道具

俗話說：人靠衣裳馬靠鞍。在中老年舞蹈編排中，服飾道具選擇尤其重要。不僅要簡單，還要有助于烘托主題，在《戲迷》的服裝設計上，由于既要體現出現當代老觀眾的形象，又要有賦予昆曲的古典的元素，所以在服裝設計上以中式服裝款式為主，但在服飾的顏色上進行了一次大膽的嘗試。考慮到中老年舞蹈的特點，服飾色調選定以藍綠為主基調，又把深和淺摻在一起，使之具有不同凡響的效果。另外，服飾上根據蘇州特點，配以繡花、滾邊、亮片等元素來打破中老年服裝的單一性，向觀眾明白而又直接地傳達了所要表現的題材和人物身份的性格特征及地域性。同時，在舞蹈中巧妙地設計和使用道具，增強了舞蹈的表現力。《戲迷》采用了十分生活化的道具——扇子和凳子，使扇子和凳子成為舞蹈中一個創意與亮點。

作為一個貫場道具，如何讓這把普通的扇子成為整個作品中的亮點是頗費了一番功夫。在舞蹈的第一段，扇子只是演員表演看戲時手中拿的道具。但在第二段，通過設計扇子翻出了畫有昆曲牡丹亭游園中小姐和丫鬟的臉譜及牡丹花的圖案。這一手法的運用使觀眾對舞蹈所要表現內容更具直觀性和指示性。而另一個道具——凳子的使用也在整個舞蹈中被賦予了三次角色，第一段看戲時，凳子作為看戲時所坐的凳子，但在第二段時，這些凳子經過拼搭成為一個小舞臺，使舞蹈的平面表現轉換為立體化，更突出了舞蹈中小戲臺上古典戲劇中小姐與丫鬟的形象，增加了視覺感。而尾聲部分，凳子通過層層疊加使畫在凳子上的不同圖案最后組成了一副立體的江南水墨畫，使整個作品點明了主題，達到了高潮。

在舞蹈《箬葉情》和《漁家傲》的道具設計上也根據生活的角度進行了思考。如《箬葉情》中的竹竿和舞蹈《漁家傲》中的斗笠漁網，都來源于生活，并成為了舞蹈中最好的道具。通過竹竿的變化，展示了蘇州人生活的和諧和小康；通過斗笠漁網的轉換，突出了江南漁民的悠閑和豪爽。這些道具的使用打破了舞臺視覺上橫向的單一，賦予了舞臺立體感和縱深感，使這些舞蹈作品在具備了

生活氣息的同時又有了舞臺的視覺之美。

中老年舞蹈和其他藝術一樣，是中老年群體認識和表達世界的一種方式。同時，舞蹈的動作語言又不同于文學語言，它更加抽象，其含義更具有不確定性。在舞蹈《戲迷》《箬葉情》和《漁家傲》等作品的編排中，主要突出了兩個特點，一是群眾藝術的審美感，二是群眾藝術的文化感。我認為作為一名舞蹈編導，在用審美的眼光去觀察和體驗世界的同時，還要把自己的體驗加以升華，用滿腔的熱情去創造出飽滿的藝術形象。