淺談當代中國電影中旗袍的表現

廖媛秀

旗袍是中國女性比較獨有和明顯的一個服裝特色，在世界的文化發展以及電影進步運動中，都具有重要的意義和作用。女性穿著旗袍的形象，既代表著女性身份的束縛，又是一種女性解放運動和女權崛起的表現。因此就針對中國電影中旗袍的表現和具體形式，提出一些簡單的分析和思考。

一、 旗袍服飾的發展與電影的關系

（一）早期中國電影中出現的旗袍

在我國的許多電影當中，都會出現旗袍這一元素。一方面旗袍是我國女性獨有的形象符號，代表了一種不可替代的古典美。在中國的早起電影當中，出現了較多的旗袍形象，從1905年我國第一部電影誕生之后，一直到1949年之間，所有的電影都可以被稱之為早期電影。在這一階段當中，女性的穿著和形象展示，主要就是體現了當時社會所反映出來的現狀，也是當時社會的真實寫照。而那個年代，旗袍還比較風靡，所以在當時的電影當中旗袍的影子還很容易找到。費穆的《小城之春》，鄭正秋的《一江春水向東流》都大量的出現了女性的旗袍形象。因此也可以說，女性旗袍形象的出現，在我國的早期電影當中就已經有所展現，而當時的主要作用就是對社會以及年代感的一種體現。

（二）年代戲的標志

在我國現存的電影當中，旗袍做為年代戲的標志，具有一定的代表性。但是在新中國成立之后，新的政治制度出現，過去的封建社會現象有所改善，女性角色受到抑制的情況也有一定的改變。所以旗袍已經逐漸淡出了主流的市場，不再成為社會的主流服飾。之后在電影中所看到的旗袍形象就與現實社會有一定的脫離，它代表的也逐漸變成了一種歷史形象的展現，并沒有了太大的發展。新時期電影中旗袍的展現，大多數表現的都是一種非正面的女性形象，他們大多數受盡欺凌和侮辱，紙醉金迷的同時軟弱依附，缺乏獨立的人格，在電影《天堂口》中，舒淇扮演的舞女形象，表現的恰好就是一種無法掌握自己命運的形象。而這一形象所要描述和展現的，也恰好是一個時代的縮影，是對歷史的一種回顧與展現。

（三）旗袍的經典與時尚的結合

對于旗袍經典的形象，已經被許多的電影展現了出來，但是將旗袍進行創新，以及與時尚的結合和重組，則是交給一些導演來完成的。許多導演對于旗袍的發展都具有自己獨到的看法與見解，他們似乎能比常人更輕易地發現旗袍在中國女性身上獨有的魅力。在我國的電影當中，實現旗袍經典形象與時尚重塑的最佳表現影片就是《花樣年華》，在片中張曼玉旗袍形象的變化可以說是萬分美麗和妖嬈，展現出了中國女性穿著旗袍之后所具有的獨特魅力。甚至在某種程度上來看，它更像是著名設計師張叔平的個人服裝發布會，具有超級廣泛的傳播力和影響力，也使得旗袍這一元素在電影中的應用與展現瞬間被提升到了一個全新的高度，成為人們熱議的話題。

二、 電影旗袍造型的表現分析

（一）以張叔平旗袍造型為例

1.服裝

張叔平在服裝設計方面，具有一般設計師所不具備的靈感，尤其是針對旗袍的設計，更是有自己獨到的眼光。在《花樣年華》中，張曼玉所穿旗袍的變化和設計更是發生了較多的變化。《花樣年華》主要是花樣和印花上的變化，過渡色、對比色以及撞色的設計，更是為旗袍的古典美帶來了更多的提升。因為這部電影受到了香港思想潮流的影響，而在香港地區，更是深受西方文化和審美的熏陶與影響，使得旗袍的設計依舊不能擺脫立領造型，另外西方人更加強調人的曲線凸顯，所以旗袍的設計也圍繞人的胸、腰、臀展開設計亮點的找尋。

2.道具

所謂的道具，就是與旗袍的造型相輔相成，彼此之間相互和諧，營造美感的一種手段。例如影片《2046》中鞏俐所佩戴的黑色手套，與她所穿著的黑色旗袍，就構成了一種不可描繪的神秘感。在整部影片當中，手套已經不僅僅是一個道具，而是與旗袍相互和諧的一種展現，也是帶給觀眾一種獨特和諧美感的方式。

3.化妝

在張叔平所參與設計服裝以及道具，裝飾和妝容的影片當中，似乎每一部影片都會因為不同的內容，產生完全不同的化妝效果。畢竟每一個主題都有所差別，同時所搭配的旗袍顏色、樣式也都完全不一樣，所以化妝要以配合服飾和配合演員表演要求來展開。例如影片打造的是紙醉金迷的舞女形象，那么她的服裝顏色將會偏深色，妝容會比較注重眼妝和唇妝，打造一種濃妝效果。而反映江南純潔少女的形象，則應該選擇相對素雅的淡色做為服裝的顏色，而妝容以清新的底妝為主，這樣的妝容才可以更好的與服飾相配，體現出旗袍的美感以及影片想要塑造的人物形象。依舊拿《花樣年華》為例，整部影片所展現的是一種艷俗的效果，因此女主角的妝容打造也就相對熱烈而奔放，妝容凸顯于烈焰紅唇，深邃的眼妝更是有利于人物形象的打造。

4.發型

在中國的傳統女性形象打造中，造型一直都是非常重要的方面。中國女性自古以來就非常注重發型的打造，包括古代皇宮中的女子，都有頭戴發簪等發飾來美化自己。在上個世紀二三十年代，上海最流行的發型主要是短發，例如《金陵十三釵》中許多的女學生形象都是這樣打造的，具有一種清純的感覺在其中。同時發型與旗袍的完美結合，恰好可以有效的實現對當時女性形象的一種展現。

三、 旗袍與女性形象塑造

（一）女性身份束縛

從旗袍的起源來看，實際上旗袍是清朝滿族人旗裝的演變，而旗裝與旗袍之間最為明顯的區別，就在于旗裝是寬松的，而旗袍是緊身的。而從旗袍這種貼身設計來看實際上也是為了更好的體現女性的身材凹凸感，在某種程度上這種類似于壓迫感的形象展示，也是更為吸引男性關注的手段和方法。甚至還可以理解為以犧牲女性身材帶給男性的一種性暗示。所以在很多時候，旗袍雖然可以起到凸顯女性完美身材的作用，但是實際上也對于女性身份具有一種嚴重的束縛。

旗袍自一上身，就有一種讓人儀態端莊之感，同時也更能夠體現出對女人的一種行為規范。在人類長期的發展過程當中，審美的標準一直都是由男性來制定的，所以旗袍具有美觀特點的同時，實際上也是男性對女性行為和審美的一種規范。例如電影《色戒》中，王佳芝到裁縫店里，換上被改得緊身到喘不過氣的旗袍之后，卻被老易連聲稱贊，這就足以體現出對女性身份的一種束縛和壓抑。而旗袍在其中的作用，由最初的壓迫女性，逐漸轉變為女性主動地接受壓迫，這就足以體現出旗袍對于女性人格的一種壓迫。

（二）抑制女性意識的崛起

在中國的許多電影中，一方面體現出女性被壓迫的現狀，而另一方面，也會有一些展現女性意識崛起的內容。但是在電影的最終階段，女性意識的崛起也都受到了抑制，這和旗袍無關，但是卻在女性穿著旗袍當中有所展現，旗袍就像是一種象征和代表，體現了女性意識無法真正崛起的現狀。例如《天堂口》中的舞女，她值得炫耀的是自身獨特的美貌以及男人為他傾倒的魅力，但是她的可悲也在于自身的地位卑賤，最終面臨的只有男人的捉弄以及死亡的絕望。旗袍在這部電影中，實際上就是對舞女形象以及舞女想要認知自我意識的一種抑制，這對于后續電影發展當中，女性意識的崛起受到抑制和阻礙，具有重要的指導意義。

結語

當代中國電影當中，融入旗袍的元素已經成為反映一個時代的重要方式。在許多導演和設計師的精心安排下，旗袍還具有了更多的象征意義。因此在未來的電影發展道路中，更應該強調旗袍在其中的表現意義，更好地體現出旗袍所不可替代的意義和代表著中國古典美的作用。