小人物時(shí)代的高度與深度
——評(píng)廣播劇《長(zhǎng)沙人家》

○ 楊蔚然

小人物時(shí)代的高度與深度
——評(píng)廣播劇《長(zhǎng)沙人家》

○ 楊蔚然

歷史一旦是洪流，便會(huì)不可阻擋地洶涌向前；文藝作品一旦觀照時(shí)代，便會(huì)大氣厚重震撼人心。金鷹955電臺(tái)播放的原創(chuàng)廣播連續(xù)劇《長(zhǎng)沙人家》，是近期少有的聲音類(lèi)佳作，從這部作品中我們聽(tīng)到了歷史的回音，更聽(tīng)到了時(shí)代的脈動(dòng)！

一、家國(guó)同構(gòu)：國(guó)家與個(gè)人命運(yùn)的綁結(jié)

十二集廣播劇《長(zhǎng)沙人家》通過(guò)坐落在長(zhǎng)沙北正街一座老公館內(nèi)的三戶(hù)人家，三代人，長(zhǎng)達(dá)60年悲歡離合的故事，折射長(zhǎng)沙這座古城的時(shí)代變化。鮮少有廣播劇，用如此跨度的時(shí)間篇幅，展現(xiàn)一個(gè)城市長(zhǎng)達(dá)60年的變遷。60年中，小家庭的命運(yùn)跌宕，悲歡離合，是緊扣時(shí)代脈搏的。和平解放、工商業(yè)改造、反右、文化大革命、改革開(kāi)放等重大政治事件與社會(huì)風(fēng)云、國(guó)家命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在了一起。而本劇對(duì)大的政治背景、歷史背景把握到位，有分寸感。那坎坷多劫、陰晴圓缺、電閃雷鳴和風(fēng)和日麗，都生動(dòng)流暢、都有聲有趣地盡情演繹著，其間無(wú)不飽含血淚喜慶和人間冷暖，由此給人以回腸蕩氣、萬(wàn)千感慨。

二、平凡人物：真實(shí)生動(dòng)接地氣

與傳統(tǒng)廣播劇不同，此劇把人物的真實(shí)生動(dòng)放在了第一位——人是尋常的人，事是平凡的事。這個(gè)基調(diào)，令劇中的三代人，每一代人物都性格鮮明地、各有缺點(diǎn)地真實(shí)存在著。

故事開(kāi)篇，炮聲隆隆，于細(xì)芳的“男友”要帶她去臺(tái)灣，半路殺出來(lái)的“閨蜜”聶維玉好心勸阻，聶維玉要介紹老吳給于細(xì)芳——“細(xì)芳，我這是為你好！”“為我好？你不要打著為我好的幌子做一些昧良心的事”“我昧良心？那會(huì)遭天打雷劈！”短短幾句話(huà)，直來(lái)直去、將兩個(gè)人的矛盾沖突，表現(xiàn)得生動(dòng)利落。從此，于細(xì)芳和聶維玉這對(duì)“閨蜜”開(kāi)始一生的糾結(jié)恩怨……

用時(shí)下的流行詞來(lái)說(shuō)，聶維玉是“大女人”，于細(xì)芳是“小女人”。聶維玉宅心仁厚，于細(xì)芳患得患失；聶維玉能屈能伸，于細(xì)芳勇于承受。在或鮮辣或溫暖的語(yǔ)言中，兩個(gè)“閨蜜”一生的恩怨糾葛，表現(xiàn)得恰如其分。而老吳則是寬厚善良，性格隱忍，待于細(xì)芳幾十年如一日地好。而在符合戲劇沖突的前提下，人物的個(gè)性并不是一成不變的。如“女干部”邱云霞年輕時(shí)個(gè)性跋扈激烈，嗓門(mén)大，凡事愛(ài)較真，到老時(shí)云煙褪去，回歸平

靜，形成巨大反差，留給人無(wú)限感慨。再比如劇中的第二代，王云成家的王大毛，少年時(shí)期的他略帶一點(diǎn)痞氣，文革時(shí)期權(quán)重一時(shí)，后離家多年。誰(shuí)料中年的大毛再次出現(xiàn)，變成了一個(gè)“勤勤懇懇本本分分討生活的人”，在南門(mén)口從擺攤賣(mài)口味蝦做起，慢慢地形成新的人生格局。

三、三代同堂：格局各有千秋

劇中的第一代人物，聶維玉等人，是新中國(guó)第一批在百貨公司成長(zhǎng)起來(lái)的商業(yè)職工，老話(huà)講“行商坐賈”——挑著擔(dān)子吆喝做生意的叫商，而聶維玉所在的百貨公司的運(yùn)營(yíng)叫賈。這邊廂，小販叫賣(mài)吆喝“賣(mài)擦牙灰咯、染布啦”，華陽(yáng)和聶維玉在吆喝聲中培養(yǎng)感情；那邊廂，百貨公司在“對(duì)資本主義工商業(yè)采取利用、限制、改造”，老吳努力工作，沖淡親生女兒莉莉走丟的悲傷。新舊商業(yè)文明的碰撞，很好的利用了故事的進(jìn)展進(jìn)行勾連，自然、感動(dòng)且真實(shí)還原。

每當(dāng)人物與時(shí)代形成映射關(guān)系，再勾連起相關(guān)的人物命運(yùn)，加上熟悉的生活場(chǎng)景，熟悉的本土文化和語(yǔ)言，令聽(tīng)者感同身受，而全劇對(duì)時(shí)代背景的抓取，極富典型。劇中的第二代，同樣是在“商業(yè)戰(zhàn)線(xiàn)”奮斗，卻用了當(dāng)代年輕人敢打敢拼的方式——改革開(kāi)放，湘婷辭去頂職母親得來(lái)的“鐵飯碗”工作，羅漂下海，在三角花園擺地?cái)?。“那時(shí)候長(zhǎng)沙的中山路除了商業(yè)就是時(shí)尚和情調(diào)。”隨后他們趕上又一波長(zhǎng)沙的時(shí)代潮流，成為長(zhǎng)沙的歌廳文化的引領(lǐng)者……

而第三代的華溜溜、羅嬌嬌、王伊伊，他們同樣是長(zhǎng)沙新時(shí)代奮斗的年輕人的典型代表，華溜溜用影像記錄長(zhǎng)沙即將消失的老街巷，而王伊伊則在家人反對(duì)的前提下，參加了“快樂(lè)女聲”——“從小到大我都是聽(tīng)父母的，這回該我有點(diǎn)主見(jiàn)了！”最終，她用一曲充滿(mǎn)湖湘味道的歌——《長(zhǎng)沙人家》，表達(dá)新一代的長(zhǎng)沙人對(duì)家鄉(xiāng)的感情，以及年輕人就該自己定義青春的主張。就是這些普普通通的人物聯(lián)系著整個(gè)院子的老老少少，可見(jiàn)長(zhǎng)沙人的風(fēng)貌。

四、湖湘特色：親切動(dòng)人有情懷

情懷或融入骨血，或植入性格，或帶出命運(yùn)。長(zhǎng)沙人的情懷，是不管小院內(nèi)三戶(hù)人家的命運(yùn)如何坎坷、卑微，始終人心上善，人心向上！堅(jiān)毅、樂(lè)觀、質(zhì)樸，善良，相互幫襯，風(fēng)雨面前從容以對(duì)。

一方水土養(yǎng)一方人，在廣播劇《長(zhǎng)沙人家》中，地名都是故事里的真實(shí)存在，除了北正街，還有天心閣、白沙井、火宮殿、三角花園等，都是長(zhǎng)沙人熟悉的地方；在吃的方面，辣椒、白粒元、臭豆腐、糖油粑粑等，也都是長(zhǎng)沙人熟悉的食物。人與環(huán)境、人情與風(fēng)俗，相依相存，相映相襯，渾然一體。

在情感層面上，夫妻之間、父女之間、鄰里之間、朋友之間，或身不由己，或主動(dòng)承受，或出乎意料，或時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，一樁樁一件件都烙下動(dòng)人情懷，融入長(zhǎng)沙人特有的“心憂(yōu)天下，敢為人先”。

近幾年，懷舊風(fēng)四起，無(wú)論影視無(wú)論廣播，仿佛懷舊是高回報(bào)的不二利器，逝去的歲月一但被拂去灰塵就以為煥發(fā)了新顏，但很多作品又往往只是停留在懷舊物的表面，少了情懷少了哲思。而金鷹955電臺(tái)原創(chuàng)廣播劇《長(zhǎng)沙人家》質(zhì)樸無(wú)華，通過(guò)小人物的三代命運(yùn)與舊景象到新時(shí)代的更替，不僅味道十足、情懷滿(mǎn)滿(mǎn)，更多地表達(dá)出升華出“歷史是人民創(chuàng)造的”這樣的主題。我們?cè)谛∪宋锎髸r(shí)代里，看到一種旺盛的生命力，不屈的進(jìn)取心和不滅的未來(lái)夢(mèng)想。這是本劇的高度也是本劇的深度。

（作者單位：瀟湘電影集團(tuán)）

責(zé)任編輯 孫 嬋