由外而內視閾下的內涵解讀——電影《心花路放》

王煜浩 張麗文

電影《心花路放》刷新了我國的電影票房記錄，在中國電影的歷史卷軸上爭取到了一席之地。影片除了采用了喜劇的形式，公路片的類型欣賞一路美景外，從電影主題內涵的角度看，也是值得細細品味的。影片并未按常規線性的時間序列對故事情節前因后果進行講述，而是突出地運用蒙太奇技術對鏡頭空間不斷切換，巧妙地拼接時間序列，強有力地緊緊抓住觀眾的眼球，通過喜劇的外殼來包裹著內在的人性蛻變的電影藝術主題的表達。

一、生逢亂世，敢于亮劍

《心花路放》選擇在國慶節期間上映，表現出了寧浩團隊對影片的自信。選擇國慶節期間上映是一把雙刃劍，影片自身實力如果夠硬，當然可以傲視群雄；反之，則會被其他影片所埋沒。國慶節7 天共有13 部影片上映，而且類型豐富，題材多樣。有講述蕭紅等現代文學史上眾多重要文化人風貌的文藝大片《黃金時代》，有現實題材、聚焦“打拐”社會現象的催淚大片《親愛的》，有國產動作槍戰的警匪巨制《痞子英雄2》，還有《魁拔3》等動畫片。由于各片方對國慶檔都十分重視，進行了充分、完善的營銷宣傳，眾人拾柴，營造了國慶檔熱火朝天的氛圍，真正愛電影的人在假期開始之前就摩拳擦掌準備來一個7天電影之旅，好好地享受電影的饕餮盛宴。

電影《心花路放》海報

敢于在國慶黃金周期間上映，外部大環境以及前期的廣告宣傳固然重要，影片本身或者是創作者自身努力才是最重要的。國慶黃金周觀眾都需要放松自己，喜劇電影無疑是最佳的選擇。對于受眾來說，喜劇電影比較接地氣，可以不分年齡，不分性別，老少皆宜。而對于創作者來說，《心花路放》投射著他們自己的影子：編劇岳小軍的靈感來源于自己的一段真實的人生經歷，岳小軍曾經在感情上出現了一些困惑，寧浩就開導他、勸他，隨后他們開著車一路從北京到了廣西北海，開始了一部屬于他們自己的“公路片”。黃渤在電影里扮演了一個過氣的歌手，殊不知，影片中的道具CD的封面就是用了黃渤過去當歌手時的照片。所以，電影的創作者將自己的親身經歷融進了影片的制作過程中，影片中處處可見他們自己的影子。所以，《心花路放》必是走心之作。

二、公路喜劇，內涵深刻

《心花路放》是需要細細品讀的高級的喜劇電影，導演寧浩以三俗公路片的外殼，包裝了一部闡述憂傷，走出憂傷的集喜劇、公路、文藝于一體的電影。我們看到的是寧浩用不羈的浪子情懷，來研磨關于情感的始與終，用近乎瘋癲的狀態來講述喜劇的憂傷，來演繹一部喜劇電影所要闡釋的生活哲理。郝義的放縱也好，耿浩的執念也罷，均是你我皆凡人的三俗存在，一個面對放縱、自由，滿是憧憬；一個面對貞潔的愛情難以釋懷。郝義從一開始就把這段旅途定義為獵艷之旅，努力地找尋著一夜情，為此導演特意為他設計的座右銘：同一個女人，絕對不能睡兩次！他踐行著：“若為自由故，愛情皆可拋”的宗旨，隱晦的表現出了他在愛情面前的一種病態，需要這么一段療傷之旅。耿浩的療傷的之旅則是明面上的一條主線，在他看來，愛情是神圣不可侵犯的，更是不容褻瀆的。本是一段美好的愛情因為第三者的插足使耿浩的感情破裂，所以，他內心是憎恨小三的，但在片中寧浩卻偏偏讓他體驗了一把小三的角色。正是這一路的曲折離奇的遭遇，一路遇到了各種各樣的女人，都變成了耿浩的療傷藥品。使得他對愛情有了更深刻的了解，終究從失敗的婚姻的陰影中走了出來。

通過這一段的療傷之旅中郝義與耿浩人物性格的對比，對待感情的態度對比，使人物更真實豐滿，郝義最后也完成了自己的救贖，并不存在重大“道德缺陷”，符合成功商業類型片的規律，因而也更容易獲得觀眾的認可。在商業電影中，倘若將郝義完全的設置為“褻瀆愛情信仰”來與耿浩的“崇尚愛情”進行對比，那么這種重大的“道德缺陷”無異于已經將郝義這個人物形象置于死地，也不會因為他的喜劇橋段而喜歡這一角色，剩下的只會是憤怒。觀眾顯然都要比郝義對于愛情的理解具有道德優勢，對人物只會產生對立情緒和批判態度，觀眾在觀影時同樣是一位道德的判定者。可見，寧浩導演在這一段療傷之旅中塑造角色方面拿捏有度，既能對比促進電影沖突的發展，又能滿足觀眾道德評判者的心理需求。

三、女性角色，推動發展

“阿凡達”這一女性形象使耿浩清楚地認識到了自己的無趣。起初，他把婚姻的過錯方全部推在前妻身上，認為是她背叛了自己，正是“阿凡達”的出現讓他認識到了自己的愛無能，這正是他對自己的婚姻生活進行反思的開始，是不是由于自己的無趣而導致的前妻的離開。“殺馬特”這一女性形象讓耿浩無意間當了一回“小三”的人生角色，雖然他不是自己主動地去破壞別人的愛情，但是他是“小三”這是一個既定的事實。正是“小三”這一人生角色的體驗使他開始重新認識自己，認識到了自己的不足。

張儷飾演的“神秘女”這一女性形象，陽光、樂觀、漂亮，本應該是獵艷之行中最理想的艷遇人選，可是“神秘女”卻一直以一個知心大姐的姿態鼓勵耿浩正面面對人生。耿浩看來卻是“神秘女”給他的一種信號，她是自己此行的理想伴侶；最終卻發現如果想通過這種轉移的方式走出感情的陰影只是他自己的一廂情愿。這一女性形象的設置使耿浩開始正面面對這失意的人生，開始正面面對失敗的自己。最后出現的是由馬蘇飾演的“失足女”這一女性形象，是使得耿浩幡然醒悟的關鍵。正是與“失足女”的矛盾沖突不僅僅增加了喜劇的元素更使得耿浩清醒：走心的愛情，無論花多少錢都買不到，更使他明白了前妻康小雨的離開不僅僅是因為金錢。

結語

《心花路放》取材于當下生活中人們面臨的真實困惑，用喜劇的外殼包裹了現實的憂傷。在觀影過程影片中，我們可以因為各種喜劇的橋段開懷大笑，忘卻煩惱；而在觀影之后又可以鼓勵人們“正面面對”人生中的挫折，讓人們在人生失意時學會反思，直至走出人生的陰影。人生無論是愛情的失意或是事業、工作上的失意，都是我們人生體驗的一部分，必須正面面對。一時的loser不可怕，可怕的是一輩子做loser；殘酷與溫暖并存才是我們真正完整的人生。