好萊塢電影里的中國元素解析

張紅艷 龍榮培

一、好萊塢刮起“中國風(fēng)”

近些年來，美國好萊塢開始刮起“中國風(fēng)”，形形色色的中國元素時不時出現(xiàn)在好萊塢影屏上，有些甚至全盤采用中國故事和背景。從充滿濃郁中國風(fēng)的《功夫熊貓》系列,到世界末日到來時中國人擔(dān)當(dāng)拯救全世界重任的《2012》，再到借天宮一號返回地球的《地心引力》，好萊塢在電影中有意識地加入中國元素，在討得華人觀眾歡心的同時得到相當(dāng)豐厚的回報。幾乎每一部打著中國元素的電影在中國的票房都相當(dāng)不錯，中國元素似乎成了好萊塢來華圈錢吸金的法寶。據(jù)報道，在好萊塢海外市場蓬勃發(fā)展的進(jìn)程中，中國電影市場自2012年起首次超過日本，躍居世界第二，這是任何商業(yè)電影都向往的一個巨大市場，許多電影制片商和導(dǎo)演紛紛進(jìn)軍中國市場，渴望分食這塊巨大而又誘人的蛋糕。以具體影片為例，《功夫熊貓2》在中國突破1億美元，占據(jù)了該片超過20%的全球總票房；《阿凡達(dá)》中國票房比重6.58%；《加勒比海盜4》中國票房破4億人民幣。這些驚人的數(shù)據(jù)充分顯示中國市場之巨大及中國票房之慷慨。

二、好萊塢采用中國元素的常見方式

（一）中國面孔

好萊塢對中國電影人的大規(guī)模吸納是從上世紀(jì)90年代開始的，八九十年代隨著香港電影的繁榮，大批香港電影人奔赴好萊塢發(fā)展。成龍、李連杰、周潤發(fā)和鞏俐，是華人影星在好萊塢的杰出代表。《上海正午》系列和《尖峰時刻》系列成功奠定了成龍的主角地位。《敢死隊(duì)》（李連杰）、《安娜與國王》（周潤發(fā)）、《藝妓回憶錄》（章子怡）、《云圖》（周迅）等影片中皆出現(xiàn)了華人面孔，有些是擔(dān)綱主演，有些戲份較重，中國觀眾在美國大片中看到這些熟悉的面孔往往倍感親切，這種感染力和號召力在票房上也有一定的體現(xiàn)。隨著中國影響力的增強(qiáng)以及吳宇森、李安等導(dǎo)演在好萊塢的成功，中國以及華裔演員在影片中的地位也逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從之前的賤民、妓女、惡棍、邪惡陰險人物漸漸轉(zhuǎn)變成了個性更豐富、形象更立體的正常人甚至是除暴安良的正面形象。傅滿洲與陳查理是20世紀(jì)前期西方最知名的兩個“中國形象”。傅滿洲被塑造成一個擁有東方智慧卻殘忍狡詐的惡魔形象。而神探陳查理卻被描繪成“模范少數(shù)族裔”，友善無害、聰明睿智，但缺乏男性魅力。兩個角色性格雖然南轅北轍，但都是經(jīng)過了美國東方主義的眼光過濾。他們的銀幕形象都被除出去所有的男性魅力，傅滿洲的陰郁詭異，陳查理的陰柔造作，都是從屬性、邊緣性的典型。直到上世紀(jì)六七十年代李小龍橫空出世才打破這種形象定勢，英偉的中國人形象第一次出現(xiàn)在美國大眾面前。李小龍?jiān)趯ⅰ肮Ψ颉保╧ungfu）寫進(jìn)英語詞典，并打破華人刻板形象的同時，無意中也為華人樹立起一種新的刻板現(xiàn)象——那就是中國人都能打、中國人只能打。這種形象后來因成龍、李連杰、周潤發(fā)等相繼進(jìn)軍好萊塢得以強(qiáng)化。西方電影中漸漸出現(xiàn)這種俗套，只要是華人出場，那么他一定是個武功高手，演技倒是其次的。

（二）中國功夫

中國功夫一直是好萊塢最大的賣點(diǎn)。上世紀(jì)70年代李小龍以精湛的武術(shù)技巧和所飾演人物不屈不撓的斗爭精神征服了一大批西方觀眾，當(dāng)時很多歐美青少年都視其為偶像。由此“功夫”成為了好萊塢電影中中國人的代名詞，無論男女老幼、正邪善惡皆是高手，甚至一部分西方觀眾至今認(rèn)為中國“全民皆功夫”，飛檐走壁如探囊取物。與李小龍的“悲劇功夫”全然不同，成龍結(jié)合自身優(yōu)勢創(chuàng)造出的獨(dú)特的影片風(fēng)格--喜功夫劇，偏重小人物大命運(yùn)的喜劇題材，將小人物的悲喜植入功夫片中，一改之前動作英雄們不近人情、不喜女色、言必稱國家大義的刻板形象。李連杰以古裝為主，動作講求簡約美觀，強(qiáng)調(diào)觀賞性，突出一個“帥”字。甄子丹沒有成龍的滑稽逗樂，沒有李連杰的漂亮招式，動作風(fēng)格更傾向于直接性和實(shí)戰(zhàn)性。影片《功夫熊貓》具有濃厚的中國意蘊(yùn)，片中的一招一式把中國功夫演繹得淋漓盡致。令人吃驚的是，該電影主創(chuàng)班底中并沒有一個中國人做武術(shù)指導(dǎo)，表明好萊塢電影人對中國功夫的元素已經(jīng)運(yùn)用的駕輕就熟。成龍主演的《功夫夢》以中國功夫?yàn)轭}材，用美國文化去闡釋，用高科技去包裝，讓中國人看了新鮮，美國人看了熱鬧，很容易叫座又叫好。

（三）中國景觀

近年來好萊塢紛紛將影片拍攝地選在中國，以更加貼近中國觀眾的審美情趣。自從李安的《臥虎藏龍》帶動了新一輪武俠風(fēng)潮之后，最具中國古典俠文化神韻竹林，自然也就成為武俠電影中必不可少的重要場景。成龍主演的《功夫之王》純粹就是向竹林致敬。《臥虎藏龍》中李慕白與玉嬌龍?jiān)谥窳掷锏拇蚨樊嬅媾臄z得非常唯美，令人印象深刻。此外，橫店、桂林、香港、上海等都是受好萊塢青睞的中國外景地。湯姆·克魯斯主演的《碟中諜3：不可能的任務(wù)》取景上海；新版《面紗》取景桂林山水；李連杰、楊紫瓊參演的《木乃伊 3》取景西北；甚至連破影史多項(xiàng)紀(jì)錄的大片《阿凡達(dá)》，潘多拉星球上的景物設(shè)定靈感都是取自中國的黃山。好萊塢影片在中國采景，不同程度上向世界展示了中國山水風(fēng)光的雄奇俊美和國際化大都市的時尚喧囂，并以此吸引來自華人世界的觀眾。

其他中國元素也在好萊塢電影中大行其道，如服飾、飲食、音樂、傳統(tǒng)建筑、歷史古跡等。而隨著《功夫熊貓2》的上映，中國小吃文化也被發(fā)揚(yáng)光大。四川火鍋、擔(dān)擔(dān)面、麻婆豆腐、湯面、餃子等更多中國特色美食出現(xiàn)在電影中。

三、好萊塢青睞中國元素的原因

首先當(dāng)然是追求“錢途”。中國元素正是好萊塢打開中國市場的一塊敲門磚。好萊塢利用中國元素，讓中國觀眾有一種文化認(rèn)同感，從而更輕松的占領(lǐng)中國市場。《2012》中一句“解放軍拯救了全世界”“諾亞方舟在拉薩建造”，還有美國總統(tǒng)發(fā)言：“幸好這個任務(wù)交給了中國人，只有他們才能準(zhǔn)時完成。”這樣討好性的電影臺詞滿足中國觀眾的民族自豪感，但好萊塢收獲的確實(shí)超高的票房回報。

其次是為了滿足西方觀眾的獵奇心理。西方人對中國這個古老而神奇的東方大邦一直抱有強(qiáng)烈的探知欲望。中國悠久的歷史文化、優(yōu)美的山水景觀、傳統(tǒng)的道家文化等都使西方人感受到一種神秘的色彩，這正是吸引西方人的地方也正好是是好萊塢所迫切需要的中國元素。

美國大片使用中國元素，從更深層次的原因來說，與中國的綜合國力以及國際地位的提升密不可分，“中國力量”和“中國制造”越來越受全球人民的關(guān)注。《地心引力》中女主人公乘坐天宮一號空間站的神舟飛船返回地球，顯示了中國航天事業(yè)的偉大成就。

四、對好萊塢采用中國元素的評價與思考

中國“特供版”與打醬油角色。僅僅是為了獲取中國高額票房向中國觀眾示好，啟用中國知名演員當(dāng)背景、當(dāng)花瓶，臺詞與戲份少的可憐。一些好萊塢大片甚至專門為中國市場在片中特設(shè)“中國元素”，國外上映時則是另一個版本。《環(huán)形使者》是個很好的例子。它有兩個版本，一個面向中國市場的，一個面向世界其他地區(qū)的,在面向中國市場的版本里，加入了大約20分鐘的中國元素。而美版《環(huán)形使者》中令男主角魂?duì)繅艨M卻一句臺詞也沒有的東方美女許晴，只能讓觀眾看到一個青花瓷花瓶。在《鋼鐵俠3》中國“特供版”里國內(nèi)大牌明星王學(xué)圻、范冰冰在劇中扮演的醫(yī)生與護(hù)士純粹就是打醬油的。劇情生拉硬扯地插入中國元素顯得不倫不類，破壞整體格局。不少中國觀眾認(rèn)為這樣“中國特供”不要也罷。這表明商業(yè)目的過濃的好萊塢有時難以滿足欣賞口味不斷提高的中國影迷。

大多影片里的中國元素都立意過淺，并沒有太多深刻的含義。部分中國元素失去韻味，只剩噱頭。007系列電影《大破天幕殺機(jī)》里“詹姆斯·邦德追蹤刺客進(jìn)入一座玻璃幕墻的摩天大樓，遇見一個迷人的、有著神秘過去的女招待。這種情節(jié)可以發(fā)生在世界上的任何一個大城市，但制作人把它安排在了中國。”[1]美國媒體在報道中點(diǎn)出了近年來頻頻在外國電影中露臉的中國元素的尷尬之處。歐美影迷習(xí)慣了好萊塢的快餐電影，若把中國元素展現(xiàn)得太有東方思想，這部分影迷未必能接受。因此好萊塢方害怕下料太猛，影響全球發(fā)行。

借中國元素傳播美式價值觀。田卉群認(rèn)為：“不管一部好萊塢電影中有多少中國元素，它所講的永遠(yuǎn)是美國故事，體現(xiàn)的也永遠(yuǎn)是美國人的價值觀。”[2]中國元素只是好萊塢打開中國市場的一塊“敲門磚”，并非想傳播中國文化。好萊塢運(yùn)用中國元素作為外包裝，首先使他國的觀眾在感官上獲得了對異域風(fēng)情獵奇般的滿足，然后再用美國的精神思想作為內(nèi)核來向全世界渲染美國的思想文化。在好萊塢強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力背景下，將自己的文化價值觀利用異國的樣貌作為載體傳播出去，這種文化認(rèn)同的策略是把控制從外在的被動轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的主動，是更深層次的權(quán)利控制，是典型的文化霸權(quán)。

電影《木乃伊3》劇照

中國越來越受到世界電影的關(guān)注，說明我們有了相當(dāng)?shù)膶?shí)力和影響力。但另一方面，我們也要保持清醒的認(rèn)識，尤其是對片中的“中國元素”要以平常心待之，主流媒體更需冷靜，沒必要“自鳴得意”。要看到，這些“中國元素”多為娛樂元素、商業(yè)元素，甚至可能商業(yè)因素的考慮更多一些，畢竟隨著中國的不斷崛起中國市場的誘惑頗大。目前國產(chǎn)片較好萊塢電影制作有很大差距，雖有著豐富的文化資源積累，但很多國產(chǎn)片卻講不好一個有趣的故事；雖有明星大腕參演，但市場競爭力不強(qiáng)。中國的電影人需要思考中國本土電影如何更成功地運(yùn)用本國元素，讓中國電影走向國際的同時宣揚(yáng)中國文化精神，真正做到用中國精神、中國主流意識形態(tài)去影響世界，征服世界。

[1]新華網(wǎng).好萊塢戀上中國元素[EB/OL].(2013-01-27)[2015-02-15]http://news.xinhuanet.com/newmedia/2013-01/27/c_124283892.htm.

[2]大洋網(wǎng).專家:好萊塢任意開采”中國元素”波及國家文化安全.[EB/OL].(2010-10-15)[2015-02-15]http://www.dayoo.com/roll/20 1010/05/10000307_103651065.htm.