《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的敘事結(jié)構(gòu)與電影美學(xué)

趙 丹

電影《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》劇照

作為霍比特人系列電影的終結(jié)，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》主要講述了惡龍史矛革被巴德父子射殺后，人類、精靈、矮人、半獸人兩軍在伊魯伯和河谷城的“五軍之戰(zhàn)”。由于前兩部已將大部分的劇情和盤(pán)托出，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的主要內(nèi)容便是這終結(jié)混亂的最后一戰(zhàn)；總體內(nèi)容看似簡(jiǎn)單卻需要有效歸納前兩部作品的人物走向和情節(jié)脈絡(luò)，交代清楚“五軍之戰(zhàn)”的來(lái)龍去脈，這需要主創(chuàng)人員的清晰合理的敘事思路和審慎的敘事安排。可以說(shuō)《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》用清晰條理的敘事結(jié)構(gòu)助推了這最后一戰(zhàn)，詳略得當(dāng)?shù)那楣?jié)安排完美呈現(xiàn)了這一中土史詩(shī)巨作。此外，該部影片中對(duì)人物情感和人物性格做了較為細(xì)膩的處理，加之靈活恰當(dāng)?shù)那楣?jié)轉(zhuǎn)變和優(yōu)質(zhì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面特效的烘托，使得《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》具有較強(qiáng)的觀賞性，勇氣、友誼、愛(ài)情、忠誠(chéng)、守信等主題表達(dá)更加具體和震撼，可以說(shuō)是展現(xiàn)了畫(huà)面和精神的雙重美感。本文主要就《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討，并挖掘其內(nèi)在的電影美學(xué)。

一、有條不紊的戲劇式線性結(jié)構(gòu)

霍比特人系列電影除了在開(kāi)頭和本部的結(jié)尾處采用了比爾博回憶的敘事角度外，其他大部分內(nèi)容多以戲劇式或者說(shuō)是因果式線性結(jié)構(gòu)為主。[1]《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》中也凸顯了這一敘事特點(diǎn)，鮮有復(fù)雜的情節(jié)倒退和回環(huán)，從而能夠保證以一種有條不紊的狀態(tài)將前兩部的人物關(guān)系和本部情節(jié)走向娓娓道來(lái)。加之五軍之戰(zhàn)中“五軍”復(fù)雜的關(guān)系和矛盾演變，也注定該部電影在敘事上的首要任務(wù)便是交代清楚故事發(fā)展的來(lái)龍去脈，而添加太多的情節(jié)交織或者回環(huán)只能破壞這一任務(wù)的完成，因此該片采用戲劇式線性結(jié)構(gòu)也是在情理之中。

從五軍之戰(zhàn)爆發(fā)前這一情節(jié)中就能看出該部電影在敘事結(jié)構(gòu)上的清晰和條理。惡龍史矛革被巴德父子射殺后，矮人們?cè)谒髁值膸ьI(lǐng)下動(dòng)身前往伊魯伯；而長(zhǎng)湖鎮(zhèn)居民只得逃離家園前往河谷城，并由巴德作為代表前往伊魯伯討回索林曾許諾給他們的黃金；半獸人阿佐格亦帶軍前往伊魯伯，路遇波格并要求波格前往剛達(dá)巴，統(tǒng)領(lǐng)那里的軍隊(duì)加入戰(zhàn)團(tuán)；瑟蘭督伊也帶軍前往伊魯伯奪回自己的東西，并與巴德帶領(lǐng)的長(zhǎng)湖鎮(zhèn)達(dá)成同盟關(guān)系；至此，人類、精靈、矮人以及半獸人幾軍“集結(jié)”完畢，彼此的關(guān)系和矛盾交代清楚，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。這種平鋪直敘的方式在描述復(fù)雜情節(jié)上的確具有舉足輕重的作用，在電影內(nèi)容較為復(fù)雜的情況下，簡(jiǎn)單的敘事結(jié)構(gòu)的確能夠有效剝離情節(jié)組合，保證自然順暢的銜接和故事發(fā)展的緊湊。

而在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的五軍之戰(zhàn)大高潮情節(jié)中，主創(chuàng)人員則通過(guò)設(shè)置一些轉(zhuǎn)折小高潮來(lái)彌補(bǔ)觀眾對(duì)戲劇式線性結(jié)構(gòu)的審美疲勞，并凸顯戰(zhàn)斗的激烈和百轉(zhuǎn)千回，增強(qiáng)該影片的觀賞性和人物性格品質(zhì)的表達(dá)，使得最后的混戰(zhàn)在敘事上并不混亂。比爾博在認(rèn)識(shí)到索林已被黃金蒙蔽了雙眼后，毅然將阿肯寶石交給了精靈和人類同盟軍，給觀眾留下了和平解決矛盾的期待；戰(zhàn)斗陷入膠著狀態(tài)，索林及時(shí)醒悟并挺身對(duì)戰(zhàn)，這一醒悟?qū)?zhàn)況來(lái)說(shuō)有著較大的轉(zhuǎn)折意義；而索林與阿佐格的決戰(zhàn)也在勝利和失敗中不斷糾纏，勢(shì)均力敵的激烈戰(zhàn)斗預(yù)示著悲劇收?qǐng)觯蛔罱K巨鷹的到來(lái)掀起最大的波折，注定正義終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。如此高潮迭起的敘事安排獲得了精彩的表達(dá)效果，為清晰條理的情節(jié)注入了靈活的發(fā)展脈絡(luò)，在情節(jié)和人物轉(zhuǎn)變上切換得干凈利落，有效擺脫了戲劇式線性結(jié)構(gòu)的呆板敘事弊端，不僅將該部電影推向高潮，也將整個(gè)系列電影的發(fā)展線條推向波峰，獲得了完美的收尾效果。

此外，戲劇式線性結(jié)構(gòu)的采用，也將本就復(fù)雜的人物設(shè)置交代得一清二楚，對(duì)人物品性的演變和形象塑造的深化也進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)陌才牛瑥亩由盍擞^眾對(duì)人物的理解，凸顯了該影片所要表達(dá)的主題。例如，木精靈王瑟蘭督伊在之前的故事中一向以冷酷外表示人，而在這一部中與失去摯愛(ài)奇力的陶烈爾的對(duì)話則揭示了這一人物一直隱藏的痛楚，使得瑟蘭督伊這一形象更加豐富和飽滿；而索林的墮落和回歸成為《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的重要轉(zhuǎn)折，也揭示了該人物的本質(zhì)，反襯了比爾博對(duì)朋友的忠誠(chéng)，深化了影片一直延續(xù)的友誼主題。

二、雙重角度把握敘事重點(diǎn)

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》是整部系列電影的結(jié)局，眾多人物命運(yùn)、關(guān)系和矛盾都將在這部電影中獲得完結(jié)，可以說(shuō)在整部系列電影中的特殊位置決定了該部電影在敘事重點(diǎn)安排上需要從雙重角度出發(fā)：一方面需要著眼于整個(gè)霍比特人系列作品，為紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系做一個(gè)了結(jié)，以獲得理想的故事結(jié)局；另一方面又需要從該部影片這一小整體出發(fā)，在自身內(nèi)部情節(jié)安排和系列情節(jié)要求上獲得完美的平衡，保證《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》敘事上的內(nèi)部合理性。

因此，從整個(gè)霍比特人系列作品的角度出發(fā)，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》安排了一場(chǎng)囊括所有主要矛盾關(guān)系的混戰(zhàn)，將人類、精靈、矮人、半獸人兩軍集結(jié)起來(lái)做最后的“判決”。復(fù)雜的人物關(guān)系決定了這場(chǎng)混戰(zhàn)的曲折走向，“五軍”各自的抉擇也對(duì)混戰(zhàn)結(jié)果起到了至關(guān)重要的影響，因此設(shè)置有效和關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折便能主導(dǎo)故事的結(jié)局，增加本片的看點(diǎn)。所以在長(zhǎng)達(dá)145分鐘的影片中，除了開(kāi)頭設(shè)置的射殺惡龍史矛革的小高潮外，其余的內(nèi)容幾乎全部圍繞著這最后一戰(zhàn)進(jìn)行：整整一個(gè)小時(shí)用來(lái)交代五軍之戰(zhàn)前各派別的行動(dòng)和抉擇，又有約50分鐘的篇幅用來(lái)敘述五軍之戰(zhàn)的起始、發(fā)展和結(jié)尾，多重轉(zhuǎn)折的設(shè)置則循序漸進(jìn)地推進(jìn)人物關(guān)系的演變。可以說(shuō)，整個(gè)系列電影之前的鋪墊決定了最后一部電影必然要采用大部分的篇幅來(lái)交代故事結(jié)局的始末，而結(jié)局的壯烈也需要細(xì)膩的情節(jié)設(shè)置和鏡頭展現(xiàn)，濃墨重彩的戰(zhàn)爭(zhēng)描繪保證了整個(gè)系列電影的完整性和重點(diǎn)設(shè)置的合理性。可以說(shuō)該部影片的內(nèi)容完全可以由“五軍之戰(zhàn)”這四字概括出來(lái)，是整個(gè)系列影片中一個(gè)最大的重點(diǎn)和高潮。

而從《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》本身出發(fā)，又決定了該片不能將所有篇幅都用在五軍之戰(zhàn)戰(zhàn)況的描述，這不符合一部電影作為獨(dú)立整體存在的原則，所以在這部電影中合理安排高潮和低谷以及影片內(nèi)容的篇幅就顯得尤為重要了。從這一角度來(lái)說(shuō)，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》做了較為合理的敘事安排。首先，該部影片在開(kāi)頭有效銜接了上一部的情節(jié)發(fā)展，惡龍出場(chǎng)的磅礴畫(huà)面震撼人心，接近10分鐘的情節(jié)描述在一開(kāi)始就掀起了一個(gè)小高潮，緊緊抓住了觀眾的眼光；巴德的兒子貝恩在逃離過(guò)程中看到父親射殺惡龍未果后返回幫助巴德，而巴德以貝恩的肩膀作為箭臺(tái)射殺惡龍的安排既結(jié)束了這一小高潮，也有效展現(xiàn)了巴德的勇敢和父子情深。其次，該部影片在五軍之戰(zhàn)正式開(kāi)始前利用較大篇幅交代各派的抉擇和行動(dòng)，外部矛盾和內(nèi)部矛盾交織，為之后戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)和戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中的轉(zhuǎn)折做好了鋪墊；索林沉迷于權(quán)力和黃金、與好友比爾博的漸行漸遠(yuǎn)揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的必然性，為比爾博拿阿肯寶石作要挾的結(jié)果設(shè)下懸念；最后，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前各個(gè)派別依次登場(chǎng)，逐漸改變參戰(zhàn)派別的實(shí)力結(jié)構(gòu)，也不斷堆積情節(jié)的緊張氛圍；而戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行過(guò)程中各主要人物逐漸集結(jié)，主要人物的戰(zhàn)斗過(guò)程都有著較為激烈和細(xì)致的情節(jié)展現(xiàn)，人物命運(yùn)在一場(chǎng)場(chǎng)的戰(zhàn)斗中也初現(xiàn)端倪。《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》在兼顧這場(chǎng)重要戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，也合理調(diào)整了其他內(nèi)容，從而使得作為獨(dú)立整體的該部電影擁有了較為完整的敘事結(jié)構(gòu)。[2]

三、《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的電影美學(xué)解析

《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》總體來(lái)說(shuō)是一部硬漢集結(jié)的影片，矮人族組重建家園的艱險(xiǎn)歷程也注定該片的基調(diào)較為沉重和陰暗。但是這部影片仍然具有較大的美學(xué)價(jià)值，因?yàn)槠洳粌H特效打造得逼真且富有創(chuàng)造力，在人物情感和人物品格展現(xiàn)方面也具有較大的感染力；“剛?cè)岵?jì)”的風(fēng)格為其增添了獨(dú)特的審美魅力，也因此吸引了不同年齡和性別的廣泛觀影人群，獲得了較高的行業(yè)評(píng)價(jià)和市場(chǎng)回報(bào)。

首先，人物關(guān)系凸顯情感之美。《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》中包含了對(duì)友情、親情、愛(ài)情等美好情感的細(xì)膩展現(xiàn)，并通過(guò)人物關(guān)系的建立和走向不斷深化這些主題，一些出彩的細(xì)節(jié)和懸念設(shè)置也在無(wú)形中完善了情感之美的表達(dá)。比如影片開(kāi)頭史矛革被射殺后，奇力在前往伊魯伯之前向陶麗爾表達(dá)了愛(ài)意，并將護(hù)身石留給陶麗爾當(dāng)做紀(jì)念；而奇力為救陶麗爾而被波格殺死后，陶麗爾拿出奇力贈(zèng)與她的護(hù)身石，二人愛(ài)情的悲愴傾瀉而出，真愛(ài)并非只有快樂(lè)還有痛苦的主題表達(dá)更加深刻和有說(shuō)服力；而此時(shí)瑟蘭督伊的出現(xiàn)以及與陶麗爾的對(duì)話則揭示了這一人物隱藏許久的愛(ài)情傷疤，不僅對(duì)陶麗爾和奇力愛(ài)情渲染有所幫助，還對(duì)瑟蘭督伊這一冷酷形象增添了幾分柔和和悲壯色彩。

其次，人物特質(zhì)彰顯品格之美。在《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》中，正面角色有著鮮明各異的人物特質(zhì)，這些特質(zhì)背后正是這部影片所贊揚(yáng)和推崇的美好品格，而正確鮮明的價(jià)值導(dǎo)向往往能夠?yàn)橛捌鎏碚骥攘ΑＲ灾鹘腔舯忍厝吮葼柌槔旧钤诨舯忍厝伺c世無(wú)爭(zhēng)的世外桃源中，由于對(duì)矮人族的友誼而開(kāi)始了一場(chǎng)意外之旅；但他純真善良的美好品德并沒(méi)有在誘惑紛繁的旅途中丟失，即使面對(duì)伊魯伯滿地的黃金珠寶，比爾博也能理智地為好友索林謀求出路，甚至冒著被索林誤會(huì)后被推下城墻的危險(xiǎn)孤身前往精靈和人類盟軍中尋求和解。這些人物品格的設(shè)定和表現(xiàn)是影片主題表達(dá)的需要，也是推動(dòng)故事不斷發(fā)展的動(dòng)力，更重要的是頌揚(yáng)人性的勇敢、信任、忠誠(chéng)、善良和正義，為這一部沉重的史詩(shī)增添幾分溫和，獲得觀眾情感上的認(rèn)同。

最后，精良制作展現(xiàn)視聽(tīng)美感。類似霍比特人系列電影的作品往往需要強(qiáng)大的特效制作來(lái)展現(xiàn)故事背景和情節(jié)場(chǎng)面，奇幻的想象是其一大看點(diǎn)，也是其重要的美感表現(xiàn)方面。[3]《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》延續(xù)了前兩部的精良制作，更是創(chuàng)新采用48幀技術(shù)以獲得更加流暢和逼真的畫(huà)面，雖然該技術(shù)需要放映場(chǎng)所設(shè)備的配合，在影片上映時(shí)期也并非所有影院都能提供48幀的放映條件，但這對(duì)魔幻影視作品畫(huà)面質(zhì)量的提升仍然具有較大的創(chuàng)新意義。此外，著名視效制作團(tuán)隊(duì)“維塔數(shù)碼”的加入更是保證了該影片的視覺(jué)美感，全新升級(jí)的3D技術(shù)更為魔幻世界的展現(xiàn)添彩頗多；配樂(lè)大師霍華德·肖所譜寫(xiě)的視覺(jué)魔幻更是幫助該部影片成為一場(chǎng)完美的視聽(tīng)盛宴。正是有了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》才能獲得高質(zhì)量的畫(huà)質(zhì)和音樂(lè)，在氛圍營(yíng)造、情節(jié)發(fā)展和人物情感刻畫(huà)等方面遠(yuǎn)超其他同類影片。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》是一部高質(zhì)量的魔幻巨制，其在敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行的縝密安排和合理鋪墊有效平衡了其自身的獨(dú)立性和整個(gè)系列影片的整體性，而戲劇式線性結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新應(yīng)用則保證了該部影片敘事的清晰和條理，為錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系鋪陳了鮮明的發(fā)展走向。同時(shí)，該影片在電影美學(xué)方面的表現(xiàn)沿襲了國(guó)外優(yōu)質(zhì)大片既重視視聽(tīng)美感又關(guān)注精神美感的優(yōu)點(diǎn)，從而不僅獲得了極好的視聽(tīng)效果，也能在情節(jié)和主題表現(xiàn)中真正觸動(dòng)人心，獲得觀眾的情感共鳴，而這也正是我國(guó)同類影片亟需提高的方面所在。

[1]張憲偉.《霍比特人3：五軍之戰(zhàn)》的敘事結(jié)構(gòu)與電影美學(xué)[J].電影文學(xué),2015(6)：134-136.

[2]吳爽,魏丹.系列電影《霍比特人》的敘事結(jié)構(gòu)分析[J].大眾文藝,2014(9)：187-189.

[3]黃澎.西方魔幻電影和中國(guó)神話電影的比較研究[D].重慶：重慶大學(xué),2014.