基于算法的頻譜作曲策略研究

李璐璐

摘要：算法作曲是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而逐漸形成的一種全新作曲方式，自出現(xiàn)以來(lái)便受到廣大理性思維作曲家的廣泛關(guān)注。20世紀(jì)70年代起源于法國(guó)的頻譜作曲流派便屬于算法作曲的范疇，但并不是真正意義上的算法作曲，因?yàn)樗惴ㄗ髑幕A(chǔ)和核心是數(shù)理邏輯，而且多數(shù)是在計(jì)算機(jī)編程的操作下自動(dòng)生成的。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)音樂(lè) ?算法 ?頻譜作曲 ?策略

“算法作曲”自概念提出發(fā)展至今已經(jīng)過(guò)三百多年的歷史，音樂(lè)對(duì)于古希臘人來(lái)講，其涵義要比現(xiàn)代音樂(lè)廣泛得多，畢達(dá)哥拉斯指出，音樂(lè)和算法是密不可分的，數(shù)字是打開(kāi)物質(zhì)世界的鑰匙，而數(shù)字排列的結(jié)果就是音樂(lè)的節(jié)奏體系，因此，音樂(lè)必須與宇宙相對(duì)應(yīng)。最著名的算法作曲家應(yīng)當(dāng)是奧地利古典音樂(lè)大師莫扎特，其作品《作曲骰子游戲》中的小步舞曲部分就是在算法規(guī)則表的基礎(chǔ)上創(chuàng)造而成的。

一、基于算法的頻譜作曲概述

頻譜作曲屬于算法作曲的范疇，但并不是真正意義上的算法作曲，因?yàn)樗惴ㄗ髑暮x為自動(dòng)作曲，帶有明顯的計(jì)算機(jī)編程的特點(diǎn)，此時(shí)作曲家更像是程序員或設(shè)計(jì)者。譜的范圍較為廣泛，指事物之間的關(guān)系，最常見(jiàn)的如關(guān)系網(wǎng)、分布圖等，當(dāng)譜被特定的領(lǐng)域修飾后便成為特定的譜系，如色譜、光譜、聲譜等。作曲的四要素和樂(lè)音的三要素都存在不同程度的能量，通過(guò)分析要素能量并對(duì)其進(jìn)行等量化處理便能獲得頻譜，將頻譜轉(zhuǎn)化為作曲要素后，再將構(gòu)成的算法作為技術(shù)依據(jù)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作就稱之為“頻譜作曲”。

頻譜作曲并不專指借助計(jì)算機(jī)完成自動(dòng)作曲，而是以計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)為參考進(jìn)行的交互式作曲，頻譜作曲需要大量的頻率、節(jié)奏、和聲等數(shù)列、比值和其他物理量為基礎(chǔ)材料，此外還需要借助一定的作曲軟件和程序，如可視化計(jì)算機(jī)輔助作曲程序，這些常被看做輔助作曲的素材計(jì)算器，在需要大量復(fù)雜計(jì)算的時(shí)候能夠顯示出其獨(dú)有的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和強(qiáng)大的威力。

二、基于算法的頻譜作曲策略分析

（一）注意把握頻譜作曲的基本理念

法國(guó)作曲家熱拉爾這樣描述頻譜作曲理念：頻譜音樂(lè)的獨(dú)到之處在于其所展現(xiàn)的群感力和音響展現(xiàn)態(tài)度。因此，頻譜音樂(lè)被定性為緩慢的、持續(xù)的、動(dòng)態(tài)的實(shí)音化縈繞運(yùn)動(dòng)，它與傳統(tǒng)節(jié)奏節(jié)拍觀念是相互對(duì)立的，在頻譜音樂(lè)中，音高與節(jié)奏是相互分離的，時(shí)間被看做附加在音高上的外部因素，成為音響的組成部分。音響生態(tài)學(xué)反映的是音響在自然聲學(xué)環(huán)境中所展現(xiàn)的連續(xù)狀態(tài)，作曲家可以對(duì)一個(gè)極短暫的單音進(jìn)行頻譜分析，并將其置于凝固時(shí)間內(nèi)，然后再對(duì)單音進(jìn)行遞次處理和復(fù)雜分析，形成一段音響。作曲家只有理解了頻譜作曲的基本理念才能真正運(yùn)用相關(guān)技法進(jìn)行創(chuàng)作，并為自己的創(chuàng)作帶來(lái)全新靈感。

（二） 熟練運(yùn)用基于算法拼圖的輔助作曲程序

大部分頻譜學(xué)派作曲家都來(lái)自于電子音樂(lè)領(lǐng)域，其完整的音樂(lè)作品往往包含諧波分音、變形分音、濾波、共振峰等基礎(chǔ)要素，這些要素的組合往往需要作曲家具有充足的數(shù)學(xué)、聲學(xué)、電聲學(xué)知識(shí)，而且基于算法的頻譜作曲并不是由計(jì)算機(jī)完成自動(dòng)作曲過(guò)程，而是以計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)為參考，創(chuàng)作過(guò)程中需要節(jié)奏、頻率、和聲等數(shù)列的計(jì)算，這樣一來(lái)，頻譜學(xué)派的準(zhǔn)入門(mén)檻就被無(wú)形地抬高了。為了解決這一問(wèn)題，吸引更多的作曲家進(jìn)入到頻譜音樂(lè)領(lǐng)域，頻譜學(xué)派開(kāi)發(fā)出了一套適合初學(xué)者的輔助作曲軟件——OM開(kāi)放音樂(lè)系統(tǒng)（以下簡(jiǎn)稱OM）。OM輔助作曲程序的核心是算法理論，是法國(guó)國(guó)家聲學(xué)音樂(lè)研究中心為紀(jì)念頻譜學(xué)派大師格里賽教授所研發(fā)而成的，其作曲技法涵蓋了古典主義、印象主義等的作曲技巧，能夠以拼圖的方式幫助作曲家獲取創(chuàng)作素材并將其直接拼成一段音響。OM的編程語(yǔ)言為CLOS，借助該系統(tǒng)可以完成多種類型音樂(lè)的局部或整體創(chuàng)作，而且還可以將音樂(lè)內(nèi)容以多種形式輸出，實(shí)現(xiàn)了繪譜軟件與音樂(lè)編程的無(wú)縫對(duì)接。

（三）善于運(yùn)用樂(lè)器合成技術(shù)

下面本文將以《音響空間》中的《泛音》為例分析如何運(yùn)用樂(lè)器合成技術(shù)進(jìn)行頻譜作曲。在《泛音》的七個(gè)組成部分中，排列號(hào)為奇數(shù)的部分使用了泛音頻譜，音響由混亂音響推移而成，偶數(shù)部分由混亂音響和泛音頻譜推移而成，在音響漸進(jìn)的過(guò)程中逐漸形成了松弛與緊張、樂(lè)音與非樂(lè)音等的強(qiáng)烈對(duì)比。上述方法即運(yùn)用了樂(lè)器合成技術(shù)，所謂樂(lè)器合成就是在基音的基礎(chǔ)上任意添加泛音從而合成一段音響，現(xiàn)在可以借助專業(yè)的音頻造型軟件來(lái)表示不同音響，從而形成獨(dú)特的音的復(fù)合體。在頻譜作曲中，作曲家應(yīng)當(dāng)善于根據(jù)自己的創(chuàng)作風(fēng)格運(yùn)用樂(lè)器合成技術(shù)，這樣可以獲得意外的電子音樂(lè)合成音響，在各種音樂(lè)相互融合的基礎(chǔ)上找到自己熱衷的音響形式。

三、結(jié)語(yǔ)

作曲伴隨著算法，頻譜作曲雖然屬于算法作曲的范疇，但并不是真正意義上的算法作曲，作曲算法應(yīng)當(dāng)首先是基于數(shù)理邏輯的，而且需要借助計(jì)算機(jī)編程自動(dòng)生成，其作曲過(guò)程是各種技法博弈之后形成的一種穩(wěn)定技法模型。在頻譜作曲過(guò)程中，作曲家可以有意識(shí)的為自己的創(chuàng)造預(yù)留更大的自由空間，充分利用自然生態(tài)環(huán)境中聲樂(lè)材料和開(kāi)放式的多元文化，通過(guò)基于算法的頻譜作曲技法，作曲家既可以保證自身的創(chuàng)新思維不被限制，又能盡情享受信息技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的實(shí)惠和便利。

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