社會角色與專業身份的結合
——庫哈斯建筑現象研究

袁銘欄 （仲愷農業工程學院 510000）

社會角色與專業身份的結合
——庫哈斯建筑現象研究

袁銘欄 （仲愷農業工程學院 510000）

對建筑師庫哈斯的幾個方面研究：職業經歷、建筑設計、著作、及與同時代建筑大師們投標方案的對比分析，說明當代文化和城市發展對庫哈斯建筑設計及理論帶來的深刻影響；其著作及在中國的項目對我國城市和建筑界帶來新的啟迪。

社會角色；專業身份；現實批判；建筑現象

一、庫哈斯的職業歷程

1.國家屬性對庫哈斯的潛在影響：生存的實用智慧

荷蘭素有“歐洲大門”之稱，具有重要的地理位置。它西、北兩面瀕北海、東臨德國、南接比利時。荷蘭Nederland 原意為“低地”，長期與水進行著斗爭（荷蘭現在的防洪標準是一萬年一遇的洪水），它所有的故事都發生在空間矢量上。作為歐洲人口密度最大的國家，但其國土約50％低于海平面，約百分之二十的荷蘭國土是人工填海造出來的。

生存就是荷蘭的第一要務。意識形態的討論、文化的建設、宗教的矛盾沖突等問題都必須退居第二位。在庫哈斯的職業生涯中，他具有這種國家特性。

2.庫哈斯的經歷：職業的多元跨界與結交重要人物

荷蘭的藝術與建筑發展脈絡：倫勃朗時期的古典主義繪畫——蒙德里安時期的冷抽象——凡·高——阿姆斯特丹學派——風格派——結構主義——解構主義。荷蘭建筑師的發展有：貝爾拉格——里特維德——范·艾克——海爾曼·海爾茨伯格——雷姆斯·庫哈斯（1944年-）。

庫哈斯的職業發展過程產生相互的影響：記者——劇本撰稿人——建筑師——當代文化與城市的研究者——大學教授。

第一階段：1960-1968年，庫哈斯從記者、劇作家到建筑學學生的角色轉換。記者職業對庫哈斯帶來的敏銳觀察能力、分析能力，并接觸到當時的重要社會人物（著名電影導演費里尼Federico Fellini，荷蘭藝術家康斯坦特Constant Nieuwenhuys，以及建筑大師勒·柯布西耶）。

第二階段：1968-1972年，庫哈斯進入倫敦建筑協會學校（AASchool）讀書，受到阿基格拉姆、建筑視窗和超極工作室的深刻影響。

從60年代到80年代期間，AASchool正處在它歷史上最活躍的時期，是一個非常奇特的地方。由于校方和老師鼓勵學生從不同的甚至與建筑無關的方面研究和思考建筑現象，以至于學校里面常常見不到什么人在畫一個正常的建筑設計所要表現的平、立、剖面圖。

在學校的期間，庫哈斯還受建筑視窗和超極工作室的強烈影響。他們對政治與建筑實踐之間的關系十分關注，建筑被當作政治和意識形態批判的工具。（如圖1）

圖1：AA的作業表現圖

第三階段：1972-1975年，在美國的學習與早期的OMA。在美國期間，庫哈斯結交以下重要人物：昂格爾斯——柯林·羅——菲利普·約翰遜——彼得·埃森曼。

1972年庫哈斯離開AA之后，得到了一筆獎學金，旋即來到美國康奈爾大學。這里有他所仰慕的德國建筑師昂格爾斯（Oswald Mathias Ungers）。昂格爾斯用所謂“類型學”作為城市和建筑設計的基本手段，主張從城市的角度闡釋和組織建筑空間，不承認存在所謂“最優”方案。他認為一個建筑項目永遠會有很多種可能的解決問題的方式，因此建筑師的工作應該是一種可以永遠進行下去的試驗。他的這兩個方面的觀點對庫哈斯都產生了非常重要的影響。

1975年，庫哈斯與其他學者在倫敦注冊了大都市建筑事務所（Office for Metropolitan Architecture），簡稱OMA。OMA就像庫哈斯手下的軍團：流動性、劇變性、全球化、疲于奔命。

3.庫哈斯的公司：OMA與AMO

庫哈斯的OMA團隊具備這個時代少有的敏銳政治觸角，在具體項目的實踐中，融入許多對全球化、國際政治、市場、消費行為、媒體文化的觀察和批判。而于90年代成立的庫哈斯智囊團AMO被稱為哈佛軍團，其任務是進行于建筑之外的獨立研究，提供策略性的創新思維。同時通過咨詢、技巧、才干、創新的技術發明、社會和政治的研究又反向影響了OMA的創作。

二、庫哈斯的設計哲學

1.關注當代文化、經濟對城市與建筑的影響

庫哈斯可以說是一位建筑學界的哲學家，他先用一系列帶有社會主義思想的理論對現有的資本主義社會進行了無情的批判。他對時代大環境以宏觀（政治、經濟、社會、文化）的角度提出看法，他對人類共同情境的寬廣思考意圖都用非常獨特的手法融進了建筑設計。庫哈斯和他的團隊總是這樣思想先于行動，其理論建立在生活各個領域和廣義哲學的基礎之上，把社會現實和當代藝術完全作為跨學科的課題來對待的建筑師。（如圖2）

圖2：關注政治、經濟、戰爭

2.建筑創作理論

總結庫哈斯的建筑創作方法，概括有以下方面。

（1） 對建筑概念的反思——遵循著從新的抽象概念到形式創作的方式。

（2）新奇的荷蘭式的形式。這一點給予他的驚人的創造力有關，又與他受過的造型訓練、感受的文化傳統有關。

（3）建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現實主義的影響，用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創造出有時髦的感染力的空間。

（4）反文脈——沉浸在現代化的海洋中，其理論是前進、再前進，對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣。

三、理論研究與著作

《癲狂的紐約——一部曼哈頓的回溯性的宣言》（1978年），此書為庫哈斯運用社會學研究建筑問題的開端；從1978年出版的《瘋狂的紐約》一書起，庫哈斯便開始了他對現代大都會的研究，這部集論文、方案、作品于一體而編織的美學文本，對當代大都市密集性文化現實進行超現實主義的批評。

《小 中 大 超大（S，M，L，XL）》（1995年），此書為庫哈斯及同事運用現象學的知識思考建筑概念的紀錄，也是一本他在遍及世界的城市所目擊的事件——小事件、中等事件、大事件、特大事件——的案例記錄。沒有提供因果關系，沒有按照地域或者年代順序來講述事件。

其分析、研究和設計均建立在對當代城市的多學科、多視角的考察上，他正視傳統城市逐漸被拋棄的現實，并試圖尋找更有操作性和挑戰性的應對策略。

《大躍進（Great Leap Forward）》（2002年）庫哈斯在成為哈佛建筑和都市研究院的教授后，著力研究建筑和都市發展狀況的成果。他以“城市項目”為單位，包括對中國珠江三角洲五座城市的研究；它描述一種新的城市狀態，一種新的城市存在形式，我們稱之為“加劇差異的城市”。

四、跟國際品牌進行的合作

庫哈斯與普拉達進行多項合作。普拉達紐約旗艦店更像一座美術館，“改變了零售方式的新途徑”，把一個博物館的空間、一個商店的空間、包括一個旅游者的空間完全共享了。在普拉達藝術帝國，科技、建筑、電影、攝影、藝術、哲學就像近親，時尚產品也更像一幅幅視覺與裝置藝術品。

庫哈斯率領哈佛的研究生團隊和AMO（策展團隊大都會建筑設計事務所團隊）專門研究了三年“Shopping”：“對購物最好的比喻就是一頭正在死去的動物：一頭與死亡掙扎的大象才能做到自我完整和不被控制。全球化帶來的壓力會使人們產生饑餓感，建筑正用來填飽這種饑餓感，購物也可用來填飽這種饑餓，它可能是最后僅存的公共活動方式。”

五、與世界不同建筑大師的投標競爭

1.CCTV建筑

首先在CCTV工作的有兩種人，一是純粹工作的，二是從事藝術的，這兩種人相對獨立又不能割裂，所以用相聯系的建筑形式將兩種人結合在一起。其次，CCTV沒有像其他的建筑那樣采用能增加容積率的高層塔樓來占有空間，它是在創造空間。這個方案，并不是占用了空間，而是創造了空間。方案關心的不僅是建筑，還有建筑的周邊。

CCTV是一個非常好的項目，有著與眾不同的活力，具有比較獨特的地理條件和環境。大建筑和摩天高樓現在被定義得越來越高。但是我們在解讀摩天高樓的時候，并不是追求有多高，而是看它有多少內涵和活力。

2.泰特美術館設計競賽

安藤忠雄，赫爾佐格等國際建筑大師都參加這次競賽，透過他們各自的競賽方案可以看出庫哈斯與其他建筑大師的不同設計觀點。

安藤忠雄的競賽方案：a.保留原有磚瓦結構建筑外形，同時在新建部分中使用玻璃材料，期待通過磚瓦和玻璃這對相對比的材料的沖突所形成的力量，孕育出一種創造性的能量。b.在泰特美術館前設計一個連接水面的接替形親水廣場。c.在泰特美術館設計一個玻璃盒展覽空間，目的是通過它使泰特美術館與圣保羅教堂產生抽象的呼應。

庫哈斯的競賽方案：強調都市化的設備，熱情地邀請近代參與博物館最多的觀眾，共同來探索藝術創作的最新狀態，而不向傳統博物館的功能妥協。庫哈斯提供的不是一個超然冷漠的空間，只是用來收納不同的東西而已。這座建筑將包含無限的條件和情況，用來呈現，研究，重新架構背景，或甚至于激發前來的藝術家們，沒有形式上的限制。

從競賽方案對比中，大家能看到庫哈斯不向傳統博物館的功能妥協，在設計競賽中強調新功能的博物館概念。而其它的大師注重傳統文脈的新表現。

3.法國國家圖書館設計競賽

多米尼克·佩羅的設計方案最終獲勝并被實施建設，庫哈斯的設計方案比較激進而落選。佩羅在設計法國國家圖書館中采用“制造虛空間”，巧妙融合法國18世紀和19世紀的特點和形象。18世紀的特點：圖書館是一個休道院的空間，一個寂靜的要素，一個與城市隔絕的空間。19世紀的空間特點：圖書館是一個信息發源地，應該是一個公共建筑，應該是一個具有交流性質的交流場所，這也是19世紀空間的特點。在設計中，佩羅不是建造“建筑”，而是建造“虛場所”。

庫哈斯的設計方案則是激進的時代代表。他認為“電子革命時代。所有固體的東西似乎都被融化。“他以機械來取代建筑，建立起一種特別的關聯性，這就是潛在于電梯的一種能力。在他設計中，整個建筑的結構最引人注目的地方，就是那座[起降大廳]（the great hall of ascension）安藤忠雄曾這樣評說庫哈斯的法國圖書館設計方案：“他做的法國國家圖書館競賽方案，雖然只是讓卵形和擰過的棒形等各種自由形狀的物體立體地浮于玻璃圓管中，但看到它的時候卻會有一種未來的印象。這并不是現代技術這條延長線上的未來，而是展出建筑表現本身面向未來的可能性。從這個圖書館的雙重結構中，我們也可以聯想到他的理論和現實的雙重結構。” （如圖3）

圖3：庫哈斯的法國圖書館方案

從多米尼克·佩羅和庫哈斯的設計方案對比中，我們可以看出前者重視歷史的研究和表現，而后者則保持面向未來的激進建筑表現。

六、結論

庫哈斯不僅給中國帶來新的建筑，更給中國的建筑界引出深刻的思考：（1）庫哈斯不僅開設自己的建筑事務所OMA，還投入對當代世界城市的研究機構AMO。這讓庫哈斯成為一個敏銳的觀察家，能把握信息社會的城市發展趨勢。提出“普通城市、反文脈、反結構”等觀點。OMA在90年代就已經開始研究中國珠江三角洲的城市發展，這對生長在中國且沒有這種研究意識的建筑師來說是一種深刻啟發；中國的建筑師應該投入一定的精力研究中國的城市發展之路，不能作為只會做建筑而沒有理論研究，缺少敏銳思想的建筑師。（2）建筑師要學會跨專業的知識并站在交叉專業的角度，進行思考當代城市的建筑。信息社會和多學科的交叉時代已經到達，我們只有在綜合領域思考設計建筑設計，建筑才具有時代特性，不能片面追求所謂的中國簡單樣式建筑表面風格。（3）庫哈斯豐富解構主義潮流，并起到領頭作用。他影響中國個別建筑師的解構主義設計潮流，用他的思維和方法進行中國的解構主義設計。例如庫哈斯影響馬巖松和馬清運。

[1]安藤忠雄.蔡軍，張健譯.連戰連敗.中國建筑工業出版社，2005.

[2]蔣原倫，史建.溢出的都市.廣西師范出版社，2004.

[3]劉先覺.現代建筑理論——建筑結合人文科學自然科學與技術科學的新成就.中國建筑工業出版社，2008.

[4]彼得·埃森曼.陳欣欣，何捷譯.圖解日志.中國建筑工業出版社，2004.

[5]鄔烈炎.解構主義設計.江蘇美術出版社，2001.

[6]朱亦民.庫哈斯與荷蘭性，新建筑.華中科技大學，2003（5）.